“音乐王子”黄舒骏

百家讲坛第一百三十六期

黄舒骏

1966年出生。从台湾大学大气科学专业毕业后，黄舒骏转投唱片公司，成为台湾地区著名的歌手、作家和制作人。他曾为《青少年哪吒》、《寂寞芳心俱乐部》、《国道封闭》、《金枝玉叶2》等电影配乐，并制作与创作黄莺莺、伊能静、陶晶莹、Beyond、范晓萱、邝美云、彭羚、杨采妮、吴倩莲等人的个人专辑。近年来黄舒骏更热衷于当选秀评委。

也许有一天唱片业会有新的模式，但现在看不到未来

提起黄舒骏的名字，未必响亮如巨星，出生于1966年的他，在上世纪90年代中期的台湾歌坛可谓叱咤一时。他是一名歌手，曾经够偶像，够青春；他是一名词曲作家，许多作品传唱至今；他是大牌明星们的监制，曾经一年监制46张唱片。如今的他更是与时俱进，开演唱会，继续遨游他的音乐海洋，还担任选秀评委，经营自己的公司，更是成为擅长创作“爱情箴言”的微博达人。

对话人

陈潇

南都娱乐驻上海记者

少年成名

“我并不是一个从小就立志要做音乐的小孩”

用少年成名来形容黄舒骏毫不为过，当年尚在大学的他，已经出版两盘畅销专辑《马不停蹄的忧伤》和《雁渡寒潭》，他别出心裁地在歌曲中赋予文学性，创作上世纪90年代台湾乐坛耳目一新的个性音乐，他也成为无数青少年心目中的偶像。

南都娱乐：听说你从小就表现出很出色的音乐才华，但是你大学读的却是理科类，是怎么正式成为一名歌手的？

黄舒骏：我十岁学小提琴，那会我学小提琴只是因为我姐姐学钢琴，我不想跟她们学同样的东西。但整个学生时代不管是学小提琴、吉他、口琴，整个的过程都没有想过后来我会做音乐，它只是我在学生时代的众多嗜好其中一个。但我后来考上大学之后，考上大气系，那大气系是一个非常专业的科学，其实就是念数学跟物理。我对这个数学物理很有兴趣，可是我对读大气系之后将来要做的事情觉得不适合，因为这个不适合才开始想做觉得适合的事情，经过一段时间的摸索，各种创作，舞台剧啦、小说啦这些，创作之后，然后做音乐，做唱片的机会最早出现，所以同样的我会觉得是音乐选择了我，我并不是一个从小就立志要做音乐的小孩。我是突然蹦出来的一个，那时候我才大三，就被唱片公司签约并开始制作专辑，距离我写出第一首歌也不过才七八个月的时间，所以我的转变是速度很快、时间很短的，我很幸运的，第一张专辑就获得市场上的成功，使得唱片公司会继续支持我做下面的专辑，一直到今天。这个过程如果回到当时时间点来看的话都是一种幸运、一种意外。

南都娱乐：第一张专辑是《马不停蹄的忧伤》吧，后来又出了《雁渡寒潭》，那大家都觉得你的作品之中有一种让人耳目一新的感觉，并让很多年轻人产生共鸣，自己是怎么看这些？

黄舒骏：对，当时我对流行音乐，特别是华语流行音乐一无所知，我不知道什么叫做流行，但我听过很多西洋歌曲，他们在歌词上的写作，讲故事，运用叙事的方式，这个在当时的华语歌曲里面是比较少的，华语歌曲里面都是一种我称之为“打油诗”的形式，而不是叙事的形式。所以当我有机会做自己的专辑时，我有一个直觉就是我要做叙事的方式，后来这张专辑推出后，因为成功了，所以我才发现原来这样是行得通的。

南都娱乐：那个时候你还很年轻，才二十几岁，然后一下有了这么大成绩，有没有一种少年得意的飘飘然？

黄舒骏：绝对有。我都还可以跟你讲一个，实在是一个非常诡异的故事。就是我有一天，那是我发行第二张专辑《雁渡寒潭》的事情，我有天开着车经过一个地下道的隧道，开下去就上来，我突然在那一刻持续了三到五秒，一个念头就冒到我头上告诉我说，黄舒骏，你现在可以追到全世界的女生，（笑）这个印象很深刻但是持续大概不到五秒钟，因为等我从地下道一出来我就告诉自己说，哇，这念头真糟糕。所以这个大概就是你讲的飘飘然的感觉，那为什么会飘飘然呢？是因为你发现，啊，原来我写的东西是会引起共鸣的，原来我有办法猜测别人心里想什么，这种感觉的确很奇特。

