以人类之名穿越星际

诺兰一小步

克里斯托弗・诺兰或许是近十年最具号召力和影响力的导演之一。相比更痴迷电影技术的詹姆斯・卡梅隆，诺兰更像一个学者，他喜欢将现有科技与传统拍摄相结合。于是《星际迷航》里便有了他擅长的烧脑物理学理论做支撑，深邃广袤的宇宙做舞台，再加上传统35毫米与75毫米IMAX胶片拍摄，冰岛实地取景而非全CG制作―这一切的一切都让电影从开拍起备受瞩目。

可当首场媒体试映，《星际迷航》真正呈现在银幕上时，除了影片令人震撼的视觉效果与强大（艰涩）的科学依据外，克里斯托弗・诺兰出人意料的将亲情作为了影片最终的核心与归宿―人物的命运最终依靠的不再是严谨的逻辑关系，而是情感作为纽带（这是诺兰此前最为人诟病的一点）―这也是为什么主演马修・麦康纳称影片并不是一部科幻小说的重要原因。

可以说，《星际穿越》试图探讨的问题显然过于复杂和宏大，所以最终落在了主创们一再强调该片的核心“爱”这一小步上。诺兰让他的影片主角，必须在穿越虫洞以寻找拯救人类的下一个归宿，和为亲情留下陪自己一双儿女且再也无法见面之间，做出艰难的抉择。

电影一大步

《星际穿越》的结尾尽管不再是《2001：太空漫游》式的解答人类存在这一终极问题，但它却仍将是一部革命性的，关于人类对已知宇宙探索最具前瞻性的电影。

影片开场便以伪纪录片式的访谈开始，预言性地对地球与人类的未来表示担忧。而伴随着火箭升空太空之旅开始，诺兰的镜头近乎纪录片般真实冷静，之后同秘密设立在地球轨道内的主船对接以及掠过土星的画面，从视觉效果上比《2001：太空漫游》更震撼。尤其是IMAX的超大画幅，几段宇宙中的场景只能用摄人心魄来形容。

而《星际穿越》最让人敬佩的一点，是在这个以CG画面数量来评判科幻片的时代，诺兰仍坚持用最原始最本真的手法去创建一个新的世界。片中为了拍摄穿越虫洞踏上另一个星球，诺兰曾不远万里到冰岛取景，而最终的效果确实远超只靠绿幕完成的电影。

所以作为有如此多复杂设定的电影，《星际穿越》显然无法单纯归入某种类型片的范畴之中：它有《2001：太空漫游》式的哲学探讨，有《太空先锋》中对人类探索拓荒精神的颂扬，也有《超时空接触》中对亲情感情的终极信仰。而最重要的一点将是，《星际穿越》对“黑洞”“虫洞”的真实描绘将影响未来的科幻电影。

5大关键词

科学解读《星际穿越》

基普・索恩

为拍摄《星际穿越》并让影片更具理论依据，诺兰请来了理论物理学家基普・索恩作为制片人之一。基普・索恩曾在1985年受卡尔・萨根所托，读过萨根一本科幻小说，书中的女主角通过掉进黑洞然后发生了时空穿越。索恩认为这是不可能发生的，于是建议将时空穿越的条件改为依靠“虫洞”来完成。于是卡尔接受建议重写了小说，而这部小说之后被改编成了电影《超时空接触》。基普・索恩表示，《星际穿越》便是在对《超时空接触》的理解之上完成的，其核心想法是“宇宙中最奇异的事件，突然之间对人类来说变得平易近人”。

008版剧本

《星际穿越》最初的剧本是2007年由乔纳森・诺兰为斯皮尔伯格所写的，乔纳森和斯皮尔伯格一起工作了四年，还在加州理工学院学习了不少关于航空航天的课程，目前的剧本是后来克里斯托弗・诺兰接手后才重新修改的。

乔纳森说，剧本的故事“发生在一个遭受破坏的反乌托邦未来，但情感内核是拒绝屈服于绝望的顽强的人类”。为此他还参考了许多科幻小说与末日题材的电影，比如《机器人总动员》和《阿凡达》。2008年泄露的剧本非常完整，可看作是正式公映版的雏形。剧本前一个小时的设计与目前的版本很一致，其中末世的灵感来源是1930年代的美国大萧条时期。

2008版中涉及了大量关于中国的内容，其中关于虫洞穿越、外星殖民基地等一系列星际旅行都与中国有关。但目前公映影片中将完全没有此内容。除此之外，剧本里库珀的两个孩子之一的墨菲是男孩，而电影里则换成了女孩（杰西卡・查斯坦的角色）。剧本里探险队成员有六个，包括四个人类成员（库珀、布兰德、多伊尔、罗思）和两个机器人成员（Tars、Case）。但在公映版中，Case这个机器人角色很可能是由大卫・吉亚斯饰演的罗米里替代，并且原剧本中涉及的机器人与外星人等都将不复存在。尽管马特・达蒙的名字并未出现在影片演员表上，但他却会在影片中担任一个非常重要的角色，并以真人而不是配音出现在电影中。

