谈戏曲的基本功与人物内涵的关系

中国的戏曲艺术是一门具有特殊规律的舞台表演艺术，它不仅需要表演者具备唱、念、做、打及手、眼、身、法、步的“四功五法”基本功，同时也要求表演者必须具有全面的文化、历史、艺术等方面的修养，从而掌握人物性格，表现人物的内心世界。因此，只有当基本功与人物内心表现两者有机地结合起来之后，演员才能表演出具有深刻人物内涵的艺术形象。比如京剧大师梅兰芳先生所表演的《贵妃醉酒》，梅先生首先有他极其扎实的基本功，像“卧鱼”、“水袖”、“身段”等功夫：同时梅先生也具有表现人物复杂心态的全面修养，他能深入人物的内心世界，并掌握人物的内心世界，在《贵妃醉酒》中不仅演出了高深的技艺，同时也演出了深厚的情感，把杨贵妃醉酒之后的心态表现得淋漓尽致，栩栩如生。再比如，以唱功见长的程砚秋先生，他不仅仅练就和独创了一个如歌如泣，悠扬动听的程派唱腔艺术，同时他也具有生动深刻的人物表现力，唱腔不但动听，而且有情。所以，无论是梅先生还是程先生，他们都达到了技、情结合的表演最高境界。

我是一个以唱功为主的青衣演员，过去一直错误地认为，青衣演员只要有一条好嗓子就可以了。因此自己只偏重于嗓音的练习，而没有注意对于人物内心世界的刻画与表现。不过，随着舞台艺术表演不断的实践，我开始真正意识到：一个戏曲演员必须具有全面的修养，必须具有技、情结合的表演深度。尤其对一个青衣演员来说，单靠嗓子是不能全面塑造人物的，只有赋予唱腔深刻而准确的情感才能成功塑造人物，才能达到感人动人的艺术境界。比如在《下河东》中扮演罗氏，过去我在舞台上只注意了青衣唱腔要亮，要美，而未在人物的塑造上下功夫，结果亮而美的嗓子却未能打动观众，未能赢得观众的赞誉。后来我认真研究了这出戏的历史背景与人物的内心世界，掌握了人物的基本性格与命运特征，特别是把握住了罗氏面临其夫呼延寿延河东被屈斩时的心境，表现出罗氏大义凛然，不计私怨，以国为重、代兄挂帅，并以排山倒海之势下河东，解围救驾、保国安宁的气概，于是我用高亢的音调唱出了“旌旗飘号角鸣山摇地动”那段唱。

由于我在大段青衣唱腔中，十分注重人物的内心世界，把罗氏驱寇除奸，“喋血赴国难，浩气贯长虹”的英雄气概表现了出来，才得到了观众的认可，赢得了赞誉。所以实践告诉了我，技、情两者之间是不能有偏颇的，必须巧妙而紧紧地令它们结合在一起，表现为一体，才能达到完美塑造人物的至高境界。