手工生活陶瓷创作过程中自然美的表现

摘要：手工生活陶瓷以其独特的艺术魅力，在生活中扮演了越来越重要的角色。探索陶瓷朴实、浑然天成的自然美是陶瓷创作者追求的目标。本文从陶瓷本身的材料特色、成型制作、烧成工艺等方面来探索现代手工生活陶瓷创作过程中自然美的表现。

关键词：手工生活陶瓷；创作；自然美

一、引言

随着人类创造能力和认识能力的不断提高，陶瓷的种类和形式也不断的丰富多样。工业革命带来了陶瓷产品的高度标准化，但同时忽略了陶瓷自身本体语言的发展，缺乏情感和个性的陶瓷产品无法满足当代人的审美需求。而此时，现代手工生活陶瓷的再度兴起，将自然的、不矫揉造作的艺术灵魂融入到作品中，散发出一种人们久违的原始自然气息。中国传统美学历来崇尚自然朴实，浑然天成，重提自然美这一传统美学理论显得非常的重要。力求自然天成，鬼斧神工的境界，是历代陶瓷创作者追求的目标。

二、现代手工生活陶瓷创作过程中自然美的表现

1.陶瓷材料的自然美

现代手工生活陶瓷在材料选用上，很大程度有别于日用陶瓷产品。在陶瓷工厂中的材料选用中，厂方都竭尽全力研发出洁白、细腻的日用陶瓷产品粘土，力求产品给人们带来简单、干净、通透的感觉，往往不会考虑使用一些质地粗劣的材料，这些“缺陷美”往往在现代手工生活陶瓷的创作者手上得到另一种发挥。手工生活陶瓷的制作过程，是泥土显露本质的过程，也是创作者真实流露情感的过程，更是人与自然契合的过程。生活陶瓷主要的材料有色剂、色泥、化妆土、釉以及其它综合化学原料等等。创作者并不看重材料的粗细优劣，而是强调和关注质地和个性的表现。陶土、瓷土、化妆土、色泥等不同材料的配置和使用都会充分表达出制作者的创作意图。烧成后，或粗犷、或温和、或朴实、或华丽，不同材质表现，更能显露出材料本身自然美的艺术语言。（如图1）中高低错落的杯子，轱辘旋转重心的错位造成的扭曲形体，生趣盎然，实有一番拙趣天成的意象。其不施釉留下来的自然旋纹肌理和陶土粗糙的器壁与五色斑斓的釉色形成对比，给人以美的享受，让我们不得不佩服创作者在材料运用上的功夫。

在材料的选择上，釉越来越受到手工生活陶瓷创作者的重视。它独特自然、富于变化的艺术魅力,为作品增添了无限的表现力,达到逼真传神、本色自然的艺术效果。使观赏者在似与不似之间,感受到鬼斧神工的自然力和生命的奥妙,并引发诸多的审美联想。（如图2）黄幼根的这套餐具制作，创作者采用亚光色釉的处理方式，虽然没有很强的光泽性，但这种对材料表面色彩感知度的把握，却大大的提高了手工生活陶瓷的意境和情感的表达能力，拓展了手工生活陶瓷艺术语言。

现代手工生活陶瓷创作者拓宽了传统审美的范畴,釉的各种缺陷，如釉泡、缩釉、龟裂、开片等产生的特殊美感同样是自然美的表现。在创作时采用一些特殊的方法,比如用极浓的釉涂抹在坯体上,烧成后便会产生跳釉或块状缩釉,使装饰显得自然、丰富,苍老而古雅。（如图3）日本的生活陶瓷茶碗，毫不犹豫地会被归类为缺陷器物，而创作者则从全新的角度来审视，将缺陷美纳入美的范畴，并刻意追求这种美学效果，极大地推进了现代生活陶瓷审美观念的转型，拓展了现代生活陶瓷的艺术语言。

