浅析三维动画与河源文化的融合

摘 要： 本文从三维动画与河源文化独特性的角度切入，从国内外及河源三维动画与国内外及河源文化融合的现状、三维动画与河源文化的融合是河源三维动画发展创新的必由之路、三维动画与河源文化融合中存在的问题与解决的方法、三维动画与河源文化的融合必定推动河源经济软实力的提升四个层面，对不同层面上的表现形态及价值属性，进行多方面分析，以此探讨三维动画与河源文化的融合问题。

关键词： 三维动画 河源文化 融合

随着我国科学技术的快速发展，尤其是在数字化技术快速发展的时代，动画的发展迎来了新的产业格局，有了全新的经济发展环境。在新的经济发展环境下,三维动画与地方文化的融合显得尤为重要。在这方面，自从皮克斯公司成功制作出全球第一部三维动画片《玩具总动员》,三维动画电影便迅速发展起来，至今已有18年历史。当时，三维动画的市场经济前景被众多的商家垂青，并有一些三维动画片成功地了进入电影市场和赢得了观众的口碑，从而推动了三维动画的发展。我国动画也进入了全新的发展时期，迎来了三维动画发展的春天。在三维动画全球大好的发展情况下，我国三维动画片的发展依然存在众多问题，尤其是在三维动画的故事情节创意与地方文化融合上,力度明显不够,失去自我，盲目跟风，甚至存在搬欧美的现象，长此以往，对于我国三维动画电影的发展是极为不利的，必须勇于创新和全方面改革，这些不仅仅体现在技术上，更重要的是怎样把本土文化融入三维动画中。在当今国际动画新的发展形势下，我们一定要重视三维动画与本土文化的紧密结合，只有如此，才能真正走出一条成功的中国动画之路，获得国际同行的认可和观众的追捧。鉴于三维动画与地方传统文化融合的问题还在不断探索和发展，如何进行创作手法的创新和文化的融合成了业界人士关注的问题，那么如何使三维动画与文化融合呢？河源市有丰富的本土文化渊源，三维动画与河源文化的融合在当前情况下，是值得我们探析的，势必开拓河源文化产业的新天地。

一、三维动画与国内外及河源文化融合的现状

艺术的创新离不开技术的变革，如今我国已经成功制作出多部三维动画与本土文化艺术融合的动画作品。2003年入围美国Siggraph计算机图形图像协会年会的三维水墨动画短片《夏》，这是我国三维动画作品首次入围这个国际年会。这部作品借用了传统水墨动画和中国画的艺术特点，采用不加底色、背景留白的艺术手法，通过三维的渲染技术，将三维造型的景物渲染出中国画的水墨层次效果，形成三维空间化的水墨趣味。之后我国相继创作了一些三维水墨动画短片，如《塘》、《双下山》等。2006年将工笔、水墨、剪纸、皮影等多种民族艺术元素巧妙糅合的三维动画短片《桃花源记》，作了一次前所未有的理念和技术创新。这部三维动画短片动作流畅，细节丰富，很好地将三维动画技术与我国传统二维皮影动画进行了融合。这些三维动画短片表现出一个共同的特点，也就是对我国二维动画时期创作的水墨动画、剪纸动画、皮影动画等本土文化与三维动画技术进行完美的融合。

近几年来全球电影票房排行榜上，位居前十名的电影大片至少有三四部是三维动画片，三维动画已经成为当今时代最重要的动画表现形式之一，我国动画也进入一个全新的发展时期。三维动画技术是一个具有挑战的新技术，现代的动画从业者对其产生了浓厚的兴趣和钻研精神。如今我国的三维动画技术与国际同时代的顶尖动画师相比毫不逊色，各种三维动画影片不管是产量还是质量上都有改变。然而，河源本土文化与三维动画的融合依然是一个空白，我们要在科学考证和整理研究的基础上，对河源的客家文化、恐龙文化、红色文化、生态文化进行动画剧本创作和动画艺术表现，打造河源三维动画的品牌。只有将三维动画与河源本土文化相结合，才有可能走出河源市三维动画的成功之路。

