古建木构造在家具设计的应用

【内容摘要】目前，很多中国设计师还在进行较为笼统的新中式家具的思考与尝试，被尊古仿古的保守意识所束缚。文章通过对中国古建木构造的形式和文化意蕴的介绍，提出当代家具设计师在研究木构造形制的同时，应不断发掘其文化内涵，在家具设计中不断提炼并运用古建木构造中有代表性的元素，并将其灵活地应用于现代家具设计中。

【关键词】古建木构造；家具设计；梁柱；斗栱；榫卯

中国古建木构造在特有的环境下历经数千年的演变，由萌芽形成到渐趋成熟。其兴衰程度亦随区域物料的影响。加上区域经济、文化和政治的制约，中国古建木构造一直遵循着独特的构造法则。中国古建在结构取材上以木料最为常见，在构造中采用梁柱式结构作为承重体，下端立柱，上端放梁。梁柱承担着建筑上部所有的重量，使墙体不受力，仅为分隔空间所用，因而极大地活跃了门窗的形式。此法与现代钢筋混凝土结构原理颇为相似，过渡结构以斗栱为主。中国古建木构造的外轮廓形态、斗栱结构、梁柱结构和木门窗结构的形态与意蕴，对现代家具设计有很强的借鉴意义。

一、古建木构造与家具设计的关系

中国木构造建筑与家具在统一的文化语境里，虽分属于不同的体系，却在形式、意蕴、用料、装饰和局部等方面有异曲同工之妙。中国木构造古建自成一派，其繁荣发展对中国木制家具的发展起着积极的引导作用。通过对现有木构造建筑遗迹与古董家具作对比，可以窥见二者之间微妙的关系。

（一）形制与样式

家具形制与所属时代的建筑有着密切的关联。在魏晋南北朝时期之前，因为当时的木构造建筑水平并没有达到巅峰，建筑普遍简陋、低矮，导致当时的家具形式普遍低矮。随着中国木构造建筑技术的提升，尤其是斗拱结构的发展与推广，中国木构造建筑的体量与建筑内部空间得到极大扩充，从而使木质家具的形式和功能有了更高的追求。两宋时期，与木构造建筑内部体量及人们的生活习惯相匹配的高坐式家具逐渐得到普及。

（二）局部与细节

在局部处理上，木构造建筑与木质家具都讲究构造形式与纹式相搭配，以实现功能与美感兼顾。如木构造建筑中的雀替与木质家具中的托牙，亦是结构形式与美感相统一的表现。木构造建筑和木质家具的细节有一些共同之处，如边角都非常光滑。与木质家具相似，中国木构造建筑中的梁、柱、斗栱，呈现出一种灵秀、洒脱的气息。为了平衡视觉落差，木构造建筑外部的立柱有侧脚，因而使建筑有巍峨、苍劲之感，这点在明式家具中的圆脚柜上也有所体现。圆角柜四角外倾，柜子上窄下宽。其门页和木构造建筑相似，柜门可自由旋转。

（三）取材与工艺

木料之于中国木构造建筑的重要性与西方建筑中的石料相一致，这是由我国的区域环境所决定的。我国木材资源比较丰富，加上木材易于加工成型的优良品质，使其在中国木构造建筑中得到了广泛应用。随着木材加工技艺越来越成熟，匠人对木料的把控能力越来越强，我国木构造建筑与木质家具的营造技艺都有所提升。为了权衡木料的差异性，中国木构造建筑与木质家具在构造形式上皆采用线性排列模式；为了控制木料热胀冷缩的性质，中国木构造建筑与木质家具在构造上都采用了榫卯构造。

（四）图案与装饰

中国木构造建筑的装饰大体可分为外檐装饰和内檐装饰。外檐装饰是指木构造建筑外部的门、窗等；内檐装饰是指木构造建筑的内部分割，如隔墙、壁、屏风、天花板等。中国木构造建筑内部不受力的约束，有大量可装饰的面积。装饰图案的曲线、纹案、雕饰、颜色，极大地活跃了木构造建筑内部空间的环境气氛。

二、古建木构造在家具设计中的设计实践

通过对中国古建木构造的学习和研究，笔者设计并制作出木构系列家具，共有沙发椅、落地灯、茶几和屏风四件。木构系列家具的设计灵感取自于古建木构造的外轮廓、斗栱结构、梁柱结构、木门窗结构的形态与意蕴。中国古建的形式美与文化意蕴在现代家具设计中有很强的借鉴意义，其在激发设计师设计灵感的同时，又不失家具应有的实用性与至关重要的人体工学考量。家具本是建筑环境中不可分割的部分，建筑与家具是源与流的关系，当代设计师应在中国古建木构造的形态与文化中不断发掘、吸取养分。

