好人于鼎 7期

【前言】好人于鼎 7期由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。有时候因为起得太早，复对时他也会迷糊睡着了。有一次，我刚谈完戏，看他靠墙睡着了，他的主场戏在后面，前面有一个过场戏，大家不忍心叫醒他，顶真的老哥尚华一看就来气了：“我真想扇他一个大耳刮子。不是他干的事非抢着干，要对戏了却睡着了！”可这准备扇他耳刮子...

我们上译厂几个说得来的配音演员退休后，每年总会找机会聚聚。赵慎之、苏秀封我为“孙召”，让我召集大家相聚。我得打电话联系把人凑齐了再相聚，别看退休了，有的人还挺忙。老同事见面无话不说，除了海阔天空，还会常常回忆起配音的那些趣事。一提到于鼎，大家都有话要说，他给我们留下的印象太深刻了：憨厚、朴实、略有点小狡猾的于鼎是我们演员中的大好人。他的事儿太多了，拣我接触的事儿，说说他的为人……

痴迷油印剧本

从我七十年代到译制厂起，直到于老鼎（我们都这么叫他，感到很亲切）离休，这么些年来，我发现于老鼎有一个癖好，那就是“痴迷印剧本”。

译制厂的配音剧本是十分重要的，翻译、导演、口型员三个人关在暗房里，总要花上十天半个月，一字一句地推敲，搞出一个可以进行配音的工作剧本。中文台词要和影片中的人物说话的口型、语气、意思、感情……完全一致，这样配音演员才能进行工作。“剧本剧本，一剧之本”嘛。不知道什么时候，于老鼎喜欢上了印剧本、装订剧本这件事。老赵、苏秀告诉我，早在五六十年代，他就迷上了“印剧本”。他嫌别人印的剧本不清楚、装订得不整齐，因此他常常把不该他做的印剧本的事情揽了下来。有时厂里赶任务，打字员来不及打字，他还自备钢板，帮着刻蜡纸。他的一手字还是挺漂亮的。于老鼎还自己出钱准备了一套装订剧本的工具――一块木板、一把小榔头、一个锥子，还有一大堆订书钉（大号的），因为我们的剧本厚。

每当我们要进入“复对”阶段，也就是剧本已搞出来了，全体要进入实录前的准备工作时，你看于老鼎那个忙乎劲儿。搞“内参片”那会儿，任务十分急，为保证第二天“复对”工作，人人都有配音剧本，两个打字员连夜打字，于老鼎天不亮就到厂里赶印剧本。当时这是保密的活儿。上译厂厂规是准八点必须开始工作，一般演员都会提前一刻钟到厂，这时于老鼎会抱着刚印好的一叠剧本来到演员组，请大家帮忙分页折好准备装订。这时他一定会提醒大家：请手下留情，折页时别把字给弄糊了，刚印出来的，油墨还没有干，“各位，千万小心！”一叠叠按页折好后，他十分快捷地把剧本一本本装订好，发给参加工作的演员。那时剧本要登记的，接着他抱着一叠剧本去翻译组、放映组、剪辑组、办公室发剧本，做登记，保证八点开工前，参加工作的人员都拿到剧本。这时你要仔细看看于老鼎脸上、鼻子上全是油墨，两只手也够黑的，可是他脸上会洋溢一种十分快乐的微笑。

有时候因为起得太早，复对时他也会迷糊睡着了。有一次，我刚谈完戏，看他靠墙睡着了，他的主场戏在后面，前面有一个过场戏，大家不忍心叫醒他，顶真的老哥尚华一看就来气了：“我真想扇他一个大耳刮子。不是他干的事非抢着干，要对戏了却睡着了！”可这准备扇他耳刮子的手却给于老鼎盖上了一件衣服，怕他着凉了！过了一会儿，于老鼎突然醒来，“该到我的戏了吧。”“早过了，你啊你，快去擦把脸，休息后就是你的主场戏了。前面那过场戏，复对完我陪你去排戏。”尚华没好气地冲着他说。这一对老哥俩几十年就这样呛着走过来，又吵又闹又互相帮助地走过他们的人生之路。

说实在话，后来剧务印的剧本、装订的剧本都没有于老鼎印得清楚、装订得整齐漂亮。于老鼎干这件事有一种幸福感，看到人们拿到他装订的剧本，他会有一种美滋滋的感觉，觉得自己为大家服务了，干了一件好事！

