浅谈琵琶音色的变化因素

【摘 要】音色是音乐的一种表现形式，同时也是我们音乐艺术中的灵魂。琵琶的音色特点是清澈明亮，富有刚性、圆润、柔和、饱满、淳厚、有共鸣和富有穿透力。本文就是通过对琵琶的质地，演奏者左右手的演奏技巧和琵琶的保养等方面对琵琶音色的影响进行阐述，以此在诠释作品时如何对音色进行把握和处理；如何通过不同的演奏技法发出不同的含义、不同的情感和不同色彩的声音，成为琵琶美的价值的高层次、深层次体现。

【关键词】琵琶 音色 演奏技巧 触弦 力度 质地

前言

琵琶的音色具有一种特殊的魅力。虽柔却刚、穿透力强。而在演奏中，每个人都想让自己的琵琶发出那种响亮、粗狂、热情和奔放的各种各样的音色来的，而想发挥出泽中刚柔婉转的、动听的音色我们在台下是需要很大的功夫来练习的。这样我们才能创造出最好的最动听的音色来。在琵琶的音色中，往往就会受到多方面的影响因素。

第一章 乐器的质地对音色的影响

琵琶，弦鸣拨弦乐器。一般琵琶都是由琴头、琴轴、背板、面板、相、品、复手、琴弦等组成。在一般的琵琶音色方面首先我们就是看一把琵琶材质的好坏，材质对于一把琵琶的音色起着至关重要的因素。从古至今琵琶就是那种发散性、穿透力比较强的一种重要的弹拨乐器，往往它的低音区的音色会是那种朴实而淳厚的，中音区的音色会是柔和而且有润音，而高音区的音色会是那种明亮而富有刚性的。

背板木质的优劣会直接影响琵琶的音色。用紫颤木来做琵琶的背板木料是琵琶音色最好的一种木材，其次就是红木、花梨木、香红木来做背料。而这些木料的质地相对来说是比较硬而且也比较脆，密度也高，所以共鸣与震动的性能都较高，音色也会透亮。不论用哪种木质做背料，选用整块的备料较好。如果用几块拼接起来的就会面临着脱胶的问题，从而影响到琵琶的音响与音色问题。

在面板的选料上面也是相当重要的一步。一般面板的制作上面大多考虑兰考桐木，大多由两到三块粘合而成的。在选择木料上一般用年轮间隔较宽、条纹较直、无节痕的为好。这样弹奏出来的音色会松弛、有弹性。

第一章 左手形态、技巧对音色的影响

2.1左手按音的手型、位置

左手按音的手型、位置在琵琶的演奏过程中对于琵琶音色也是一大制约因素，左手按音的好坏直接影响到琵琶的演奏效果。

在左手的按音时，一是左手都要做到沉肩垂肘，绝对不能抬肘过高或者是去耸肩；二是按音是要用左手的每个手指的手指肚的前端处，一般弹琴时的食指和中指是偏手指肚上侧的，而无名指和小指则是偏手指肚下侧的；三是每个手指都要呈半圆状，指梢节略呈竖立状，按音时千万不能瘪指。只有正确的手型在按时才能舒服的取得好的音色。

左手的按音位置的最佳的地方就是在两个品（相）之间的下三分之一处。如果在我们按音时按的太靠下了，这样琴弦的振动效果就会不好，这样琵琶所弹奏出来的音色就会是那种发木而且是比较沉闷的，从而就会影响到琵琶的音质与音色。如果按音时太考上，这样按音就不易控制，按音不实，琴弦就会撞击到品（相）上而发出噪音，还有就是左手的按音一定要紧，不然也会出现噪音。

2.2、打、带、吟、揉

打带吟揉等在琵琶上为一种“变化音色”。演奏者们为了在音乐表现上的一种特殊需要而在基本的形式上面进行加工和变化从而达到创新的效果这种就是“变化音色”而“变化音色”。制约琵琶演奏水平的重要因素之一就是这些变化音色上的使用。

打音与带音等技法只靠左手手指触弦而发音称之为“虚音”。一般在传统乐器，包括现在新创作乐器中大量使用。打音就是用左手指尖打击因为发出的声音，在打音的时候要注意的就是打音的手指要有点要用力，用力之后在放松。带音就是左手按指带起弦发音。