（一）木结构建筑外轮廓形态在家具设计中的应用

沙发椅（图1）的设计灵感来源于单体古建木构造外轮廓的优美形态。笔者采用反曲线坡面，赋予了沙发椅天际轮廓线般的柔和与典雅。外探的扶手则使沙发椅外观造型流畅与舒展，翼状翘起的内曲角增添了灵动感与趣味性，使体量较大的沙发椅一扫沙发椅惯有的沉闷与呆板，具有了一种拔地而起的腾飞感。沙发椅结构中的垂直部件与古建木构造中承担上部重量的立柱异曲同工，水平处层层搭建的部件亦取法古建木构造中梁、枋的构造方法，榫卯结构的运用也贯穿始终。沙发椅的木材采用木质清雅、纹理细腻的白桦木，曲线部分采用的是韧性极佳的毛竹。笔者通过对关键部位的固定与高温形变，使其呈现出理想的形态。

（二）斗栱结构在家具设计中的应用

落地灯（图2）的设计灵感来源于中国木构造建筑所特有的斗栱、梁柱结构。落地灯的底座为错落有致、高度依次递减的中心旋转结构，可根据使用者的喜好调节角度。斗栱部件处于柱和梁之间，将由屋面和上层构架物传递下来的力传递给下面立柱，再由立柱导向地面，它承担着承上启下的受力功能。外挑的斗栱使古建木构造的出檐更加深邃，造型更加美观。斗栱结构正是古建抗震分力之关键，其力显了中华民族顶天立地、桀然自立的精神内涵。斗栱结构运用于落地灯的设计中，赋予了一种神秘的色彩，在美学与结构上也体现出独特的格调，营造出一种端庄大气、刚柔相济的设计形象。

（三）榫卯结构在家具设计中的应用

茶几（图3）的设计灵感来源于榫卯结构。桌面采用墨色玻璃材质，使结构之美依稀可见。下层托面增加了收纳空间，支架结构运用榫卯使三边咬合，如谦谦君子般恭让、互持。茶几整体造型不落俗套，结构稳定、受力均匀，显平衡中庸之道。这款茶几的设计以极简的线条取代了冗余的装饰，使其回归到待客的最基本功能，散发出独特的韵味。

（四）门窗结构样式在家具设计中的应用

屏风（图4）的设计灵感来源于中国古建中窗隔屏风的形态，斗栱造型的屏风额楣给人一种不怒自威的庄严气息，反曲线坡面赋予了屏风灵秀之韵。为契合屏风今昔对话的寓意，笔者作《鉴湖春水图》三幅组画，又作诗《鹧鸪天•鉴湖春水》一首，畅叙往事烟云，以激励自己奋勇向前。三折旋转屏风给人一种看不透的神秘感，在转折之间现柳暗花明又一村，朦胧的薄纱中似有万千世界隐现，使人静立于屏风前，仿佛能够打开心灵之门与昨天对话。

结语

随着全球化步伐的加快、资源信息的共享，区域之间的差异逐渐消褪，民族区域性也在淡化。面对这种情况，当代设计师应将富有厚重历史的中国传统文化背景及内涵融入现代家具设计中，由此创造出既具有中国传统文化底蕴、又兼有形式美感的杰出作品。

参考文献：

[1]梁思成.清式营造则例[M].北京：清华大学出版社，2006.

[2]梁思成.中国建筑史[M].天津：百花文艺出版社，2007.

[3]王世襄.明式家具研究[M].北京：生活，读书，新知三联书店，2010.

[4]王世襄，袁荃猷.明式家具珍赏[M].北京：文物出版社，2003.

[5]雷德侯.万物[M].北京：生活，读书，新知三联书店，2005.

[6]赵广超.一章木椅[M].北京：生活，读书，新知三联书店，2007.

[7]赵广超.不止中国木建筑[M].北京：生活，读书，新知三联书店，2006.

[8]徐建荣.晚明美术史十论[M].上海：上海大学出版社，2009.

[9]林洙.大拙至美[M].北京：中国青年出版社，2007.

[10]伍嘉恩.明式家具二十年经眼录[M].北京：紫禁城出版社，2010.

[11]朱家溍.明清室内陈设[M].北京：紫禁城出版社，2004.

[12]斯图尔特•劳森，李强.家具设计：世界顶尖设计师的家私设计秘密[M].电子工业出版社，2015.

[13]唐开军，行焱.工业设计：家具设计[M].北京：中国轻工业出版社，2010.

[14]田家青.明韵：田家青设计家具作品集[M].北京：文物出版社，2008.

作者：王莉莉 叶超然