《红楼梦》人物语言的动作性略谈

[摘要]人物语言的动作性就是语言要充分反映此情此景中人物的动作、表情和心理矛盾，使人闻其言如见其状。小说《红楼梦》的人物语言不仅非常个性化，而且富有动作性；写人物对话总是努力追求人物语言的动作性，尽量少用甚至不用对人物的叙述描写，给人留有更多的想象空间；善于结合具体的情境和人物的神态，用特殊环境、特定思想情绪中人物讲出来的具有跳跃性的话，逼真的反映出语言的动作性；富有动作性的对话的主要作用，在于反映人物矛盾冲突，推动故事情节发展；人物语言的动作性与人物语言的个性化相一致，语言所反映的人物的动作、表情、心理是某一具体人物的，符合特定人物的性格特征。

[关键词]语言　动作性

在戏剧里，人物的语言是戏剧创作的主要手段，情节的展开、人物的塑造、气氛的渲染主要依靠人物的语言来完成。提示说明语只能用在极其有限的范围之内，因此人物的语言除了要求充分个性化以外，还要求富于动作性。所谓“富于动作性”，就是人物语言要充分反映此情此景中人物的动作、表情和心理矛盾，使观众闻其言如见其状，使演员能有所表演，把人物演活。其实，何止戏剧讲究语言的动作性，其他叙事文体，诸如小说、史传、报告文学、通讯等都应该讲究人物语言的动作性，不过在戏剧里更为重要罢了。

一

优秀古典小说《红楼梦》的人物语言就不仅非常个性化，而且富有动作性。其中的一些场面，简直可以当作戏剧来读，如果让演员来表演，那表情动作是可以演得相当精采的。且看第三十九回里刘姥姥议论贾府吃螃蟹的一段话：

这样螃蟹，今年就值五分一厅，十斤五钱，五五二两五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多两银子。阿弥陀佛!这一顿的银子，够我们庄稼人过一年了。

这里写她又是摆行价，又是掰手指头算帐，又是念佛，活脱脱把一个乡村穷婆子的惊讶感叹、絮絮叨叨的神情状态从语言之中反映出来了。口吻逼真，动作、表情、心理跃然纸上。再如第二十六回，薛蟠做生日，请宝玉时介绍别人送来的稀奇礼品，说：

这么粗，这么长，粉脆的鲜藕i这么大的西瓜；这么长，这么大的暹罗国进贡的灵柏香熏的暹罗猪、鱼。你说这四样礼物，可难得不难得?

这里作者并没有相应地叙述描写薛蟠的表情动作，但是人们完全可以想见到他那比比划划的样子和得意炫耀的神情。如果作者再将薛蟠的动作叙述描写一番，就显得累赘；如果把原话换成“小腿粗的粉脆的鲜藕，巴斗大的西瓜”等等，也显得嗦，因为薛蟠是对面前的宝玉说话，多粗、多长、多大手势已经表达出来了。至于你不知究竟多粗、多长、多大，那也无关紧要，不过是异乎寻常罢了。

二

一般人写作往往只注意人物的语言要表达什么内容，比较少地考虑当时的情状和人物的面部表情、心理变化。也就是说，只注意说什么，不注意怎么说。这样写出来的语言自然就缺乏动作性，流于一般化、概念化。人物的语言平庸，动作的叙述描写再精彩，也不可能把人物、场面写活。优秀的作家写人物对话总是努力追求人物语言的动作性，尽量少用甚至不用对人物的叙述描写，给人留有更多的想象的空间。第十六回，贾琏的乳母赵嬷嬷来给自己的两个儿子讨差事，她抱怨贾琏“只是嘴里说的好，到了跟前就忘了”、“靠着我们爷，只怕我还饿死了呢。”于是引起王熙凤的一段精彩对答：

凤姐笑道：妈妈，你的两个奶哥哥都交给我。你从小儿奶的儿子还有什么不知他那脾气的?拿着皮肉倒往那不相干的外人身上贴。可是现放着奶哥哥那一个不比人强?你疼顾照看他们，谁敢说个不字儿?没的白便宜了外人。一我这话也说错了我们看着是‘外人’，你却看着是‘内人’一样呢!“说着，满屋里人都笑了。”

王熙凤这里所说的“内人”，当然不能当作“妻子”理解，她是借用作“自己人”的意思，和“外人”在字面上相对，又有隐约点出贾琏偷鸡摸狗行为的意味，所以，满屋里人都笑了。根据这段话，我们可以想象，王熙凤起先是对着赵嬷嬷说的，她不给贾琏解释，反而自己讨好，顺着赵嬷嬷的意思，通过反问赵嬷嬷，数落贾琏“拿着皮肉倒往那不相干的外人身上贴”。说着说着，就转身直接对贾琏说：“可是现放着奶哥哥那一个不比人强?你疼顾照看他们，谁敢说个不字儿?没的白便宜了外人。贾琏不是木头人，对妻子、乳母这些指责，焉能毫无反映?特别是在用人问题上，他更是受着凤姐的制约，现在凤姐竟颠倒说，岂不冤枉。他或者惊讶，或者愠恼，或者张口要有所解释。所以，凤姐灵机一动，由“外人”转出一句俏皮的逗趣：“我这话也说错了：我们看着是‘外人’，你却看着是‘内人’一样呢!”一句话，把前面的指责化为玩笑，这样贾琏就无所谓气恼，更没有解释的必要了。赵嬷嬷也被逗乐了，她反面笑着来为贾琏辩解。从这段脱口而出的家常玩笑里，我们不仅领略到凤姐的八面玲珑、善于逢迎、随机应变的本领，而且还可以想见她此时的谈笑风生、左右应酬、眼飞眉动的神情。这是富于动作性的语言，是连带着情态、场景的活的语言。尽管这些指顾之间的微妙情状，是可以通过作者的叙述描写来表达的，但是，从人物语言中反映就更精炼、更含蓄、更有韵味。”

