浅谈四川扬琴的演奏风格

【摘要】四川扬琴流派作为传统的扬琴四大流派之一，在扬琴流派中独树一帜，有着特有的音乐魅力和浓郁的地方特色，它大胆突破常规的演奏技法，粗犷豪放的音乐情绪，戏剧性强烈的演奏风格等等，都饱含了前辈艺人们的长期探索和全身心的投入，这些都让四川扬琴流派的内在潜能得到了深层次的挖掘，也使中国扬琴艺术的表现空间更加广阔。

【关键词】扬琴；演奏风格

一、四川扬琴流派的演奏技法

不同的演奏技法是影响不同流派演奏风格的最主要因素。由于各地方的风俗习惯、文化生活不同，导致演奏风格也就不尽相同，这样就在演奏技法的选择与运用上也就会不同。四川扬琴流派的演奏技法丰富多样，可与东北扬琴并列扬琴演奏流派之首。总体概括起来可分为两大类：滚奏类、止音类。

1.滚奏类

咕噜音：发音效果类似于广东扬琴的弹轮，但演奏方式有较大差异。演奏时会发出一连串的“咕噜咕噜”声而得此名，它运用杠杆原理，击弦时拇指向下压，食指、中指和无名指向内用力，竹头即将击弦时，让竹竿靠在左边码条最下面一组琴弦上做支撑，使力量通过支撑点达到竹头，对琴弦产生连续的撞击，有效地延缓余音的衰竭。

浪竹：通俗说来连续的“咕噜音”就是浪竹，经常用于左手演奏，有时也用右手或双手同时演奏。依靠最下端第一码的琴弦做支点，做上下用力摆动琴弦，产生连续的快而密的音点，手臂、腕、指的力量都要大于演奏“咕噜音”时的力度。在演奏“浪竹”时，由于琴竹竹柄与支点的碰撞会产生许多杂音，这也恰好渲染热闹的气氛，体现粗犷有力、棱角分明的音乐气质，它是四川扬琴流派最具代表性的演奏技法之一。

叠竹：叠竹的演奏方法与东北扬琴演奏技巧“颤竹”类似，先用右手单击某音，紧接着用左手拇指向下压，食指、中指、无名指向上抬，使琴竹竹杆在琴弦上发生颤动而产生声音。不同于“颤竹”的是，“叠竹”有较为明显的音头，而“颤竹”没有音头。

压竹：它的演奏方法及音响效果与江南丝竹扬琴的“弹轮”类似，演奏时没有额外的支撑点，竹头在击弦的同时，琴竹竹柄的前三分之一也同时碰撞相对应的琴弦而发音，从而产生很大的杂音和混声。为了乐曲的演出效果，这种技巧通常会用在快速演奏或轮奏时，这正是四川扬琴所追求的烘托热闹气氛的巧妙方法。

2.止音类

闷竹：它又分单手闷竹和双手闷竹两种。演奏方法是琴竹击弦后利用竹头得反弹力再次下落将琴弦压住，这样可以终止琴弦的震动，减少声音共鸣，从而达到音色暗淡、沉闷的演出效果。

捂音：捂音技巧的音响效果与广东扬琴使用的“顿音”技巧基本相同，演奏法上有细微的差别。“捂音”是击弦后用左手掌侧边止住弦振，而“顿音”是击弦后，用左手中指和无名指止住弦振。

二、四川扬琴流派的演奏风格

不同的琴竹影响着各个流派演奏风格的不同。由于广东扬琴曲调流畅、欢快活泼，所以琴竹竹头小而轻，竹身较薄而软；而江南丝竹扬琴曲调细腻、委婉，因此琴竹短小、柔软、有些弯曲；东北扬琴音乐韵味浓郁、吟柔怆凉，所以琴竹笔直不弯、竹尾厚而竹颈薄、极具弹性。四川扬琴琴竹要求要比广东扬琴、江南丝竹扬琴的琴竹竹身短而硬，竹头较宽，演奏时经常不在琴竹头上粘贴绒布或胶皮，这样在大力度快速演奏时，扬琴的发音反而产生明亮清脆、热烈、铿锵有力的艺术效果。

1.粗犷豪放、抑扬顿挫、节奏感强

四川扬琴不像广东扬琴流派音色清脆、明亮，乐曲中常出现八度大跳或旋律或上或下的起伏，有明显的跳跃性，结束时还与之前的演奏形成强弱、快慢的对比。四川扬琴流派也不像江南丝竹扬琴流派音色干净、圆润、柔和，通常采用慢―中―快的速度布局，结束时放慢节奏；力度呈渐―渐弱―渐强的枣弧形，音乐情绪常是幽雅细腻、韵味隽永的。四川扬琴流派也不像东北扬琴流派音色清晰、圆润，通常采用慢――快――慢的速度布局，力度呈渐进式变化，音乐情绪朴实、豪放，注重内心的刻画，曲调委婉，刚柔并济。

四川扬琴流派的音乐注重力度、速度的变化，不仅从整体上考虑强弱、快慢对比，乐句间也常常做这样的对比。速度上常常采用慢―快或慢―快―慢的布局，各种演奏技巧干净利落、收放自如、抑扬顿挫、节奏性强。

2.戏剧性强

任何事物的产生必然有其具备的基础条件，同样各个扬琴流派的演奏风格也受其形成载体及当地其他艺术形式的影响。

四川扬琴流派则不同于广东扬琴流派和江南丝竹扬琴流派，大多数的四川扬琴乐曲主要是根据四川琴书中的器乐曲牌和一些过门音乐改编创作而成的，有着说唱音乐的叙事特点。四川扬琴特殊演奏技法的使用，比如“咕噜音”“浪竹”“压竹音”演奏时产生的“杂音”、不协和的音响效果，还有锣鼓似的节奏型，就更加表现了音乐的戏剧性效果，使得四川扬琴流派音乐富有极强的音乐表现力和感染力。

参考文献：

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