好丈夫、好同事

于老鼎可以称得上是一位好丈夫，他有两个孩子一男一女。妻子不幸患上一种精神疾病，洁癖性的病――不停地洗手、洗毛巾，可以在水龙头前不停地洗一个上午，有时外出也会走失。这给于老鼎带来不少麻烦，可他从来都无怨无悔。于老鼎的生活节奏是十分紧张的，他必须把两个孩子的生活安排好，又要把妻子安顿好，然后匆匆忙忙骑上老坦克赶到厂里上班。对妻子，他绝对不说重话以免刺激她，他总是顺着她，让她少发病。后来孩子们长大了、工作了，让他们分担一些家务，照料妈妈的生活。有一次两个孩子都上班去了，妻子在家无人照料，于老鼎没办法，只好把她带到厂里来。尚华又对于鼎急了：“你怎么搞的，上班时间把老婆带到厂里来，这影响多不好。”“今天没办法，两个孩子都上班去了，这几天她有点犯病，在家里我实在不放心，没法子！”于老鼎把妻子带到楼上演员休息室他的座位上：“你呆在这里，哪儿也别去，看看画报。”他给妻子倒了一大杯水，又带她去认了认女厕所。然后到录音棚录戏去了。中间休息时赶紧过来看看妻子，发现妻子不在休息室，正好见翻译组小吴，请她去女厕所看看妻子在里面吗，小吴出来告诉他，他妻子在里面洗手哪。于老鼎这下放心了，这一上午她有事干了。在尚华的建议下，把于鼎下午的戏也调到上午来先录掉。这样于鼎陪妻子在厂里吃了中午饭就可以把她带回家了。

于老鼎生活也十分俭朴，他节约着要给妻子留下一笔钱保证她的晚年生活。于老鼎平时生活中大大咧咧，衣着也十分随便，他没有时间去管这一切。他不但是一个任劳任怨的好丈夫，还是一个关心孩子的好父亲，孩子小的时候，他帮孩子们辅导功课，孩子长大后，又为他们的工作、婚事操心。

于老鼎不仅在家里忙，在厂里也是一个大忙人，很多杂七杂八的事他都管，演员组的文具用品他管领管发，电影票也由他发，有时还给有病请假的同志送到家里去。演员们工作上缺个什么都会找于老鼎解决。有一次快下班了，小潘（我源）冲着于老鼎说：“老于头，我明天初对，要铅笔、橡皮、卷笔刀等一套东西，你别忘了。”“好的，姑奶奶，我知道了。”

第二天早上，小潘一来厂就冲着于老鼎：“我要的东西呢？”

“你别急，保证八点开工前一切都会有的。”

“到时候，我没东西初对，有你好看的。”

“放心吧，我的老妖婆。”

小潘沏好茶，拎着包到对面放映间去工作了，一进屋子，桌子上整整齐齐放着铅笔、橡皮、卷笔刀，还有稿纸。

“这个臭于鼎还真有一套。”小潘可乐啦。

于鼎还有一个绝活，他是北京人，面食做得好，他烙的饼大家都爱吃，又香又软，又有嚼劲。每次他带来烙饼总是一抢而空，后来我们想吃烙饼都私下悄悄跟他说，不然准吃不到。

我同学吴文伦是上影演员剧团的演员，也常常被借来配戏，跟大家非常熟。有一次借来配音，他对我们演员说：“我喜欢来译制厂配戏，主要是冲着能吃到于老鼎的烙饼才来的。”那天把于老鼎美得可高兴了。第二天吴文伦的早点就是于鼎带来的烙饼。我对吴文伦说：“老同学，你太狡猾了。”后来吴文伦搬新房子，也请我们去他家做客，那顿饭给我留下很深的印象，至今也没有忘记。他为我们炖了一大锅鱼头汤，买了一个五斤重的胖头鱼。他是天津人，也会烙饼，那天也烙了一大盆饼，还炒了一个韭黄鸡蛋，鸡蛋夹在饼里加上酱，实在很美味。

有一次于鼎回北京探亲，我在他临走前一天才知道。那天下班前我对于鼎说，能帮我带点东西去看看于是之老师吗？“行，于是之是我的堂兄弟。明天上午我还来厂里，傍晚才去火车站。”当天下班后我骑车去城隍庙给于是之老师买了两盒上海梨膏糖、两包五香豆，第二天托于鼎带去。我说不知道买什么好，1980年在《秋瑾》组拍戏时有幸和于老师住一屋，晚上我们常常喝酒聊天，那些好酒都是于老师买的，他说你们小青年工资不高，我请你们。我想他抽烟，带点上海梨膏糖给他咳嗽时吃，五香豆给他下酒。我们在绍兴拍戏时也常常买茴香豆下酒的。

大概过了十天吧，于鼎探亲回来，带来一大包蜜饯请大家吃，然后给我一包东西：“这是于老师带给你的，还让我谢谢你。”我打开一看，是两盒茯苓饼。于鼎告诉我，这可是当年西太后慈禧最爱吃的东西。我拆了一盒请大家分享，我们也当回西太后。

于老鼎就是这样对人热心、认真。年轻演员来厂他总是认真辅导，帮助大家尽快熟悉工作，熟悉环境；演员组老同志有个病痛，他会骑上老坦克去送药送票。他把关心人、帮助人作为自己应尽的一份责任，这点特别可贵、可亲，所以我们至今都怀念他。