三

生活中常常有这样的情况：人们在交谈的时候，由于当时特殊的环境、特定的思想情绪，讲出来的话断断续续、忽东忽西、具有跳跃性，光从语言上看似乎并不连贯，如果结合具体的情境和人物的神态一想，就会觉得十分逼真的反映，也是富于动作性的语言。试看第九回茗烟等大闹书房以后的一段对话：

(宝玉)又问李贵：“这金荣是哪一房的亲戚?”李贵想一想，道：“也不用问了，若说起那一房亲戚，更伤了兄弟们的和气了。”

茗烟在窗外道：“他是东府里璜大奶奶的侄儿，什么硬挣仗腰子的，也来吓我们l璜大奶奶是他姑妈。你那姑妈只会打旋磨儿，给我们琏二奶奶跪着借当头，我眼里就看不起他那样主子奶奶么?”李贵忙喝道：“偏这小狗攘知道，有这些蛆嚼!”

这一段对话生活气息很浓，活画出当时的情境：李贵老成持重，一意要息事宁人，茗烟则是仗势起哄的顽童，偏要把事情惹大。他那几句话东一榔头西一棒，既象是回答宝玉，又象是继续和金荣吵嘴。第一句上半句“他是东府里璜大奶奶的侄儿”算是回答宝玉；下半句“什么硬挣仗腰子的，也来吓我们!”则是冲着金荣说的。第二句“璜大奶奶是他姑妈”，再给宝玉解释一下。第三句上半句“你那姑妈只会打旋磨儿，给我们琏二奶奶跪着借当头”，又奚落一下金荣：下半句“我眼里就看不起他那样主子奶奶么”则是自言自语。要是在一般情况下，这种近乎杂乱的语言，必须夹以对说话人的叙述描写才行。可是，这正是争吵打架的时候，哪能慢条斯理地介绍呢?如果那样，岂不冲淡气氛?况且这一回前面介绍过“这茗烟乃是宝玉第一个 得用且又年轻不谙事的”，“这茗烟无故就要欺压人的”。根据茗烟的习性、当时特定的场合，完全可以想象他那飞扬跋扈、东牵西掣的神态。他这些一边回宝玉、一边骂金荣、一边又拍胸自语的言词，活脱地表现出一个小孩子家的骄横稚气和伶俐口齿。

四

就整个作品来说，富有动作性的对话的主要作用，还在于反映矛盾冲突，推动情节发展。在第四十六回，老色鬼贾赦要讨丫环鸳鸯做小妾，鸳鸯不答应，围绕着这件事产生了激烈的冲突。在那样一个时代里，那样一个具体的环境中，鸳鸯是没有办法与贾赦进行面对面的抗争的。于是，作者巧妙地引出一个旗鼓相当的人――作说客的嫂子，让鸳鸯在她面前突然“爆炸”，以表达满腔激愤，从而激化矛盾，发展故事。且听鸳鸯和她嫂子见面时的几句对答：

他嫂子笑道：“那里没有找到?姑娘跑了这里来!你跟了我来，我和你说话。”平儿袭人都忙让坐。他嫂子只说：“姑娘们请坐，找我们姑娘说句话。”袭人平儿都装不知道，笑说“什么话，这么忙?我们这里猜谜儿呢，等猜了再去罢。”鸳鸯道：“什么话?你说罢。”她嫂子笑道：“你跟我来，到那里告诉你，横竖有好话儿。”鸳鸯道“可是太太和你说的那话?”他嫂子笑道：“姑娘既知道，还奈何我!快来，我细细的告诉你。……可是天大的喜事!”

