浅析《天使的愤怒》中的叙事艺术

摘 要：《天使的愤怒》作为西德尼・谢尔顿的佳作之一，一经出版就得到了畅销，至今为止，在世界范围内都享有盛名。这部作品的故事比较简单，讲述了一位女律师詹妮弗・帕克从奋斗到堕落，然后走向幻灭的生活、工作、爱情经历。在这样一个普通的故事情节下，为什么该作品会取得如此大的成功，其中一个重要的原因就是作者独特叙事手法的应用。本文旨在对《天使的愤怒》中的叙事艺术进行研究。

关键词：《天使的愤怒》 叙事

作为美国当代著名通俗小说作家，西德尼・谢尔顿的作品具有独特的风格，因为他同时也是一个电影编剧，所以在其作品中融入了一些电影手法，特别是在叙事艺术方面，不只有传统的叙事方法，还融合了电影元素。这种文学叙事艺术的继承和创新，具有很大的研究价值，本文以《天使的愤怒》为研究对象，主要从叙事结构、叙事技巧、叙事节奏三方面进行总体性的研究。

一、叙事结构的交叉性

（一）情节结构。

传统的文学作品主要有两种情节结构模式，即以人物为中心和以事件为中心两种。往往以人物为中心的结构模式容易陷入单一线条的叙事框架中。而《天使的愤怒》中，谢尔顿打破了这种传统的叙事结构，采用人物平行线和事件交叉线的方式来进行，即一主一副两条线贯穿全文的新颖结构。小说分上下两篇，上篇主要以詹妮弗的奋斗和与亚当的情感为主线展开，副线以罗伯特・迪・席尔瓦的打击报复贯穿其中；下篇则以詹妮弗的堕落和与迈克尔・莫雷蒂的关系为主线，继续穿插席尔瓦这条副线推动小说发展。几个故事由一个故事衍生出来，然后按照各自不同的轨迹平行发展，大主线中的两条次主线开始交叉，使小说出现多层交织。最终在莫雷蒂要铲除亚当所安排的一次次事故中，詹妮弗不顾一切拯救亚当，故事情节达到高潮。

从整体看，一主一副的布局使小说结构严谨，逻辑性强，层次分明，使文章的内容得以交叉，由此产生出更多的悬念，促成了文章情节的曲折、精彩，安排巧妙，结构紧凑。

（二）悬念设置与惊险场面。

1.悬念设置。

悬念的合理设置会使文学作品细针密线、缝合无隙。在《天使的愤怒》中，谢尔顿就把故事的叙事变为了悬念的立体演进。

在小说一开始，谢尔顿就设置了开场悬念：“这一天，詹妮弗一清早就闯下了大祸。”读者的心马上被揪起来，到底是什么样的大祸？紧接着小说对詹妮弗闯祸的原因进行了解释，读者似乎为詹妮弗松了一口气。但接下来的却是这个小悬念的延伸，在法庭休庭间歇，詹妮弗将一只信封交给了当天法庭上最重要的证人。在这里，就有了悬念，是什么样的信封？当詹妮弗用午餐之时却被逮捕了。又一个悬念出现，为什么詹妮弗被逮捕？这和刚才詹妮弗交的信封有关系吗？在前面的悬念的基础上又衍生出一个悬念，成为了搁置悬念。当詹妮弗得知交给证人斯特拉的信封里装了一只被扭断脖子的黄色金丝雀时，她知道一切都结束了，从此詹妮弗的噩梦开始了。此时，悬念再次出现，为什么詹妮弗被利用？怎么被利用的？金丝雀是谁放在信封里的？这里就和小说最开始提到的“詹妮弗第一天就闯下了大祸”的悬念引子相互呼应，不断产生二级、三级等分支悬念，使小说的悬念成为网状格局，相互交错不断发展。

于是，急切地想知道其背后真正的原因，不仅仅成为推动故事发展的动力，也成为吸引读者的引力，这正是小说所设置的开场悬念。随着故事的不断发展，小说的悬念也在不断地出现。

2.惊险场面。

与情节结构紧密相连的还有惊险场面的描写。在詹妮弗的儿子乔舒亚被杀人犯弗朗克・杰克逊绑架面临死亡，詹妮弗不得不求助于莫雷蒂时，小说将这一场面拉长，以时间的隔断凸显其惊险。

凌晨一点，弗朗克・杰克逊将乔舒亚钉在十字架上，并在周围洒满了汽油；凌晨两点，全城所有的人都在搜寻弗朗克・杰克逊……上午九点三十分，莫雷蒂将乔舒亚交给詹妮弗。在这短短的八小时里，通过十来个紧张的时间段，使整个场面扣人心弦，令人眼花缭乱，喘不过气来。而精准的时间记录更增添了这种惊险场面的紧张感。

类似这样的惊险场面构成了这部小说跌宕起伏的故事情节，同时，通过这样的故事起伏也紧紧抓住读者的心，使得作品的意义也更进一步得到体现。

二、叙事技巧的戏剧性

（一）全知性的叙事视角。

在有关叙述技巧的探讨中，视角问题是最热门的话题。在《天使的愤怒》中，谢尔顿采用了多种视角类型。

小说中使用最多的是第三人称叙事视角，因为它体现着叙述结构的最稳定状态，而且，第三人称视角使叙事显得相对客观、公正。在小说《天使的愤怒》中，第三人称作为主要的叙事视角，充分发挥了它的全知性，叙述者一方面好像无所不在的摄像机镜头一样，从室外到室内，从西雅图到纽约，从美国到墨西哥到新加坡；另一方面又可以走入人物的内心世界，细致入微的表现主人公在事业爱情发展中的心理变化，使故事中的人物变得立体丰满。