有一件事我一直认为对他是一种亏欠，让他替我背了黑锅。后，在文化广场演出“西沙儿女”，有上海人艺、上海戏剧学院的老师，我们译制厂也去了四位演员，李梓、刘广宁、于鼎和我。我们排了一个组诗朗诵。那天我满怀激情把我的一段朗诵完，接着该是于鼎朗诵，可他看了我一眼，我心想该你念了，快接下去。这个大停顿，让台下的观众都以为于鼎忘词了，我用手碰了一下他，他接着朗诵了。演出完，老李、小刘都冲着于鼎说：“怎么回事，于老鼎你忘词了？”于鼎说：“我、我……”他没有往下说。后来我一拍脑袋想起来，原来是我拉了两句，应该说完这两句才转到于鼎那儿。后来我跟大家说了，错在我这儿，可是于鼎在现场似乎忘词的印象也留在观众心里了。于老鼎为我背黑锅这件事我怎么也忘不了！

慢工出细活

于鼎也是我国第一代的配音老演员。北京人，1949年进入华北人民革命大学学习，12月就加入东北电影制片厂翻译片组，参加配音工作，先后配了几十部影片。1953年调来上海电影制片厂翻译片组当配音演员，一直工作到离休。他参加配音的影片总在千部之多。

他主配的影片要开列一张名单那是够长的。爱好者可以在网上查找，我举两部他的代表作：1959年获戛纳国际电影节评委大奖的影片《广岛之恋》男主角（日本男子）就是他配音的，女主角（法国女演员）是赵慎之配的音，影片由于深刻地表达了人们对战争的痛恨，曾轰动世界影坛。八十年代他和尚华主配了《虎口脱险》，他成功塑造了油漆匠一角而深受观众喜爱。在更多的影片里他是以硬里子出名的――就是那些影片中不可缺少的重要角色，他配得很出色，为译制片增光添彩。

我在译制厂执导过几百部影片，几乎每一部影片都离不开他的配音，如《望乡》《国家利益》《冒险的代价》《野鹅敢死队》《拿破仑在奥斯特里茨战役》《没有陪嫁的新娘》《悲惨世界》……比如在《野鹅敢死队》中，他为雇佣兵中的男同性恋者卫生兵配音十分出彩，把一个风趣、性格鲜明的人物充分展现在银幕上；在《望乡》中戏不多，可把一个好色偷看女人小便的无赖活生生地刻划出来了；在《悲惨世界》中，他为小地方的一个主教配音，把这个朴实仁慈善良的主教表达得十分生动自然；在《基督山伯爵》中，他为那个小黑店老板卡特鲁斯配音，把一个奸诈、的卑鄙小人刻划得入木三分。于鼎在配音上可以称得上是一个多面手，他努力琢磨塑造各种小人物的心态、情感，变化出千姿百态的人物声音形象。

于老鼎的声音在银幕上出彩，可在工作中让很多合作的演员“遭罪”。于鼎是个慢工出细活的人，他的好戏是在棚里“磨”出来的。他在棚里实录时会一遍遍地反复录而又反复地被擦去、重录，一会儿口型不对了，一会儿忘词，一会儿错词了。和他配对手戏的演员往往陪着他一遍遍再来，等到对方的戏被磨平了，他的戏却越磨越精彩了，所以老同志和他搭戏都会有个思想准备。

老苏曾总结于老鼎“磨戏”的原因：于鼎没有邱岳峰、毕克那样的机灵劲儿，又没有尚华那种下苦功夫的劲头。于老鼎的杂事太多了，太忙了。戏重些他还用功排戏，台词不多的戏他的“功课”就疏忽了，所以往往越乱越出错。

我后来总结出一条，让他配哪部戏先跟他打招呼：“于老鼎这部戏你配的这个角色很重要，你得多下点功夫，抽空排排戏。”或是对他说：“这部戏任务时间很紧，没时间在棚里磨戏，你别耽误大家的时间。”我发现事前敲打敲打还是挺有效果的。

合作多次我发现，他还是很用功的，很多戏配得也很顺利。特别是和老毕（克）老卫（禹平）搭戏，他准备得特别充分。对这两位，他有一种敬畏之心。他和老毕搭戏，如果一段戏有五遍拿不下来，老毕会跟导演提出来：“导演，是不是让老于把这场戏去小放映间再排排，我们再录。”而如果碰到老卫，老卫一句话也不会说，他悄悄走出录音棚，在外面抽根烟，让他在棚里磨。

所以，于老鼎也有点小狡猾，凡是遇到和这两位有对手戏，他一定准备得十分充分，进棚录戏就很顺利。只有对尚华这位老哥儿有点不客气，在棚里磨戏“磨”得尚华发脾气，甚至骂他。这种时候于老鼎也不生气，嬉皮笑脸地说：“这口型多难对，你试试！”把尚华气得：“下次再不跟你合作！”可老哥俩还是一部戏接一部戏地合作着，这早已成为上译厂的美谈。

于鼎离休后也一直没有停下来，还在不断地配音，在电视台干活，为国产影片配音，直到最后眼睛几乎失明的情况下，才离开自己喜爱的配音事业。他为我们留下许多值得欣赏的好电影，人们至今还怀念着他。

于老鼎，你知道吗？我们常常会提到你――你印的剧本、你的烙饼、你做的炸酱面、你“磨”出来的好戏……