形式的独立与自律

摘要：现代装饰造型方式与美学观与传统装饰造型方式与美学观已发生了深刻的变化，文化的重要性差别在于对装饰的形式由依附的从属性走向了形式的独立性，装饰活动走向了装饰性的形式主体性。今天的装饰造型方式就必然地呈现出形式的自律体系，由形式的自律体系又衍生出更为多样的系列化表现形式。

关键词：现代装饰造型；形式；体系；系列化

中图分类号：J525 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）18-0144-02

一、现代装饰造型方式的取向变化

从工艺美术运动到新艺术运动，从“自然形态”到“抽象形态”，从“手工制作”到“机械化生产”，以及新材料的出现对造型形制的影响，一种新的装饰造型观打破了传统的装饰美学观。随着时代的发展，审美观的改变、生活方式的改变、新材料和新工艺的推动、以及追求个性化的需求，装饰造型在今天倾向于具有设计性和多元化的美感趋向，装饰造型方式更加多样，装饰性的形式更具独立性。

二、现代装饰造型的形式变化

“形式”从古至今都是歧义的，从古希腊至今它的涵义是不断发展变化的，形式这个词之所以涵义复杂，与历史发展及各时代对艺术的看法不同有很大关系。对造型而言，“形式”指的是艺术家所采用的表现原则、元素和技法的理解和运用，于是，“形式”是通过作品本身即可加以分析的。对现代装饰造型而言，“形式”是可以抽取的独立体系，装饰造型基本方式即是以形式作为主体的，这个形式具有更多的内涵和外延。

（一）格式化与空间

格式化就是依据一定的规格、逻辑，所呈现出事物的固定型式，在《现代汉语词典》中解释为“使同类事物具有相同的规格、样式”。① 格式化与立体空间相对，是对二维平面进行分割，利用分割后的诸多造型单元形成一个多项的空间关系集合，再利用集约的方法呈现二维世界中的多维空间，如图1墨西哥壁画。格式化造型方式在装饰造型中应用很普遍，它是多维空间的平面表达方式，应用这一学理可以对空间的潜质和隐义，平面与立体空间的关系延展出多种多样的装饰造型方法。

（二）适合性与变异性

适合性的深层表现意在注重它的结构性，与之经常混淆的“适合纹样”不同，适合纹样是适合方式的一种表象。对适合性的真正判定是以主干结构的同属性为标准，适合纹样就与“形”相符，适合性与“结构”相符，它是表现在内在结构中和隐含结构中。适合性也可以构成它的成像与给定的范围或是形状一致，但它们的构成依据是不相同的。

对适合性更深的理解已指向变异性。装饰造型中的变异性是相对立体造物而言，是在原有功能的基础上转化为外延的形式。在新艺术运动时期，会看到这样的桌子设计，桌腿是由人物形态来实现承载桌面的功能，利用人物形态作为桌腿的这种装饰造型意识就是变异性所在。在今天，变异性装饰造型非但没有消失，反而得到了现代审美取向上的衍化（图2）。

（三）现代手工艺

手工艺在装饰造型设计中尤为重要，它已经脱离了本身“手工制作”的涵义，极强的形式感和视觉语言使它成为了一种美学特点。在现代装饰造型中，现代手工艺更多的通过新材料、新工艺和非手工方式完成，有着多元的创作理念。从传统的动物、花卉、人物等具体题材，到注重纯粹材料工艺形式语言的运用，现代手工艺以自身的发展，使本体形式获得了现代化的演化，未来将会更多的运用到实用产品设计中。

（四）形式的跨度设置

形式的跨度设置就是设计中形式要素组织的美学要求，它能产生对比，而对比是装饰造型最重要的美感语言，例如疏密的对比、工艺的对比、设计思维跨度的对比等。这些形式语言是构成美感的基本手段，正如在《THE ARTS WE SEE》一书中写到：“我们一旦在设计的语言结构中设置了一个点或便是一条很短的线，设计元素的组织问题就已经开始了”（As soon as we place a dot or a short line inside a frame，the problem of design―of organizing the elements―has begun.）。②

