浅谈歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的形象塑造

摘 要：《命运之力》是威尔第的代表作之一。全剧在浓重的色调中铺成一个命运的悲剧，剧中人物被复杂的境遇所摆布。本文立意于女主人公莱奥诺拉一角，对其音乐形象的塑造进行了综合而细致的分析，发现其“威尔第式”的共性特征与其独具一格的特性。

关键词：威尔第；莱奥诺拉；形象塑造

中图分类号：J8文献标识码：A文章编号：1673-0992（2011）1-0264-01

《命运之力》这部歌剧作于1861年，是威尔第歌剧创作成熟时期的作品。是他对命运深刻思考后的结晶，在这部歌剧的序曲中，同样能感受到贝多芬在交响曲《命运》当中所表现出的坚毅，同样能听出命运之威力步步紧逼，而主人公在命运的强压下呐喊抗争，二者同样采用了短小的动机元素，将命运的形象与力量刻画得淋漓尽致。

《命运之力》是一场严肃的悲剧，被一种悲壮的情绪所笼罩。在整部歌剧中，莱奥诺拉这一鲜明的角色一直处于舞台的聚光点，尽管在第二幕当中有小片段的欢快与宁静的场景，莱奥诺拉仍被放置于舞台的阴暗处，她在无形中成了命运的使者，紧紧抓住观者的内心，全剧的矛盾集中在她身上。

莱奥诺拉的形象特征是独特的，然而，她还是具备了威尔第笔下的所有女高音形象的共性特征。

一、悲剧的命运

《茶花女》中微奥列塔是出身低微的高级交际花，享尽了一切奢华后的她，真是繁华过尽，终于盼得一点真爱，却没想到喧嚣之后的宁静，来得快，去的更快。茶花女最终在可怕的孤独当中香消玉殒；《弄臣》中的吉尔达是未历世事的纯真少女，仅一句“夸尔帝耶•马尔代”便陶醉的不能自已，最后以自己生命的代价换来负心人在人世间制造更多的负心债；《阿依达》中的女主角本是金枝玉叶的公主，被俘后爱上了敌方的大将拉达梅斯，不仅没有帮助父亲完成复国大业，自己也沦落到与拉达梅斯殉情而终；《奥赛罗》中纯洁如天使般的黛丝德蒙娜，只因丈夫的嫉妒与小人的挑拨便落入命运的手心，被扼死在自己圣洁的床上；而《麦克白》中被梦魇所困扰的麦克白夫人，在内心不可扼制的欲念与良知的斗争中抑郁而死；《游吟诗人》与《命运之力》的同名女主角莱奥诺拉也都落得与爱人劳燕分飞，背上命运沉重的枷锁。

二、复杂的社会关系与外部环境

这一点不同于普契尼的风格。普契尼的作品色调明亮，而威尔第的色调总是那么浓重。这与二者所选择的题材有莫大的关联。威尔第选择的女主角往往纠缠于复杂的社会矛盾之间，如微奥列塔对阿尔弗雷多的深情及因爱人的父亲规劝后产生的矛盾；阿依达在爱人与父亲之间艰难取舍时的矛盾；莱奥诺拉为爱情失去家人，甚至看着自己的父亲死在面前，而当自己的兄长在找自己的爱人寻仇时，内心的煎熬可想而知。

同时，威尔第的女主角所处的外部环境也是动荡不安而复杂的。茶花女作为交际花，她的世界本就是一滩浑水，吉尔达尽管生活在温室中，但她的父亲无形中为她造成了过分复杂的外界，莱奥诺拉在逃难过程中不仅要忍受肌体的伤痛与疲惫，更恶劣的是她的内心再也没有了安宁。

三、高尚的品格

这一点毋庸置疑，尽管威尔第的主角命运悲惨、生活艰辛，但她们无不具有高尚的品德、圣洁的内心与灵魂。因此，对于莱奥诺拉来说，最大的痛楚来自于失去宁静的内心，而不是身体。

四、以生命为代价的爱情

爱情，是所有矛盾的焦点，莱奥诺拉遭遇的苦痛来的更迅猛，她所面对的是对爱人的思念与爱恋，同时又不得不接受爱人成为杀父仇人的现实，这样的悲剧不仅仅是把美好的东西撕开给人看，而且还撕得那么惨烈，那么彻底。

这一切的形象特征有集中体现在莱奥诺拉的咏叹调《安宁，安宁》当中。这一咏叹调最为完整的解释她内心的渴求，我们可以看到一位刻画得更细腻的莱奥诺拉。

在《安宁，安宁》中主要有以下两个特征尤为突出：

一、内心繁杂的情感纠葛使得女主角唯一的渴求便是内心片刻的宁静。

1笨是蟀材。前奏重现了《命运之力》的主题动机，命运之手正在逼近，这一切的困厄消失在女主角从小字二组的f至小字一组的f的“pace”乐句当中，转而进入梦幻般的和弦分解式伴奏进行，宁静的心灵放射出一线光芒。然而，好景不长，片刻的安宁还不足以平息内心的波澜，下一场斗争业已开始。当“pace”句完整再现时，是女主角内心与命运抗争的佐证。在全曲当中，她吐露了自己对爱人的依恋与矛盾，并试图通过忏悔与祈祷而得到安宁。2毖岫褡陨怼！睹运之力》的一切矛盾围绕莱奥诺拉产生，可以说在命运的力量下她与她的情人与亲人之间打上了许多的死结，她自身所受的教育与伦理观念使她深切的了解自己的处境与罪恶，因此，她厌恶自己的生命，厌恶她所经历过的生活。这一点我们可以从“oh Dio,Dio,fa chio muoja…”等乐段中可以看出。

二、英雄式的气质，与命运抗争的决心及在命运之力下爆发出的强力呐喊。

在乐曲的结束处或高潮处，威尔第常常采用摸进铺垫，直达最高点的方式来推动高潮。在《安宁，安宁》中，他再一次成功的运用这一技巧，乐句“Maledizione”,共重复了五次，以阶梯式推进，最后将语义为“上帝惩罚他”的语句以英雄般的方式呐喊出来。

综合来说，莱奥诺拉的形象塑造，既要结合威尔第式女高音角色的共同特征，同时也应在其具体的唱段中找到她性格与气质的独特之处。这样我们才能全面的解读莱奥诺拉的形象特征。

参考文献：

[1]余笃刚，《声乐艺术美学》，人民音乐出版社，2005.

[2]萧伯纳著，冷杉译，《肖翁谈乐―萧伯纳音乐散文评论选》，生活•读书•新知三联书店出版社，2005.