浅谈改善萨克斯音色的因素

摘要：萨克斯是极具丰富表现力的乐器，这有赖于其独特的音色。不管是萨克斯管本身、笛头、哨片等，这些“硬件”因素，或是口型、气息、控制力、指法这些“软件”因素，都是改善音色的重要原因。我们要想吹出优美的音色，除了要完善“硬件”设施外还有加强“软件”因素的练习，积累实践经验。

关键字：萨克斯音色；硬件；软件

萨克斯管从出现到现在已有150多年的历史了，它是由一个叫阿道夫・萨克斯的比利时人发明的。它以其独特的音色魅力受到了大众和许多音乐家的青睐。萨克斯是一件非常特殊和多变的乐器，它是由金属材料制成，有着较大的强弱幅度，在声音的力度上可与铜管乐相媲美，它又因靠类似单簧管的哨片发声，音色又具备了木管的抒情与柔和，这又是其他铜管乐器所无法比拟的。正是由于萨克斯具有的这种特殊的音色，因此在铜管、木管乐器间起到了桥梁和过渡的作用，也正是由于其音色的特殊性和多变性，所以我们经常会在古典乐、爵士乐中见到它的身影。

萨克斯传入我们国家的时间并不长，基础较为薄弱，随着人们文化生活的丰富，学习萨克斯的人们也越来越多，对于研究技巧的争论也越来越多。其中一点的争论便体现在萨克斯的音色上。在这里，我将它归为两个方面：“硬件”“软件”。所谓“硬件”指我们用的器材，包括：萨克斯管本身、笛头、哨片等。所谓“软件”指的是是我们的技术，包括口型、气息、控制力、指法等。

一、“硬件”对萨克斯音色的影响：

1.萨克斯乐器本身对音色的影响

乐器本身与音色的好坏有着特别重要的关系。不同国家地区、不同品牌的萨克斯管，由于其技术优劣、做工精细度、金属材质、配件等不同，演奏时必然会出现不同的音色。基本上价格比较昂贵的管其音色要好于便宜的管，其按键舒适度、演奏流畅性也要好于劣质的管。因此，初学者在刚开始学习时应该选择一件好的乐器，这样所付出的代价要远远比采用质量低劣的乐器在学习上和听觉中所带来的伤害小的多。质量优良并可以保证继续学习，是我们对于一把好乐器的最基本的要求。

2.笛头对音色的影响

笛头可以说是木管乐器最重要的部分，笛头的好坏直接影响吹奏出来的音色。笛头的品牌和型号会对萨克斯的音色产生一些影响，它的选择也是因人而宜。一般来说，口风较小的胶木笛头，更适合古典音乐；口风较大，开口较长的金属的笛头，适合于演奏爵士音乐。风口越大，其声音和音色也会给演奏者更多的自由控制发挥的余地。

3.哨片对音色的影响

哨片是发音的关键位置，它能够直接影响音色的好坏。哨片主要的作用将其作为“活塞”以各种速度在笛头上进行张开闭合的运动，这一运行方式的速度的频率起着控制声音高低的作用，而且在震动的过程中必然会受到气流大小和口型的制约，音色也会随之改变。哨片的选择是一个实验的过程，根据演奏作品的风格，要选择不同的哨片来演奏。如果要演奏爆发力比较强的如爵士、摇滚等曲子，一般用爵士哨片，它的音质粗犷，豪放。如果要演奏比较抒情的比如古典、轻柔的曲子，一般用古典哨片，其音质柔和、圆润。总之，哨片的选择要根据所演奏的曲子的风格而定。

