试论《简·爱》中的语言特点分析

摘要：夏洛蒂・勃朗特的杰作《简・爱》，不仅在英国文学史上占据着不可忽视的地位，而且享誉国际。《简・爱》中的故事发生在19世纪早期，主人公简・爱是一位独立、自信的女性，这部作品主要讲述她与男主人公罗切斯特之间的爱情故事。在这部作品中，作者夏洛蒂・勃朗特向我们展示了她与众不同的语言特点，同时，我们也发现了不同的译本具有不同的翻译特点，本文将结合《简・爱》的具体内容，探究其独特的语言特点及翻译特点。

关键词：《简・爱》 语言特点 翻译特点

引言

《简・爱》是夏洛蒂・勃朗特的杰出作品，很多评论家都把这部作品当成是作者的自传。这部作品的女主人公――简・爱，是一个坚强独立的女子，虽然是一个孤儿，在亲戚家也没有获得疼爱，但是她内心强大，从未放弃过追求幸福，最终获得幸福。作者语言功底强大，生动地描绘了男女主人公的艰难爱情。其中，这部作品中男女主人公的激烈对话让人印象深刻，甚至影响了其后的作家，这种语言特点更是受到不同年龄层面的读者的喜爱。此外，这部作品也有着深刻的社会意义，《简・爱》的创作背景十分艰难，当时英国虽然工业发达，占据世界领先地位，但是社会是畸形的，妇女的社会地位十分低下，而且她们自己的思想也完全被禁锢了，整个社会的风气就是认为女人是男人的附庸，在这种情况下，作家夏洛蒂・勃朗特创作的这部歌颂自由、平等的小说，像一阵春风吹进了这个思想腐朽的社会，为这个社会注入了新鲜的活力。

一、夏洛蒂・勃朗特与《简・爱》简介

夏洛蒂・勃朗特出生于英国乡村，她的家庭并不富有，甚至可以说是贫穷的，早在童年时期，她和她的兄弟姐妹就被送到了寄宿学校，夏洛蒂・勃朗特对寄宿学校的那段生活是相当难忘的，甚至她的很多作品中的人物雏形都是源于那个时期接触到的人。寄宿学校的生活并不美好，她的家人相继离去，这对她的影响十分巨大，后来，她将这些痛苦的经历淋漓尽致地体现在了她的文学作品之中。

1847年，她的小说《简・爱》出版发行，引起了英国文坛的震动。在夏洛蒂・勃朗特创作的一系列作品中，我们不难发现，她对于乡村自然事物的刻画十分传神，擅长使用抒情白描的手法来传递内心情感，引起读者共鸣。《简・爱》是她的杰出作品，这部作品不仅在英国本土，甚至是世界文学史上都占据着极其重要的地位。

在这部小说中，女主人公简・爱对人生有着自己的追求，她坚强、勇敢，她是一种与过去小说迥然不同的女性形象，她向往自由、幸福，并且敢于追求自由、幸福，敢于与命运进行抗争，不屈服于当时社会的价值观。作者对她的刻画着墨颇多，一个追求平等、追求自由、追求独立、追求尊严的全新女性形象跃然纸上。这种十分有异于当时价值观的形象带来的震动是可想而知的。

小说中让人印象最深刻的就是作者对简・爱和罗切斯特的爱情的描写。简・爱的爱情观使得简・爱这个人物形象更加丰满。她的爱情观是男女双方应该是平等的，这种平等是精神方面的平等，无关乎金钱和地位，只有这样的爱情才是真正的爱情，才能够幸福，而不是随着时间的流逝，爱情也随着相貌的老去而消失，他们应该爱的是彼此的灵魂。当简・爱追求幸福时，她展现出了她的勇敢、她的坚强，她没有因为自己与罗切斯特之间的地位悬殊而自卑，更加没有放弃追求幸福。在她看来，地位并不是他们之间的障碍。她对罗切斯特的爱是淳朴的，是令人羡慕的。而对于罗切斯特，简・爱的存在让他觉得世界是美好的，不是他曾经所经历的冷漠的、虚伪的。简・爱的善良和热情让他对生活又有了期待，他的生活不再是一潭死水。简・爱与罗切斯特经历重重阻碍，最终走到了一起，这种新型的爱情观让英国文坛震动，这种新型的女性也逐渐被大家认可，其中，作者的语言特色也让读者耳目一新。