二、三维动画与河源文化的融合是河源三维动画发展创新的必由之路

三维动画是一个快速发展的新的动画表现形式，我们不能错过当今三维动画快速发展的阶段，探索具有河源特色的三维动画形式。如此，解构河源文化是河源市三维动画发展创新的必由之路，河源各种文化是河源三维动画创作的最好素材库。但不要生搬硬“套”，而要勇于“创”新，在本土文化的基础上挖掘出新意。河源本土文化中留下了许许多多具有地域文化特征的各种艺术作品，这些都可以成为三维动画与河源文化融合的形式来源，例如客家古邑文化、恐龙文化、龙川佗城文化、苏家围文化、忠信花灯、岭南风情文化等。

三维动画创新不应该只局限于技术层面，而要寻找适合本土文化风格形式的动画题材，进一步创作出形式和内容高度统一的动画剧本，这样才能真正实现三维动画与河源文化的融合。只有选择恰当的题材和剧本才会让具有本土文化特色的三维动画形式大放异彩，如此才可能进入传媒领域和院线，从而进入大众视野，河源文化才会得到全方位推广。

三、三维动画与河源文化融合中存在的问题与解决的方法

在市场经济的大潮的影响下，三维动画与地方本土文化的结合步履维艰，当下还徘徊在艺术动画短片的探索阶段。目前，这些探索和创新远远没有形成具有推动动画市场经济发展的实力，引领我国三维动画今后的发展走向。我国现在的三维动画还处在模仿国外动画强国的艺术表现形式，严重缺乏中华五千年的文化底蕴、地方特色、个性特征的阶段。

当前，我国三维动画与传统文化的融合，除了三维技术以外，纯粹是对传统二维动画已有民族风格的照搬，还没有形成三维动画自身的风格特征。创作者应该考虑到三维动画的多维空间特征，不能停留在仅仅使用三维技术对原有二维动画画面进行处理，这样表现出来的只是一种三维动画革新与创作的假象。目前三维动画的创新仍然停留在表面形式上，缺乏对中国文化的理解和深度挖掘，这是我们要探讨的重点。

要将河源文化与三维动画真正融合面临重重困难。仅仅靠少量的动画短片的探索是不能解决三维动画目前面临的困境的，更无从谈起推动三维动画本土文化的发展。如今，具有我国地方文化特色的三维动画片都是一些借鉴二维动画短片的过渡三维动画片，尚不具备独创性。这些动画短片大多来源于高等院校师生的探索性作品，这些作品只能参加各种动画电影节，不能直接创造经济价值，更无从形成中国三维动画独有风格。那些具有大规模生产实力和一定社会效应的电影制片厂、动漫公司是不会去研究探索这些不能产生市场经济价值的动画艺术表现形式的。因为动画市场经济的生存环境，本就困难重重的动画公司决不会用有限的资金运作不能产生效益的动画产品，只会对短期内能实现回报的动画片投入资金进行创新性研究和探析。对于这些公司而言，快速的经济回报是他们首要考虑的因素，对国外三维动画作品的模仿、照搬造就了他们“拿来主义”的创作方式，美其名曰：这是与国际接轨，制作出了大批失去本土文化的、缺乏个性的三维动画作品。挑战与机遇并存，我们将河源文化与三维技术真正融合无疑是河源动画创作需深入研究的问题，同时也必定给河源三维动画带来全新的发展契机。

四、结语

当今时代，经济的发展进程越来越快，在这样的大环境下，将地方本土文化与三维动画紧密结合依然还存在一些问题，我们需要进一步探索，不能因为市场经济的因素而放弃对本土文化与三维动画的融合的创作。对于当前我国三维动画技术的发展来说，一定要注重和传统文化的融合。随着当前我国数字技术的快速发展，三维动画与本土文化融合的问题应该被重视，让具有河源文化色彩和人文风格的三维动画作品进入大众视野，以此带动河源文化的发展，从而填补河源三维动画产业的空白，促进河源文化的发展，对提高河源经济软实力有不可低估的作用。

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该文为河源市哲学社会科学“十二五”规划项目的结项成果。