叙事者没有固定的观察位置，他是全知的，他可以从任何角度任何时空来叙事。叙述者不仅对詹妮弗的过去、现在了如指掌，对她的内心也了如指掌；不仅对詹妮弗了解，还掌握着她身边人的一切情况。

（二）电影蒙太奇的手法。

在小说《天使的愤怒》中，谢尔顿借用了电影连续蒙太奇和平行蒙太奇的手法来叙事，增加了小说的可读性。

连续蒙太奇是电影最常用的叙述手法，它按照时间和逻辑顺序展现动作和情节的连续发展。小说《天使的愤怒》按时间发展的顺序，编年史式地一年一年叙述故事的发展脉络，讲述了詹妮弗十二年间的故事，有时小说刻画的时间甚至精确到某时某分，使小说的真实可信程度倍增。小说中对时间描述最为精确的无疑是詹妮弗为找回被杀人犯绑架的儿子乔舒亚求助于莫雷蒂的场景，小说用了整整一个章节描述莫雷蒂如何在八个小时内帮助詹妮弗找回了儿子并将绑架者杀死，这里的时间描写越到后面越为精确，让人也越来越紧张窒息，直到最后电话在上午九点三十分骤然响起，传来了孩子被救的消息，读者的心才放下来。通过这样细致的时间推进描写，读者能够更深切地感觉到时间这位魔术师的魔力。

另外，在小说整体以连续蒙太奇推动下，小说在不同的章节中又借用了平行蒙太奇的手法。如小说第三章在描写詹妮弗找工作的同时，又接着描述了在詹妮弗找工作的这段时间里，亚当・沃纳是如何接手调查詹妮弗案件的。这两个场景所表现的情节几乎就是同时同地、异地发生的两个场景重叠，统一在一个完整的情节结构中。谢尔顿通过运用平行蒙太奇来表现这一情节，为后面詹妮弗和亚当・沃纳的面对面做了铺垫。

三、叙述策略的张弛有度

多种修辞格的运用使谢尔顿小说极具个性，语言特征鲜明，而叙述策略和人物话语的恰当使用又使其小说呈现出独特的叙述风格。

（一）多种语言修辞的使用。

谢尔顿在小说中十分重视语言修辞的运用，如明喻、暗喻、头韵、重复、寓言等。同时，语言变异的使用恰如其分，如在描写威尔逊时，他把this发成dis，把that发成dat等。通过这样的语言变异，谢尔顿将他笔下的威尔逊没有教养、生活环境的恶劣影响丝丝入扣地刻画出来，大大提高了小说的可读性与艺术性。

在整部小说中，谢尔顿将其独特的修辞风格发挥得十分到位，在描述悬念的时候，语言简练而凝重，多用短句；在描述心理的时候，语言柔润细腻；在刻画人物时，为了让读者容易辨认小说中不同人物的形象，谢尔顿对每个人物的姓名都做了非常细致的安排，不但使人物的姓名和人物的形象相称，而且使每个人物的名字不以同一个字母开头，所以每个名字念起来都迥然不同，如詹妮弗・帕克、亚当・沃纳、罗伯特・迪・席尔瓦、迈克尔・莫雷蒂、劳伦斯・沃特曼等等，使所有的人物形象跃然纸上，栩栩如生，给读者留下深刻的印象。

（二）叙述节奏的起伏有致。

读者在读《天使的愤怒》时，心情随时都在为詹妮弗、亚当、乔舒亚、肯・贝利、康妮、库柏、洛雷塔等人遭受的不平而上下起伏，这当然与小说跌宕腾挪的情节有关，作者成功的叙述策略、叙述节奏的控制无疑是帮助读者完成惊奇、新颖的审美感受和审美期待的助推器。

从小说《天使的愤怒》的整体叙述速度来看，上篇节奏较慢，下篇节奏较快，詹妮弗事业上第一个成功的慢节奏讲述和小说开始慢节奏叙事的跌入低谷面临的灾难相互关照，而穿插其中的坚强不息的奋斗使得叙事节奏参差错落，起伏有致，既完整地讲述了事件的发展，又运笔细致地描写了人物的生活状况。

小说叙事节奏在小说结构的同一单元之内，快节奏和慢节奏交替出现，张弛有度。如小说第十五章从詹妮弗工作环境的变化到她和雷恩神父的谈话，从她和亚当的约会到她成为律师界的统兵将领，从黑手党首领莫雷蒂对她的态度到她再度接手案件并处理案件，场景的空间变换使得温馨松弛的交谈、约会的风情浪漫和紧张睿智的法庭辩论穿插流动，从而使叙事节奏一紧一松地推进，这既符合生活本身的逻辑，又将詹妮弗聪明、果敢、对爱情执著的性格进一步深化了。■

参考文献：

1.美.谢尔顿.林珍珍,钱炜译.天使的愤怒[M].南京:译林出版社.2007.