二、《简・爱》的语言特点和翻译特点

（一）《简・爱》的语言特点

《简・爱》这部作品中语言特点十分凸显，引人注目。在这部作品中，作家使用了很多诗句，让这部作品看起来十分与众不同，在同期的文学作品中脱颖而出。这种使用诗句的方式源于作者身为女性所特有的细腻情怀，脱离传统的表现手法，转而用诗意的手法来烘托人物内心情感，更容易使读者感同身受，引起共鸣。作者或是巧妙地选用诗句来直接表达，或是通过白描的手法平铺直叙出诗的意境，或是把普通的语言转换成诗歌的语言来烘托人物内心世界。例如，“我以为小鸟飞不过沧海，是因为小鸟没有飞过沧海的勇气，十年以后我才发现，不是小鸟飞不过去，而是沧海的那一头，早已没有了等待”这句话作者就是运用诗歌般的语言，来烘托简・爱内心难过的情感。这种唯美的语言在这部小说中随处可见，加上简・爱的经历与独特的爱情观，吸引了很多的读者，成为了当时最受欢迎的小说之一，可以说，这部作品是非常成功的。同时，这部作品也重新定义了女性的形象，女性不再是附庸的代名词，而是坚强、勇敢、独立、自由的象征。在对这种优秀作品进行翻译时，我们也应该尽量翻译出原文诗歌的意境来，忠实反映出原文语言的特点，做到信、达、雅。

（二）《简・爱》的翻译特点

翻译就是一种语言到另一种语言的转换，也可以理解为一种符号到另一种符号的转换。译文出现于语言到语言转换的过程中，它是非本土语言的读者对文学作品的自身理解。翻译并不是一种语言，这两者之间有很大的区别。翻译人员翻译作品是以原作品为基础的，在原作品基础之上做出语言的转换，如果翻译人员脱离原作品，自己凭空创作，那么这就不叫做翻译。翻译人员通过熟读原作品，再加上自己的理解，不仅能够准确翻译出原文，而且可以达到语言风格等等都相似的作品。不管怎样，原作品都是不可忽视的重要素材，它是一个基础，只可以在基础之上进行改造;脱离基础，就没有了支撑，那么翻译出的译本必然也不是优秀的译本。

优秀的翻译人员在翻译的过程中不仅尊重原文，在原文的基础之上进行加工创造，而且可以把原文的语言特点展示给读者。但是在实际的翻译过程中，做到这种却很难。翻译并不是想象中的简单的一种语言到另一种语言的过度，而是翻译人员对原作品的精髓熟练掌握之后的再加工，从语言和结构两方面加工，在体现原作品语言特点的同时，又要考虑到目标语言读者的接受范围。1935年，《简・爱》这部作品第一次被翻译为中文，在众多译本中，由李霁野和祝庆英翻译的版本最为受欢迎。

由李霁野翻译的《简・爱》体现了当时翻译界推崇的模式：欧化汉语。所谓欧化汉语，就是句子结构像英语一样，多为复杂句，长定语和状语不在句子主干上，而是放在句尾。而由祝庆英翻译的《简・爱》则十分不同，他的译文采用了直译与意译共同发挥作用的模式。这样，他的译文大多都是符合中国人语言习惯的，我们读起来也就朗朗上口，十分具有感染力。在李霁野的译本中，他对于词语大都选择直译，而祝庆英则选择在理解原文之后再创造，我们不难发现，祝庆英的译本更加生动形象、栩栩如生。例如：“Everything appeared very stately and inposing to me; but then I was so little accustomed to grandeur.”李霁野的译本是：“一切东西在我看来都庄严堂皇;不过那时候我对富丽堂皇的东西是见识很少的。”祝庆英的译本是：“对我来说，一切都显得雄伟和庄严;可是当时，我对富丽堂皇也不太习惯了。”英语和汉语一样，词语都有表层含义和深层含义，深层含义需要结合语境才能推断出来。翻译人员不仅要理解英语词语的表层含义，也需要结合语境推测出深层含义。这句话中“so little accustomed to”就需要结合语境推测出深层含义，这一点上李霁野译本就做到了。翻译人员考虑到了当时简・爱的经历，因为在寄宿学校学习生活，不会拥有机会见识到富丽堂皇，因此，没有用字面的“习惯”，而是结合原文和语境，选择了“见识很少”这个表达方式，非常精准地表达出原文的内容。

结语

《简・爱》作为世界文坛不可缺少的佳作，传播范围十分广泛，影响了许许多多的作家，是英国文学史上的里程碑。这部作品传神地刻画了女主人公简・爱的形象，她的善良、独立、坚强、勇敢深入人心，她的爱情观更是在那个时代的英国掀起了一阵潮流，相信在许多读者心中都有一个活生生的“简・爱”。作者在艰难背景下进行这部伟大小说的创作，运用了与众不同的语言特点，成功地在同期小说中迅速脱颖而出，进而成为享誉世界的佳作。作者用诗意的境界烘托人物的内心世界，将读者和小说人物紧紧联系在一起，引发共鸣。同时，这部小说的译本也同样杰出，在翻译的过程中，做到了在原文的基础上进行再创造，不仅做到了尊重原文，也做到了“信、达、雅”。

参考文献

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