南都娱乐：后来你既当艺人又当制作人，你有段时间担任EMI的音乐总监，当时的唱片业是一个什么样的情况？

黄舒骏：我1995年担任EMI的音乐总监，是第一个担任台湾国际音乐公司的艺人，所以那时我去的时候的确是引起了蛮大的关注，那个时候我并没有退居幕后，可以看出唱片界的蓬勃发展，我是EMI的艺人同时也是音乐总监，我在一年之内监制了46张唱片。那个时候的EMI如日中天，几乎可以说华人地区有一半的最走红的艺人都在EMI，盛况的确是难以形容。比如说有一家录音室它有三个录音间，然后我因为要去探班我就去那个录音室，我一去探班才发现三个录音间都是我的，都是我们EMI的艺人在录音。如果我说一年有46张，就是一个月有4张唱片，一个礼拜就一张新唱片，自己由这样的速度推，然后每一张唱片都是知名的艺人，所以那个时候的确在唱片的创新和整个发行上都是一个百花齐放的时代，大家天天都在听说，他这张唱片又火了，哎哟妈呀，这个新人又起来了，天天都听到这样的消息，跟现在十年才出一个大明星是两回事。所以我非常不习惯这件事情。

南都娱乐：那时候很流行“演而优则唱”，很多名演员都出唱片，当时你监制的这些作品之中是不是有很多跟风之作？

黄舒骏：不否认是有的，比如说当时那么多的香港的艺人，那么多香港的演员出唱片，我举个例子来讲哦，当时你们一定不知道关之琳1994年出过一张唱片《相约到永久》，要告诉你同一个时刻罗大佑也出了《恋曲2000》，是跟关之琳同样的实体推出的，很残酷的现实是关之琳卖得比他好，那个时刻你会觉得这个事情实在是令人感到十分的沮丧，但是时过境迁后我觉得这并没有影响罗大佑，并没有影响整个音乐界的评价，整个音乐界并没有因此而扭曲了，所以有些东西确实是跟某一个时期的跟风有关。但留下来的终究是真正有贡献有才华的，或者说演唱的方式打动人心的这些艺人。

南都娱乐：今年王菲复出演唱会在北京举行，她的开场曲选的就是你的作品《只愿为你守着约》，当时是在什么情况下写的这首歌？

黄舒骏：当年我会写这首歌，是因为我的制作人就是当年叫做王靖雯的现在的王菲的第一张专辑的制作人，她当时到台湾发展，她的制作人就打电话给我，希望能量身为王靖雯写一首歌，而且他还特别跟我说，希望你能够描述当时的王菲，也就是王靖雯她在香港奋斗，那种远距离恋情的相思煎熬，希望我能写出这样的故事，我的确想为她当时的感情生活作一个注解，所以我后来就写了这首《只愿为你守着约》，这首歌在当时并没有成为主打歌，而在2010年的今天，想不到她选它作为复出演唱会第一场的第一首歌，我也感到很荣幸。

辉煌转瞬即逝

“网络兴起之后彻底摧毁了唱片业”

辉煌时代转瞬即逝。自2001年之后，黄舒骏再没推出自己的专辑，这也是乐坛变革的一个小小信号，网络下载摧垮了唱片业。虽然贵为当时最红的制作人，黄舒骏也一样在当时的乐坛难以生存。他开始回母校读MBA，办公司，这都成为他新的人生经验。

南都娱乐：那你2001年以后没有再出唱片，大概和市场变化息息相关，你说的网络使唱片的销量下滑，那个时候心态上会不会有一个跌宕起伏的感觉？

黄舒骏：是的，我真正感到可惜的是流行音乐的影响力一直下降这件事情，让我觉得好遗憾，因为我在1990年代很长一段时间都觉得我好幸运能够从事这个行业，就是用自己的兴趣可以得到所有想得到的成就感。当时推出一张专辑，每一首歌只要你的歌被当做主打，很快所有人都认识这首歌、记得这首歌，那个感受是很强烈的，所以我觉得网络兴起之后彻底摧毁了唱片业，它实际上并没有真正建立一个新的模式，让大家能够像我们过去一样去享受这些过去没有的，也许有一天会有新的模式出现，但是至少在这个时刻我们是看不到未来的。

南都娱乐：之前我有采访孟庭苇，她自从某张专辑销量下滑后，她心态出现很大的变化，她好胜的心受到了挫折，那很想知道你有没有这样一段心路历程？

黄舒骏：我是一个很敏感的人，我总是在意识到可能有挫败感的前面一点点就先作一些转变，对，所以事实上我在EMI当总监那段时间已经意识到，不只是心理上，在我工作的一个分配上我也开始作准备，所以真正这个狂潮来打击的时候我当然一样感觉到难以适应，但是我并没有觉得它摧毁了我的一切，所以别人说舒骏，你过去十年在做什么时，其实我做了好多好多事情，不会让自己陷入这样的情境。其实这情境不只是孟庭苇，我也听过周华健讲过同样的故事，没有信心，好多疑问，很有挫败感。我觉得大家现在这个状况应该改善很多，就是时过境迁之后大家会发现，原来你也有挫败感我也有，原来不只我失败，它是整个时代的一个狂流造成的集体失败。

