工匠·思想着的建筑师

在风风火火的湖南建筑设计市场，他的名字曾无数次被同行提起；在新锐建筑师层出不穷的本土建筑设计领域，他的作品不断地出现在许多重要的城市；在湖南省各大重点项目招评标会议上，他的身影经常会忙碌而匆忙地出现。他，就是湖南省建筑师学会理事长、湖南省建筑设计院总建筑师杨瑛博士。

初次见杨瑛，是在2003年冬季的北京，当时他在清华大学拜访几位老师，之后，我和同事也就是在清华大学旁边的一个火锅店与他相约交流。他很健谈，很幽默也很风趣。再后来，在相关的会议上也见过他几次，但总是匆匆又匆匆，每次均不过短短的几分钟，很多次想要采访他，总因各种各样的原因而未能如愿。时光转瞬即逝，一晃五年过去。适逢杨瑛的设计草图集《心象》即将出版，在长沙，在他的办公室，杨瑛，接受了本刊记者的专访。

本刊记者：业内很多人都知道您的草图功底比较深厚，速写方面连专业的美术人员都赞赏有加，请问您是怎么做到这点的？

杨瑛：我们这一代建筑师也许是秉承和受惠了20世纪80年代的建筑教育，也许是汲取了前苏联时代教育模式的甘露，无论世事更替，各种设计工具与电脑网络尽显神通，可是我依然是特立独行，无法割舍对草图的珍爱，这仿佛与岁月的蹉跎、时光的流逝没有太大的关系。虽然，不敢说有某种道德担当，但至少可以说在心底深处潜藏着某种与生俱来的人文情怀。应该说，无论情怀也好，情感也罢，都与记忆有关。

我觉得要做到这点，首先应该是兴趣的培养，兴趣对于建筑创作来说就是一种解放力。创造力的自由释放即摆脱束缚，获得身心的自由、审美的自由。自由则自在、自在则自为、自为则无不为。

其次便是建筑师直觉的培养与释放。建筑师通过想象的努力而把自己置于对象之内，使自己与对象和对象中独特的，无法言说的东西相交融。这是一种本能的结合，一种生命力的结合，即一种中国式的语境状态――天人合一。

再者，成就建筑师草图之力当属想象力了。它把建筑师与设计对象以及相关的因素内在地联结在一起，构成一个完整的知觉形象。也就是说，正是想象力才把感觉和记忆上分散的印象结合成一个世界上有格局和有秩序的形象。

最后当是勤于训练了。这是一个日积月累的理性修为过程，需要恒心、耐心和决心，贵在用笔，成在用心。持之以恒，方可悟其精妙，领其方略，得其神韵。

本刊记者：现代人为省时省力，以电脑绘图代替手绘草图，但是您还一直执著地坚持，请谈谈手绘草图与电脑绘图的优劣势。另外，在现代高科技时代，如何很好地将二者结合？

杨瑛：在我的成长过程中，接受建筑启蒙教育的时候，先生们曾教给我们许多设计的方法，教给我们许多的表现技巧，而这其中真正让我受益至今的是草图能力的开启。我个人认为，草图对于建筑师设计意图的表达是一种最便捷的方式。熟练和高超的草图技能可以让建筑师将建筑空间意向、形体关系、环境与交通关系等要素，迅速而准确地表达出来，传递给需要述说的对象，通过图解的方式来化解过多语言交流的压力。现实和经验告诉我们，两者并用，方可成其大器。而其中作为建筑师自身的看家之本，作为建筑师创作的先导，我觉得草图能力尤显重要，这是无需宏论的自然之道，先者为上嘛！

草图是一种高效率的艺术，能让我们的设计少走许多弯路，草图也是一种创造性的认知。我们并不排斥电脑，它是一种有效的制图工具，电脑创造的是严谨、逼真、实景般图象，草图艺术捕捉到的是建筑师的直觉意象、是灵性的产物。当然，电脑在非常复杂的空间处理和极端不规则形体的处理上，以及在工程精准度和减少重复工作量等方面存在着人工无可比拟的优越性。正因为如此，电脑正在毫无阻挡地填塞着我们的思想，麻木着我们的手脚，大有代替人脑之势。这是时代的发展所趋，但如果因此而抛弃简明快捷、行之有效的传统设计方法与工作手段，将灵光闪烁、变而无居的创作灵性和智慧全然依托于电脑，那岂不是本未倒置、缘木求鱼吗？

