电视摄像中变焦距的推拉镜头

[ 摘要]随着电视进入千家万户，观众对影片的欣赏水平也逐渐提高，人们可以欣赏到不同风格、不同流派、不同类型的电视片及电影。不单剧情、角色引起观众的兴趣，镜头及景别的变化也越来越受到关注。摄像中变焦距的推拉镜头变化，不仅丰富了镜头语言，还对剧情的发展起到了很好的推动作用。

[关键词]电视；摄像；变焦；推拉镜头

电视摄像机只有一个变焦距镜头,使用起来非常方便,它不像电影摄影机,外出工作时要携带广角、标准、长焦距等多种镜头，负担较重。在使用时，要根据拍摄内容和景别，随时拆卸、安装镜头，非常麻烦。正因为如此，初学摄像的人在录制节目时，用的变焦距推拉镜头太多，好像农村做饭拉风箱一样，频繁推拉，往往引起观众，尤其是同行的反感。究其原因，是因为变焦距的推拉镜头，缺乏生活的根据和体验，它只是用改变焦距的方法，把视野范围内的景物局部放大或缩小，具有人为、主观的强制性特点，没有生活的根据。它不像移动机位的推拉拍摄，视角没变，有如我们走进或远离观看景物一样，具有生活的体验。比如在移动机位摄影，推的过程中，原先视野中较近的景物依次向后退去，而被挡住的一些景物逐渐显现，落幅中的景物，因距离近而变大。

随着人们生活水平的提高，电视机已进入千家万户，看电视早已成为人们文化生活中密不可分的一部分。观众对电影电视节目欣赏水平的提高，变焦距的推拉镜头也逐渐被人们所接受，它为变焦距的推拉镜头存在和发展，在美学理论上提供了依据。

要想把变焦距的推拉镜头拍好、用好，应该对它的特点有深入了解，它的优势是：

1.对于场面很大，场景复杂，无法用移动机位拍摄的推拉镜头，变焦距能轻而易举的实现前进式或后退式蒙太奇句子的效果。比如，要想在莽莽群山中突出某一局部奇景，不用分切，一个镜头表现，因距离太远，山中又无法铺设很长的移动轨道，用变焦距镜头拍摄，就能一气呵成。

2.变焦距的推拉，操作灵活方便，改用手动的话变焦速度快，用 急推或急拉，有一种震惊的效果，能给人留下深刻印象。中央电视台曾播放过农村姑娘看花灯的节目，摄像师用变焦距镜头，忽而急推一个演员的静态造型，忽而急拉成姑娘们的群像，既让观众看到局部演员的优美姿态，又能看到姑娘们的整体形象，这种变焦距的推拉，和舞蹈形式及欢快气氛相吻合，节奏感非常鲜明。

3.用变焦距推拉镜头追随动体拍摄，容易保持画面景别不变，能够让观众较长时间观察主体的姿态和动作。比如，在运动场拍百米赛跑，摄像师可在对面选一个高角度，用长焦距部分拍运动员全景，随着运动员跑近，变焦距逐渐拉，直到终点。这样可以始终保持拍摄运动员的全景，让观众看清他在百米赛跑全过程的姿态和动作。再如拍摩托车比赛，摄像师可在某一弯道设机位，随着赛车驶近和远去，摄像用拉、推的摄法，始终保持赛车的全景，观众可以较长时间看清赛车在弯道飞驰的全过程。

在一部电视片中，变焦距的推拉镜头用好了，可以为其增添光彩，若用的不好，也能降低电视片的艺术质量。因此，编导和摄像师对变焦距推拉镜头的使用应该慎重：

一、 对变焦距推拉镜头的使用不要过多过滥，要根据电视片的内容和节奏统筹考虑，在一个镜头中不要重复推拉的拍摄方法

二、 变焦距的推拉应该和其他运动摄影相结合，使内部蒙太奇更为丰富流畅，同时使它的强制性缺陷得到弥补或掩盖。比如在移摄时,使用变焦推,可以把演员表情看清楚，拉开后演员的形体表演展现在观众面前。两种摄法的结合，后者的缺陷被前者所掩盖，观众就不太注意这种主观的改变景别。

三、 在变焦过程中，起幅、落幅、中间暂时停顿的画面构图一定要美，变焦过程中也要尽量使画面符合构图的要求。

四、 变焦的启动和停止不要突然，应该有缓慢加速和减速的过程。中间的变焦过程，其速度应该稳匀。

五、 跟随动体变焦应该注意：

1.根据动体的方向与速度，决定变焦的方向与速度。如：动体由远而近用拉；由近而远用推。变焦的速度与动体的速度要协调一致。

2.按照剧情要求，确定推拉方向。如：紧张激动时用推；放松低落时用拉。进入剧情时用推；退出或小结时用拉。

3.摄像师最好用肩扛，便于灵活掌握。若用三角架，应提前把旋钮松开。拍摄中，要求摄像师有预见性，根据被摄体运动方向、速度的变化，变焦距的操作也应有相应的变化。

总之，摄像师对变焦距镜头的操作要多练习，熟练掌握。平时多观察生活，了解人的各种姿态动作，不论被摄体处于何种情况，都可以拍摄出符合剧本要求的、质量较高的、观众喜欢的变焦距推拉镜头。

[作者简介]吴民，石家庄职业技术学院艺术设计系主任、副教授；郭一帆，全国高考志愿与就业研究中心。