《2001：太空漫游》

诺兰表示在拍摄《星际穿越》时一些电影对他起到了“关键性”的影响，譬如《2001：太空漫游》《大都会》以及《银翼杀手》，另外《星球大战》和《E.T》也影响了他对电影中宇宙观的建构。但除了视觉层面以外，诺兰希望《星际穿越》更多是一部具有温情的电影，一部像《浴血金沙》关于人性的电影，所以他更多的是试图向史蒂文・斯皮尔伯格的《大白鲨》《第三类接触》学习拍摄一部“家庭电影”（family film）。

黑洞与向未来穿越

《星际穿越》所涉及的穿越需要分两种来看：向未来穿越与向过去穿越。

“向未来穿越”实现所依据的便是“黑洞”。黑洞是一种超高密度天体，如此高密度高质量的天体，自然不会放过任何进入它引力圈的物体，人类所知拥有最快速度的光也逃不出它的魔爪。

而爱因斯坦认为，物体的速度达到光速便能使其周围的时间静止，霍金认为速度是永远达不到光速的，但可以无限趋近于光速。不论哪一个更接近于事实，有一点是能被科学证实的，那就是“高速状态下的物体所在空间的时间会变慢”。所以黑洞极强的引力提供了接近光速的可能，也就提供了向未来穿越的可能。

虫洞与向过去穿越

如果影片里探险队员们朝未来穿越了，那么他们要如何往回穿越去拯救支离破碎的家园呢？以目前人类的科学认识，逆向穿越成功的可能性微乎其微，由此还产生了一个著名的悖论：外祖母悖论。可以想象，一旦逆向穿越在现实世界发生，人类对事物的认知又将会发生翻天覆地的变化。

为解决逆向穿越，基普・索恩给出了一种可能的途径：虫洞。

虫洞，是一种科学还未证实其存在的超空间隧道。穿越一个数米长的虫洞，你或许可以到达几千米甚至几亿光年外的地方。虫洞的两端，称作虫洞口。假设一端的虫洞口利用黑洞做了向未来的穿越，那么此时，从虫洞一端进入便踏向了未来；反之，则回到了过去。队员们不仅需要在有限的时间到遥远的宇宙深处去探险，还需要完成向过去的穿越，那么虫洞在《星际穿越》中必定会出现。

洛杉矶独家专访 杰西卡・查斯坦

Q 看完电影后是什么感觉？

A 诺兰对视觉效果的营造无与伦比，他能带给你前所未有的体验。这是一场关于探索太空的历险，但电影的核心是关于爱如何将人们紧紧联结在一起，是一个父女亲情的故事。其实你可以把故事提炼出来――把探索宇宙变换成探索海洋，任何场景都可以。

Q 第一次读完剧本是什么感觉？

A 我很喜欢我的角色，也很激动有机会和诺兰交流，慢慢了解他。诺兰派人专门把剧本送到北爱尔兰，我当晚就读了。我们当时并没怎么聊剧本，更多是普通的对话，关于每天的生活以及《刺杀本・拉登》。直到最近我才发现这个角色之前是男孩，这真的是很让人难以置信的角色，她一直在积极主动地改变这个世界，很情绪化、愤怒、脆弱，但同时也很坚韧、坚强、聪明。她身上有太多值得欣赏的品质，能演一个没有性别刻板印象的女性很难得。

Q 诺兰是怎样的一个导演？是更灵活还是更严苛呢？

A 我觉得他还是很灵活的，也是一个很好的合作者。诺兰对自己的选角都很有信心，我从来没见过他这样能真正去改变和影响你的人，是他在提升整个电影和表演，但从来不会让你觉得你对角色的解读是错的，让你去做一些你觉得不对劲的事情。

Q 除了提到要背复杂的公式之外，你为影片都做了哪些准备？

A 我会问诺兰很多问题。我得清楚了解自己所说的每一句台词，因为作为一个演员你不能张口就说自己都不知道的东西。所以我问了诺兰很多问题，当然还有基普・索恩。我还得自己创造出自己角色的背景故事，她喜欢什么、讨厌什么、每天都做些什么等。

Q 可以稍微具体些么？比如我们已经知道墨菲小时候的故事了，但她之后到30多岁中间是完全空白的。

A 我觉得她在受伤之后整个世界都崩塌了。在她看来父亲不仅仅是离开，更多是他欺骗了自己。当他说“我会回来”时，她问道“什么时候”，他没有回答。于是，这就不只是他离开了那么简单，因为同时他还是一个不敢承认自己永远不会回来的懦夫。

Q 特别是她最终发现父亲一开始就知道后……

A 是的，即使在还是孩子的时候她就已经有这样的怀疑了，所以她一条信息都没有录给父亲。这种伤害是如此深痛，她唯一能做的就是完全投入到科研之中。关掉自己的心门，打开自己的大脑，变成布兰德的徒弟。这其实很有意思，因为布兰德教授的女儿进入太空再也没有回来，但突然之间又收下了库珀的女儿。我不能剧透太多，但可怜的墨菲一直一直在被伤害着（大笑），一遍又一遍地被伤害。直到最后她才通过自己的研究成果意识到―爱是不会离开你的。即便有人离开，也并不代表他们不再和你在一起。