南都娱乐：你说的比较早就开始作一些准备，是你说的去从商，开公司还是做一些其他方面的业务？

黄舒骏：那时候我有很多的尝试，事实上曾经有一度我都已经安排计划好就是彻底离开唱片界甚至演艺圈，我可以跟你讲一个没有人知道的故事。我回台大念硕士，后曾经去银行应征过工作，就是那种猎头公司安排的，我去两家银行面试过，面试他们的位置是高级主管，是做银行的行销那部分，还真的有两家公司跟我面谈，他们看到我也非常惊讶，但是我就跟他们表达说，我是玩真的，我是真的要转行，你们不用担心，最后很可惜是失之交臂，就最后一个关卡他们还是没有接受我去。结果人生就是这么奇妙，我没有去，然后峰回路转之后开始做选秀评委，开始到内地来这些活动，参与音乐的活动又渐渐多了，我觉得冥冥之中自有一些安排。

南都娱乐：那你在2001年之后没有再出专辑，不再做音乐人，有没有影响到收入？

黄舒骏：我做了好多你们不知道的事情，所以这十年过得比我90年代还好，因为我90年代专心做音乐的时候，其实好多赚钱的机会都给我推掉，90年代的生活是，一年里写10首歌然后把它录出来发行我的一张专辑，那是我的一切，任何人找我做不管是商业、去拍戏、主持节目我全部拒绝，就是不要，我就觉得我的人生就是一个应该一年写十首歌、发一张专辑的人。但是在2000年之后其实我做过很多的事业，我目前自己还有三个公司，这个公司做了很多很多的事情，所以我现在在做比如说去当评委或者说是演唱会，基本上都是跟大家分享的一个想法，那我现在的状况是日子过得很自在。

南都娱乐：那你的三个公司都经营哪些方面的业务呢？

黄舒骏：我做了包括跟企业合作的公关行销活动，我也帮他们做过电视节目，现在也在筹备准备投资电视剧跟电影，我也跟一些电信业者合作，做他们的彩铃，手机的一些音乐铃声，这些都是我的合作的部分，还有很多部分是无法跟大家一一解释的，另外我自己还有个广告公司。

辉煌不再

“90年代这些这么辉煌的唱片界的人、事、物是不可能再出现”

近年来虽然词曲创作数量锐减，但黄舒骏频频在选秀活动中担当评委，热衷微博并陆续推出自己的演唱会。他以这些平台为舞台，继续一路高歌。

南都娱乐：你的粉丝可能都是60后、70后，那会不会担心现在再出来做演唱会，自己的作品未必能得到一些年轻人的喜爱？

黄舒骏：去年我上海的演唱会有一个很奇妙的景象，就是前两排全部是90后，后面两排就是像上世纪六七十年代生人，他们很冷静地在后面看着我。我后来发现，不知道别人如何，我的作品好像可以跨越这样的鸿沟，跨越这个时代，因为写的东西是一个永恒的青春。所以对作品本身我是很有信心的。

南都娱乐：那当时你和张洪量、郑智化、陈并称为四大怪杰，你怎么评价他们？他们现在是一种什么状态？

黄舒骏：我觉得他们现在就跟我一样，在任何时刻都可能有某一个需求或者某一种潮流会让他们重出江湖，因为作品本身，你现在回头再听张洪量、陈早期的作品还是很动人，郑智化那时候在内地走红的那几首歌还是依然很红，所以我觉得只要作品存在，人随时都有可能再出现。这四个里面，我互动比较少的是郑智化，我跟张洪量跟陈在过去的这段岁月里面都很熟悉，都是有私交的好朋友，张洪量当年去纽约念电影的时候我特别有到纽约去看他，我最近看到他的一次是在今年的快男的决赛，他当嘉宾，因为那一集里面好像有王杰、迪克牛仔和郑智化，还有张洪量，他们四个人出来跟参赛选手演绎。我当年被列为四大怪杰其实还蛮得意的。