这几句简短的对答，蕴含着她们各自的意愿、心情和手势动作，从而构成了尖锐的冲突。她嫂子有心攀龙附凤，巴不得鸳鸯去做小妾，所以兴冲冲、喜滋滋而来，见面就说：“那里没有找到?姑娘跑了这里来!你跟了我来，我和你说话。”笼络讨好之意溢于言表。别人让坐，她顾不得，只说“姑娘们请坐，找我们姑娘说句话。”……还是急于拉着鸳鸯要走。鸳鸯呢，正为这件事生气，再加上平日就厌恶她嫂子的为人，所以一句客气话没说，一点好脸色没有。只冷冷地说：“什么话?你说罢。”一完全是一副心绪恶劣、不想和她搭腔的神情。这一热一冷，一个急于献“宝”，一个爱理不理，形成强烈的对照。谁知道这时候她嫂子正陶醉在美好的憧憬之中，觉察不出来，仍然拿热脸去贴冷屁股“你跟我来，到那里告诉你，横竖有好话儿。”――那急迫的心情使她已经顾不得别人在场就要把话挑明了。鸳鸯听说是“好话儿”，就已经猜着要说的就是这件事和嫂子对这件事的态度，就追问一句，把问题敲实：“可是太太和你说的那话?”――那气愤的心情已经使她顾不得别人在场就准备发作了。真是热的愈热、冷的愈冷，显得冰炭难容。偏巧她嫂子越听越左，接口就说，姑娘既知道，还和我作难干什么，“快来!我细细的告诉你。……可是天大的喜事!”“来”上加“快”字，“告诉”要“细细的”，“喜事”是“天大的”，可以想见，她嫂子是何等兴奋，那手舞足蹈的样子该是何等不堪入目了。这对鸳鸯来说正是火上浇油。不由得不发作，她“立起身来，照她嫂子脸上下死劲啐了一口”，劈头盖脸一顿痛骂。这样，鸳鸯终于亮出了公开反抗的旗号，由此也就引来了贾赦的进一步迫害。这里，我们所要称赞的是这几句情态逼真的对话，反映了两个人物、两种思想、两种情绪的尖锐对立，从而使矛盾冲突进一步展开，人物形象更加鲜明突出。

五

《红楼梦》里人物语言的动作性是和人物语言的个性化相一致的，语言所反映的人物的动作、表情、心理是某一具体人物的，是符合特定人物的性格特征的。上面的例子说明了这一问题。再如第六十七回，凤姐得知贾琏在外偷娶了尤二姐的事，审讯家童兴儿，吩咐兴儿一不许过去、二不许走漏风声两件事，书里是这样写的

兴儿磕了个头，才爬起来，退到外间门口，不敢就走。凤姐道：“过来!我还有话呢。”兴儿赶忙垂手敬听。凤姐道：“你忙什么?新奶奶等着赏你什么呢?”兴儿也不敢抬头。凤姐道：“你从今日不许过去哦什么时候叫你，你什么时候到。迟一步儿，你试试!……出去罢!”兴儿忙答应几个“是”，退出门来。凤姐又叫道：“兴儿!”兴儿赶忙答应回来。凤姐道：“快出去告诉你二爷去，是不是啊?”兴儿回道：“奴才不敢。”凤姐道“你出去提一个字儿，提防你的皮!”

这一节写得简洁道劲，神采横溢。凤姐盛怒而大发的情状，固然可以从兴儿战战兢兢、唯唯诺诺的行动举止上衬托出来：但是，更多的则是从她自己的话语中透露出来。“迟一步儿，你试试!”“提防你的皮!”多么厉害，可以想见她是那样恶声恶气、咬牙切齿、充满了杀机。还应该指出的是，她每吩咐一桩事情，总不是爽快的直说出来，而是先阴阳怪气地反问一句：“你忙什么?新奶奶等着赏你什么呢?”“快出去告诉你二爷去，是不是啊?”从中可以想象出凤姐此时的狡黠的、带有一丝狞笑的语调。这样一纵一收、一擒一放，凤姐面部神色的阴晴变化，不用作者叙述描写就自然表现出来了，她那凶狠、阴险的性格也突现出来了。另外，我们还可以从她三番两次对兴儿“出去”、“过来”的叫喊声中，体察出她那心机四伏、忙于盘算的心理状态。真是其言如镜，我们不得不佩服作者的巧心妙笔。

当然，小说毕竟不是戏剧，我们不能绝对地要求小说与戏剧一样不用叙述描写：相反，能对人物的表情动作进行叙述描写还是它的长处，因为必要得当的叙述描写不仅能生动地传达出当时的状况，而且能表达更多的潜台词。我们再看这一回里与上面紧接着的一段：

凤姐又叫：“旺儿呢?”旺儿连忙答应着过来。凤姐把眼直瞪瞪的瞅了两三句话的工夫，才说道：“好，旺儿!……很好!去罢!外头有人提一个字儿，全在你身上!”

这里对凤姐神态的叙述描写极其得当，它与后面的话语配合起来，表达了很多内容：旺儿作为凤姐的心腹。遇到这样的事，照理应该先来报告：而他不仅不报告，却吃里扒外帮着隐瞒，喊来追问还支吾推托。凤姐想对旺儿的斥骂一定很多，处罚也必不可少，但现在要紧的是如何采取对策，而不是和他算帐。所以，凤姐只说了“好”、“很好”等话，这些话是反话，是气话，是威胁的话，是交代的话。句句话中有话，而她那“把眼直瞪瞪的瞅了两三句话的工夫”的描写，把那种气愤已极、忍无可忍而又暂时隐忍的情状传达出来了。如果把这句叙述描写删去，就表达不出凤姐那似风如刀的眼神，后面的话的意味也就显得无足轻重了。