浅析歌剧《茶花女》中薇奥列塔的艺术形象

摘 要：《茶花女》是威尔第所有歌剧中最具社会影响力的一部。“薇奥列塔”是威尔第在《茶花女》中成功塑造的歌剧形象，也是闻名世界的经典歌剧形象之一。本文力求对其在理论与实践中做一些艺术探析，从而进一步挖掘该歌剧作品的艺术内涵与价值，并有助于演唱者提升对歌剧人物形象的感性与理性认识从而更好的服务于舞台实践。

关键词：威尔第；茶花女；薇奥列塔；艺术形象；音乐形象

中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）35-0095-01

歌剧《茶花女》是威尔第最受欢迎的，流传最广的作品，也是近代上演率最高的歌剧之一，更被誉为中国观众欣赏西洋歌剧的入门之作。

歌剧《茶花女》的题材来源于法国作家小仲马的同名小说，歌剧以小说为蓝本，述说巴黎上流社会高级薇奥列塔那感人肺腑的爱情与凄凉悲苦的一生。

女主人公与贵族青年阿尔弗莱德的相遇使其获得重生。薇奥列塔放弃了从前奢靡的生活变卖财产与阿尔弗莱德来到乡下。但是，他们的爱情却遭到阿尔弗莱德的父亲老亚芒的反对。最终薇奥列塔选择牺牲自己来保全阿尔弗莱德家族的声誉。不知真相的阿尔弗莱德恼羞成怒，为了报复薇奥列塔的“背叛”，在舞会上当众羞辱了她。身患重病且情感经受巨大打击的薇奥列塔一病不起，最后薇奥列塔在爱人的怀中死去。

威尔第的作品擅长深刻地揭示人物性格的复杂多面性及内心矛盾的激烈冲突。在歌剧作品中，不同的场合主人公会以不同的形态和心境出现在观众面前。在前奏中，威尔第用了两个截然相反的主题旋律对薇奥列塔的人物命运起到了很好预示作用。其中一个主题是病弱凄惨的而另一个却是轻浮享乐的。歌剧一开场，薇奥列塔周旋于众多寻欢作乐者之间。她将自己淹没在情海欲浪之中，表面上是大家的宠儿、舞会的焦点，却从未获得真正的爱情与尊重。作为交际花，薇奥列塔虚荣放荡，但纯真善良的灵魂却等待着爱情的救赎。

第一幕中的《饮酒歌》是整个戏剧性情节的开端，男女主人公的这段二重唱更是歌剧史上经久不衰的著名唱段。舞会上，在众人的附和与簇拥下薇奥列塔与阿尔弗莱德共同演绎快意人生。威尔第以其精湛的作曲技法表现出他们二人珠联璧合般的歌声。连音和跳音的对比刻画出薇奥列塔的青春活力。装饰音的运用使女主人公的形象显得既高贵又有些轻浮，符合其交际花的身份。

歌剧第一幕中《他也许是我渴望见到的人》是一首难度很大的咏叹调。其中包含很多花腔唱段，另外咏叹调前后两段女主人公情绪的急剧变化要求演唱者要根据剧情需要来调整音色与语气。第二幕中薇奥列塔与老亚芒的对话集中展现了整部歌剧的戏剧性冲突。在老亚芒的劝说下，她最终放弃了自己心爱的阿尔弗莱德。如泣如诉的大段宣叙调，从速度到节奏以及强弱的对比都有很丰富的变化。声音的运用要服从剧情发展的需要。此处也完美的体现出薇奥列塔这个人物的戏剧性张力。

薇奥列塔另一首著名的咏叹调是歌剧第三幕中的《永别了，往昔的美梦》。它是女主人公临终前自灵魂深处发出的独白与叹息。乐曲自a小调开始，旋律色调暗淡悲凉。随着调性的变化，主题的展开，哀恸的情绪愈加浓烈。在演唱这首咏叹调时，声音要富于戏剧性变化，音色的明暗，强弱的对比要符合剧情需要。既体现出薇奥列塔对爱人炽热的情感与痛苦的挣扎，更重要的是对人物命运的悲剧性总结与喟叹。

在整部戏剧中，薇奥列塔由欢乐放纵回归到现实生活的平静与温馨，享受到爱情的神圣与美好。那短暂的时光在她的生命中显得深刻隽永。而面对现实她又不得不妥协，为了成全别人的幸福而牺牲自己。随着爱情的破灭，她也香消玉殒。即使阿尔弗莱德又重新回到她的身边薇奥列塔却人之将死。真挚的爱情在残酷的现实面前也无力回天，这是必然的悲剧。

威尔第生活在一个社会革命活跃的时代，他的创作与那时期社会的剧烈变革息息相关。《茶花女》作为威尔第最具社会意义的成功剧作，其剧中人物的个性特征更加鲜明。歌剧本身所包含的人道主义精神带给人的审美感受是无比真实和震撼的。

众所周知，威尔第是一位以歌唱为本位的作曲家，在其创作中始终秉承“以声乐为主，以如歌旋律见长的意大利歌剧传统”。同时，他又紧跟时代潮流，在创新中不断前进。

《茶花女》是一部经得起推敲的经典歌剧，对薇奥列塔这个人物的艺术探析也是一个内容丰富的研究领域。这就要求我们在学习和表演的时候要准确把握人物形象，从而更好的针对薇奥列塔这个人物进行二度创作，只有这样我们才能勇攀歌剧艺术高峰。

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