三、现代装饰造型系列化的形式界域

（一）现代装饰造型方式给系列化表现提供了更多的可能性

现代装饰造型方式赋予了系列化表现更多的可能，在研究装饰造型方式的过程中，会创造出形式更为多样，内容更为丰富的系列化表现形式。随着系列化设计在今天日益突出，系列化表现形式会更加突出现代装饰造型的装饰意味和形态的多变，符合大众多元的审美需求。现代装饰造型与系列化表现是有机的系统，二者相辅相成，是在逻辑上体现的自洽关系。

（二）系列化的形式界域

1、平面与立体的关系

装饰造型系列化的表现之一是平面与立体之间的转换关系。可归纳为两种方法，一是抽取某一平面要素作为创作主体，使其呈现立体化造型；二是将立体转换为平面要素，这两种方法在转化的过程中需要形成一个逻辑的设计系统。如图3、4、5是美国艺术家彼德・埃森曼设计的一系列首饰，作品中以纯粹的抽象方形、圆形进行平面与立体间的造型转化，表现出种理性的数学关系和逻辑趣味。

2、图式结构相同

系列化也可以采用图式结构相同，内容不同的方式表现。在结构不变的情况下，诸多不同的内容在结构的约束下同样表现出很好的系列化体系。如图6首饰设计的综合材料运用，图式结构均为圆与方向线的关系，但它们的内容表现是丰富无穷的。因此，可以说形象的创造是由图式结构所给定的形式获得的。

3、主题性

主题性的系列化表现是将主题提升到设计的首要位置。例如选择“编织”作为设计主题，我们可以联想到编织呈现的不同图案、编织采用的不同材料等，所有能联想到的都可以作为“编织”系列化构成元素来运用。由于主题涉及的范围很宽泛，在系列化表现中需要某种形式制约，造型方式与手段要取得一致，才能获得系列化的统一性。

4、材料工艺

材料工艺带来的形式感和视觉审美已经具备了构建自己独立体系的基本特点，这一体系本身就隐含系列化。运用材料工艺呈现的不同美感来设计系列化作品，能使作品的材料语言更为丰富和有趣。如铜铁材料的加工工艺包括切割、锻造、打磨、抛光、拉丝、铸造等，每种工艺所带来的视觉美感都各具特色，所有这些材料的工艺形式语言即构成了系列化。

5、相同设计要素演变重组

设计作品的诸多要素，通过排列组合会产生不同的系列造型。系列化要求体现出相互关联又有所区别的设计观念，可以改变元素自身属性，但不会改变整体造型内在的固有特征。如图7、8所展示的茶几设计，木墩是设计要素的变化所在，由组合方式不同，相应产生了方与圆的系列化形式。

四、结论

“形式”包容在人类造型历史的全部过程中，它承担了支撑作品产生的涵义和内容。新艺术运动给后人的启示是，它发展出了一整套符合自身逻辑的形式语言，摆脱了古典造型语言及其规则，获得了形式表现方面的自由，如果以装饰形式的视角去观察，不难发现形式的研究帮助我们走进了造型思维的自律系统，装饰造型是由给定的形式而获得的方式和原理。

因此，现代装饰造型形式具有独立性和自律性，它直接指向设计造型的本体。时展，今天人们的审美取向接受着更为广泛的哲学、美学、文化、现代艺术等多重影响，这使得装饰形式不断发展，带有了浓郁的多元含义，在艺术创作中，艺术家运用各种不同类型的形式就是不同的编码方式，是装饰造型最重要的文化和设计的载体。

注释：

{1}中国社会科学院语言研究所词典编辑室编.现代汉语词典修订版[M].北京：中国社会科学院语言研究所出版社，2005.

{2}Lanier，Vincent.THE ARTS WE SEE[M].Teachers College Press published New York，1982.