二、“软件”对萨克新音色的影响

1.口型对音色影响

每个人的面部形状、肌肉组织、骨骼结构、牙齿、嘴唇大小与薄厚都存在着差异，这都会影响音色的表达。每个人对口型都有自己的理解，口型没有绝对的对错。适合自己的，就是好的。这需要大家自己去尝试。我们吹奏出来的音色要具有良好的表现力，即发音要做到松弛饱满，音准精确，强弱层次分明，旋律线条连贯。这需要每个学习萨克斯管吹奏者在学习、训练中要学会细心揣摩，对症施治。归根到底，口型总结下来无非有两点。

a.演奏的时候，口型保持微笑的状态，下唇微微包住下牙，两腮紧贴在两边的牙床上，特别要注意的是上牙千万不要咬笛头。下巴下垂微微向前移，嘴唇包住笛头，力量不要过大。只要笛头周边不向外漏气就可以了。

b.含笛头的位置：由于每个人嘴唇的大小薄厚有差异，牙齿的长短与整齐程度，以及笛头型号也不同，含笛头的多少也有所区别。含笛头的多少是以找到最佳震动点、发出理想的声音为目的。先从笛头前端少含试吹，逐渐往后一点点多含试吹，在反复试吹中找到自己的最佳振动点，即可固定含笛头的位置。

2.气息对音色的影响

萨克斯的吹奏动力来自气息，要想吹出优美的音色，进行音乐表现，有赖于对气息的合理运用。在实际的演奏呼吸练习中，“胸腹式呼吸”是比较科学的。我们练习气息的方法有很多，但最常用的方法是要求练习者以松弛的状态，仰面平躺在床上，两腿自然伸直，慢慢的吸气，腹部在吸气的同时自然的鼓起，当你站立时，呼吸也应是这样。除了吸气，呼气也是不容忽视的，只有呼出气流才能振动乐器演奏出音乐。当我们呼吸时，腹部要学会控制住气流，均匀的送气，而不能一下把气全部呼出来。除了合理运用气息以外，还有一个最重要的针对气息的练习方法，就是长音的练习。练习长音并不只是简单将其吹出来，它也是讲究科学方法的。在长音方面，我的老师给了我一个很好的借鉴，在练习时，他让我们首先采用中强的吹奏方式，要求我们做到发音干净利落，保持音量均衡，音准不要有起伏。其次，采用渐强到渐弱的练习。当演奏的音量由强变弱时，气息也由多变少，由急变慢，当气息变化时，嘴巴对笛头的控制，也应随之由松至紧，这两个方面一定要做到协调同步。第三，由很弱到很强，再到很弱的练习。这个练习是先吸足气，将气息稳稳的控制好，然后将其缓缓吹出。长音的好坏直接关系到气息是否对音色有着良好的支持作用，如果练习不好长音很可能在演奏中就会出现只听见气息，却听不见音的现象。

3.指法对音色的影响

柔美，流畅，饱满，清晰的音色是每个萨克斯演奏者所追求的目标。然而，在实际演奏的过程中，特别是在初学时，经常会出现吐音不清、连音不连、断音不断等情况，这些现象均与指法有着较大关系，从而影响了萨克斯的音色。因此，指法训练，非常重要，需要大量时间不间断地练习。为了提高指法技巧，当我们在练习时可进行一些针对性的音阶练习。它不但能够提供很大的练习量，只要你连续演奏半小时到一小时，手指的活动量就相当大了；而且它还是提高手指和手掌各部位自身运动能力差异的一个重要解决途径。我们都知道，由于人们生理上的原因，人的小手指和无名指相对于食指和中指要显得笨拙一些，而在萨克斯的演奏中却又要求五指同等重要，因此针对小手指和无名指的练习是非常必要的，而音阶练习无疑是一种最重要也是最有效的解决方法。

萨克斯是一件极富艺术特色的乐器，具有独特的艺术魅力。其音色具有特殊性和多变性。“硬件”设施即萨克斯的构造材料在改善萨克斯音色的过程中有着举足轻重的作用，但是要想真正从本质上改变音色，则有赖于“软件”即演奏萨克斯的功底。

参考文献：

[1]《萨克管演奏艺术》拉里・蒂尔著.新世纪出版社，1991年4月.

[2]《萨克斯管自修教程》尹志发著.中国青年出版社，1995年6月.

[3]《萨克斯管》理查德・英厄姆著.人民音乐出版社，2007年2月.

[4]《跟我学萨克斯管》饶世伟.彭幼卿著.湖南文艺出版社2003年7月.

[5]《萨克斯哨片选购小窍门》于锡彬――《乐器》.2005年第10期.

[6]《萨克新演奏技术教程》约瑟夫・维奥拉著人民音乐出版社，2005年1月.