2.成型制作的自然美

现代手工生活陶瓷创作顾名思义强调“手工”二字，手工成型是使泥料成为器皿至关重要的环节，没有成型便也不会有器物的存在。手工生活陶瓷制作继承并改进了传统生活陶瓷的成型技法。手工生活陶瓷器皿制作，重现手工制瓷活动，肯定了手工痕迹的价值，是人们对自然回归的肯定。制作者常常运用拉坯、泥条盘筑、捏塑、泥片成型、泥块成型，通过手的转动、揉皱、推拉、挤压、刮擦往往会留下浓厚的手工痕迹在器皿上面。纵然手工生活陶瓷，比不上机器化的工业生产产品那样高度规整、精确、标准、严密，但手工生活陶瓷却显现出一种有机性的、非标准性的、生动有趣的、不可复制的差异性特征。（如图4）在成型上，创作者崇尚手工制作，留下丰富的“手语”痕迹，随意扭动的把手，生动各异的刻纹，把陶瓷材料的可塑性展现得淋漓尽致，在淳香的泥语中感受创新意识带来的。

再（如图5）这套刘颖睿的生活陶瓷灯具，不仅在造型上突破传统，在工艺上给人一种全新的视觉冲击。我们不仅感叹创作者精彩绝伦的技艺，同时也享受着手工创作者带给我们视觉的冲击，和对手工编织时代回归的感受

3.烧成工艺的自然美

陶瓷被誉为火的艺术，可见烧成工艺所具有

的重要作用。火的魅力在于将釉料化作斑斓的色

彩凝固在器物上，烧成工艺的自然美是通过具体的器物呈现出来的。我们感受到了火的神奇，通过窑火的魔力塑造，有越窑的“千峰翠色”、钧窑的“灿如晚霞”等不同的风格魅力。

在手工生活陶瓷的制作过程中，不仅注重原料的开发和利用、成型方法的改进、装饰方法的创新，也非常重视烧成工艺的研究。窑炉结构的改进、烧成温度的提高，使陶瓷的烧成作品演绎出了丰富的色彩变化。于是手工生活陶瓷是火的艺术，火是手工生活陶瓷的精髓的阶段。火在改变泥的物理性能的同时，它的艺术个性也得到了淋漓尽致的发挥，它给陶瓷作品上留下了美丽，丰富的自然痕迹和肌理效果以及粗狂、朴素、原始的本质色彩，这就是火的材质美的自然流露。

从古至今，有柴烧、熏烧、气烧、盐烧等烧成方法，这些都是手工陶瓷制作者所青睐的。烧成的温度不同，氧化还原的气氛不同，甚至同一种釉在不同的环境下也会发成不同的效果。如柴烧的陶瓷作品，与一般窑的差别在于灰烬和火焰直接窜入窑内，产生落灰经高温熔融成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力。与一般华丽的釉不同的是，柴烧具有不可重复的难以预期的效果，散发出一种质朴、古拙的美感。而熏烧在艺术操作上较简单，用谷、糠、枝叶等熏料熏烧成无法精确控制的艺术效果，那种被凝冻的忽而“氧化”,忽而“还原”的火焰作用的痕迹，是自然天成、鬼斧神工的。盐烧则把普通食盐引入陶瓷烧制过程中，在一定的温度下将食盐投入窑口。食盐中的钠与粘土中的硅在瓷器表面反应，形成桔皮肌理的釉，称为盐釉，表面温泽、含蓄、质朴而又自然的效果。（如图6）创作者充分利用烧成流露的自然美，利用柴烧的烧成方法不仅留下丰富的“手语”痕迹，增加手工生活陶瓷诸多亲切感和广泛性。这种独特艺术语汇对现代手工生活陶瓷产生一种不可抗拒的诱惑力。多变形态和丰富肌理，让人无不感觉到一种返璞归真的视觉美，一种温馨而朴实的自然情怀。

三、结论

回归自然，在大自然中为孤独的心灵寻找慰藉是现代人挥之不去的情结，探寻手工生活陶瓷自然美的表现在创作中变得尤为重要。创作者应该从生活陶瓷材料选择、制作以及烧成的各个层面积极的探索自然美的表现，展示手工生活陶瓷的艺术魅力。

参考文献：

[1]张亚林.谈陶艺创作中手工痕迹的价值. 装饰.2006.7

[2]李正安.陶瓷设计.杭州：中国美术学院出版社2004.8

[3]魏小利.产品设计中的情感需求研究.济南2007.06