本刊记者：丹麦建筑大师伍重设计的悉尼歌剧院，当初就是用草图表达的创意，寥寥的数笔生动而概括，经过数十年的风雨洗涤，已经成为悉尼海边亮丽的风景，且成为建筑中的不朽之作，其国家之瑰宝。可否谈谈您一个代表性的作品，从最初的构想到建成的过程？

杨瑛：草图确实可以让创造性意象在狂想与异想天开中迸发，在冷静思考中成熟。手绘出的草图是创作思维的外在表现。寓情于笔，笔可以思考，就像马拉多那的脚可思考足球一样。在我本人的设计工作当中，很多建筑方案的创意产生于沉思与草图设计之中，我不敢想象如果我离开草图手绘离开冷静沉思还能用别的方式产生什么好的设计。我已经很习惯了，尽管我不排斥其它的方法和工具，这当然是纯然的工匠型设计方式，是个人的思维习惯而已。我也很难想象，不会利用草图设计构思的建筑师会成为很好的艺术家。电脑时代的到来，自然是革命性的，当另当别论。我其中的一个作品中南大学艺术楼可以说是纯然工匠式工作方式的产物，这里可以展示一部分工作过程草图。

本刊记者：有人说，一个手绘表现力强的建筑师会影响他周边的一群设计人员，这是整体性的创造能力和控制能力。请问您在这方面是否也在做着积极的努力？又是怎么做的？

杨瑛：一般说来，建筑师大都自觉或不自觉地在某种程度上自认为担当着预言家的角色，建筑设计不是在解释什么，而是在想象或预示未来是什么，这当然是个十分诱人的令人神往的观念。然而，建筑设计除了感性与诗意以外，更多的是需要理性与知性维系，需要的是建筑师的整体把握力与控制力，而草图能力的提升则是形成这种整体能力不可或缺的积极力量。

建筑师获得好的草图能力只是一种创造过程中的有效手段，而非设计的结果。换而言之，就是说获得好的草图能力是为了获取更强的整体的创造力，这需要一个长期的综合性培训和自我修炼过程――一种创造性的反思历程。我现在成立了一个工作室，这个团队里有成员十来个人，我会经常要求他们多画草图，另外本人即将出版一本关于草图的书，希望唤起建筑师同仁对传统工作方法的一些记忆与兴趣。

本刊记者：盖里向来以大胆、前卫著称，其反叛的设计风格颠覆了全部经典建筑美学原则，他主要采用拼贴、混杂等多种手段释放被束缚的想象力，请从建筑美学入手，谈谈您对盖里的认识？

杨瑛：建筑学是一个涵盖面非常广阔的学科领域，每位建筑师对设计对象的认识都因其知识背景、思考方式、观察角度、工作方式等的不同而有不同的结论，这也是我们的世界存在丰富多彩的建筑现象的原因之一。盖里是一位有着非常独特个性的建筑师，他的作品也是一种独特的建筑现象。

本刊记者：最后我们想请您谈谈，您作为湖南本土的建筑师，又是湖南省建筑师学会的理事长，湖南省建筑设计行业今后会如何发展？您有何期望？

杨瑛：在建筑设计业飞速发展的今天，湖南设计行业的发展前景如何，是一个仁者见仁、智者见智的问题。但湖南的建筑师团体，建筑设计行业要想在全国占有一席之地，那么有一点是可以肯定的，那就是在保证技术先进性的同时，必须创造出湖南建筑的独特个性，保持和发挥地域文化的独特魅力。地方性的才是世界的。其次，就是要保持一定的批判精神，保持一定的反思力与清晰精明的思想，对各类文化、技术、经济、政治的问题进行整合与重构，创造出有长久生命力的建筑，这自然是非常理想的状态，是建筑师的一种集体诉求。期望我们的建筑设计行业能像文化产业一样出现“建筑湘军”。

杨瑛在他的建筑设计草图集《心象》中写道：草图的意义潜存于建筑师臆想的犹豫之中；潜存于凝思的徘徊之中；潜存于那时而快捷、时而迟缓、时而清晰、时而混乱的笔触之中。那是一种洗涤，那是一种脱壳前的生命呐喊！或许，谁也无法看懂那一团团黑块，那一组组混乱不堪的线团，可就是在这些乱七八槽的涂抹中预示了一个充满力量、充满灵性之物的诞生！也许，这就是草图真正的魅力所在吧。

掩卷之际，他的恣意狂草，他的信手掂来，他的随意涂鸦，均缓缓地在其指尖流动。在本文即将结束时，欣闻杨瑛被评为“全国建设系统劳动模范”，因此，我们有理由相信：作为湖南省建筑师学会的领头人，合着这个城市的节拍，他与同行们一定会为城市的美好齐奏更加激昂振奋的交响乐!