南都娱乐：那你现在参加选秀活动，觉得选秀能出真正的歌手吗？

黄舒骏：永远不排除这个可能，但是几率很小，因为很可能没有歌让他成为一代巨星。

南都娱乐：那还是缺乏你这样的优秀的制作人吗？

黄舒骏：你也可以这样讲，这个产业没落之后，新的优秀的人他并不进来担任制作人的工作，你也可以说我们算是大家都知道的音乐制作人，我们是有名字的。可是当下正在做唱片的好多好多年轻的音乐制作人，他们没有机会累积出他的知名度。再来，这个新的一代他会发现说我进到这个唱片界我一年写不到两首歌，一年做不到一张专辑，很快的有能力、优秀的人他就离开。

南都娱乐：你对现在的音乐界似乎有点悲观。

黄舒骏：基本上我对原来的模式是已经认定的，他们不会改变，他们不会再出现，至于新的一代，他们在网络时代能不能产生出他们新的发展的模式，永远有这个可能，但是像我们经历的那样子，90年代这些这么辉煌的唱片界的人、事、物是不可能再出现，这点我蛮肯定的。

南都娱乐：最近你的微博很火，里面很多对生活、感情的感悟，让人觉得一针见血，这对你来说也是一种创作吧？

黄舒骏：我开始创作微博之后特别得到一些从以前写的歌迷朋友的回响，我才发现说，哦，原来我在同一件事情上的确有比人家多一点的感受，那这个可能跟我的个性和生活方式有关。我生活上是一个蛮稳定、活动量蛮少的人，除了我为了这个演唱会积极地开始健身、跑步，控制自己的体重以外，其他时间都是在家里比较静态，于是我有比较多时间想一些大家生活上许多的感触给予更深的一些描述，那每次在写这些东西的时候都带给我蛮大的满足。

为什么纪念黄舒骏

文_蒋明

我们为什么怀念黄舒骏？很简单，我们思想上受其创作影响何其深广。70后所依附之教育氛围，前半期为政治主导，后半期改革开放，流行教育随之而来，成为启蒙也成为至今衡量流行文化之所以称为文化的最后底线。吾之不幸，生在断层传统文化年代，所幸，有几个承上启下的流行人物，他们的歌赋吟唱，让我们不至于放眼满目荒凉。罗大佑如此，杨铉如此，红蚂蚁如此，黄舒骏如此……那个仗剑走天涯的岁月，每个歌者视如剑客，把从小缺失古典美的我们撩拨得轻狂放浪，又在现实主义社会不平面前给我们重重一击，醍醐般明白了匹夫之痛。所以说70后的人有与生俱来的责任感，恐怕与台湾歌手灌输的精神养料不可割裂吧。

这个放言要超越罗大佑的歌者，且不论后人评述如何，在一代文艺青年的记忆里，他已经是另一个难以逾越的经典。每每唱起《椰林大道》，就像哼起一个年代的烽烟，而《未央歌》怎么不是每个少年对岁月最诚恳的挽歌，《改变1995》是痛与笑的总和，什么样的人会写出这样入木三分的情怀，又是什么情怀赋予了歌声沧海桑田的永恒魅力。在整个华语歌手里，其唱作成就已至险峰，其经典歌曲代表的是对现实批判、人文情怀以及智慧幽默的集成品，他甚至比罗大佑更为尖锐与愤怒，却总能用他的古文意境与风趣化解。他对小人物命运的描述不似李宗盛那般亲切与随意，在《雁渡寒潭》里，每个人的千古悲情与自身宿命的摆弄成为一首诀别诗。

去年，在上海，小小的一场黄舒骏演唱会令整个华语乐坛震动，许多人坐飞机前往，一睹昔日之偶像。那把铮铮铁骨的声音是否还是当下的回响?

肖邦、巴赫不会过时，《牡丹亭》 、《琵琶行》不会过时，罗大佑、黄舒骏不会过时，我们为什么要在心中纪念他们，或许正是这些旋律让我们免去世俗的侵扰，保留了一种混沌之外的气质。它让我们纯真、坚韧，让我们变成一个歌里的主人翁，而那些诗词中的翻云覆雨，又让我们一生浪漫不羁。

记者手记

世界真小

采访黄舒骏前，我先发制人，说了一串他的履历，包括一个他曾就读于“仙林幼稚园”的经历，令黄舒骏大惊失色，问我如何知晓，这个幼稚园是社区的且早已拆除。哈哈，这都是我的好朋友―hipena保养品牌创始人陈维杰告诉我的小秘密，原来他和黄舒骏是自小的同学。当然陈维杰还不忘告诉我黄舒骏的其他八卦，女生缘极佳，交了很多女朋友……

黄舒骏最初的两张唱片《马不停蹄的忧伤》和《雁渡寒潭》，已经令其成为华语音乐里不可忽视的一个经典，后来的《两岸》、《山盟海誓》等唱片，更是使他成为了20世纪90年代流行音乐的一面旗帜。