吟和揉其实是两种演奏技法，但往往在我们的琵琶演奏过程中是和在一起用的。吟、揉这一技巧是琵琶演奏中表现乐曲韵味的一大重要技巧。在琵琶的演奏过程中我们对吟、揉技巧的巧妙运用完全是对音乐艺术的一种提升、对音乐灵魂的崇高敬仰。吟揉技法具有一定的广泛性与灵活多变性，它可以根据任何曲子的曲风来发挥它的音响与音效。一般在我们吟或是揉的过程中我们的手臂都是处在一种放松的状态之下来左右或是上下的滑动琴弦。现在琵琶的吟揉变化也是非常丰富的，琵琶的吟揉可以使我们的音乐更加的生动、流畅；它还可以把一个乐曲简单的推向一个高潮或者是过渡到平缓的阶；它可以演奏曲风各异的音乐。

关于打、带、吟、揉等技巧熬出来的音属于虚音，他不会像实音一样比较好把握，在我们的练习上面还是要严格要求自己，多听一些录音影像资料来多方面的学习与掌握，这样才能让我们在技术音色上面达到一定的进步，在我们琵琶的音色上面得以更好的解决，从而我们也会了解到音乐艺术中的灵魂。

第三章右手形态、技巧

3.1 指甲拨弦的方向

“指甲拨弦的方向直接影响弦振的方向，拨弦方向的改变必然导致弦振方向改变，弦振方向的改变必然导致音色的改变。”

指甲拨弦的方向与面板所形成的角度的把握就是我们在拨弦时候对音色的影响比较大的。一般有三种指甲拨弦的方向。其一，指甲拨弦的方向与面板夹角成垂直方向的时候，琵琶的共振效果是比较差的，这时候所发出来的音色是很尖亮的，是很不悦耳的。除有些曲子有特殊的效果时，在一般的曲子当中是很少用到这种拨弦的方向的。

其二，指甲拨弦的方向与面板所形成的的夹角为零度时，也就是与面板的方向平行的时候，在这种时候的音色会比较有透度，较柔和。但是在这种时候它的缺点就是音量比较小，不容易发挥我们的力度。

其三，当拨弦的方向与面板所形成的夹角为四十五度的时候，在这时所发出来的声音的高低频率会相对的平衡。音色会是刚硬、透亮、柔和、淳厚四种音色同时具有，而这也是我们比较常用的一种拨弦的方向。

3.2拨弦的位置

首先，在我们弹琴时，右手在拨弦的位置上面，其最基本的一弦是在最后一个品到复手（伏手）之间的二分之一处，而二、三、四弦的拨弦位置则是在一弦位置稍稍斜向上移。是因为一、二、三、四弦的张力是依次而变大的，依次而变粗。我们最常使用的音色的弹奏位置就是从一弦到四弦依次斜向上小幅度的移，这样所发出的音色是比较协调统一、比较集中、比较柔和。

其次，在我们弹奏的时候有些个别的乐曲会为了达到一定的音响、音色的特殊效果，从而改变正常的拨弦的位置。一种就是拨弦的位置往上，出来的音色会显得没有力度，虚幻，朦胧的感觉。另一种就是在拨弦的位置上如果靠下接近复手的位置则发出来的音色会是比较死板的，没有弹性。

3.3指甲用锋

一般在指甲用锋上的改变也会导致琵琶音色上的变化。在我们使用锋的上面大体可分为正锋、上侧锋、下侧锋、上偏锋和下偏锋。因为指甲各个锋在触弦的面积有所不同，所以在触弦后发出来的音色也就会有明显的区别。

琵琶的音色会发生明显变化的原因有一点就是我们在指甲的用锋部位和指甲触弦面积上发生变化的时候。在我们运用指甲的中锋去接触弦时指甲的接触面积最小，接触的面积小的时候噪音和也减少这样所发出来的声音的音色就是清脆、明亮的；而我们运用指甲的偏锋接触弦时指甲的接触面积就会增大，面积增大后相应的阻力也会增大，这时发出的音则是圆润、浑厚的；运用指甲的上偏锋或下偏锋触弦时指甲的接触面和指甲的接触角度极小，发音坚硬、干瘪。

3.4指甲入弦深浅

指甲入弦的深浅也就是说指甲与琴弦的接触的面积的大小。在相同的条件下，指甲入弦的的深浅与所产生的阻力是不同的，在指甲拨弦的时候与弦身的接触面积的大小会直接的影响到琵琶音色的变化。

指甲出现面的大小不同，所产生的音响效果也是不相同的。在一般的情况下，指甲出现面积的大小是与指甲入弦的深浅成正比的。指甲入弦的深它的出现面积就大，而发出来的音就是那种饱满而厚实的。如指甲入弦浅时它的出现面积自然就小，这时发出来的音自然就会比较的轻柔。还有一点就是指甲入弦深会发出强而明亮的音色，入弦浅发出来的声音就会比较弱。像如平时弹奏一些比较清晰、轻巧、欢快的曲子应采取指甲入弦钱的方式来弹奏。

参考文献

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