景观类纪录片缘何热播荧屏?

从《故宫》、《》、《敦煌》等，再到近期播出的《颐和园》，景观类纪录片一再热播荧屏，让观众对纪录片创作有了新的认识，对这些耳熟能详的自然景观和文化景观有了新的认知。以景观的真实存在为镜头表现，以文化的历史内涵为内容表现，以现实的电视技法为手段表现，景观类纪录片在娱乐精神和新闻快餐的夹击下，生发出让人思考、让人清醒、让人理性的收视效果，成为中国人熟知的电视纪录大片，也成为世界了解中国，认识中华文化的新途径。

景观有着很高的社会知名度和深厚的文化内涵。景观有自然与人文之分，但是自然与人文又往往紧密地结合在一起，彼此难以区分。在中华文明的发展历程中，声音、图像在当时的技术条件下是不可能被保存下来的，后世的人们只能通过遗留下来的人类活动痕迹来阐发思古之幽情，让思想的版图扩大到更广阔的地域。再者，由于当时的交通条件所限，绝大多数人也不可能身临其境，由此，一代代的人们把对这些饱含着自然元素与人文内涵的景观的喜爱之情传承下来，积淀出很高的社会知名度。在中华文化发展演变的悠久历史中，景观承载着建筑、绘画、文学、戏曲等多种艺术形式，并且还在一直孕育、变化和茁长。景观，特别是上述纪录片展示和表现的著名景观，是人们社会生活的重要地区、各种文化形式的集中代表，因此也成为社会民众最为倾心与瞩目的艺术样式。如果说在中国有哪一种艺术样式是全民的，体现了最为广泛的审美趣味和欣赏口味，成为从宫廷到文苑到市井再到乡村一致爱好的对象，那就是景观。景观因此在它的肌体中携带了中国文化的因子，要了解中国文化，不能不看景观、说景观。

景观是中华文明走向世界的代表和名片。故宫、颐和园、敦煌……这些都是中国最具历史文化的标志性名胜，犹如中国展现给世界的一张张名片。纪录片把它们作为选取的题材对象，重大价值不言而喻，自然而然能够引起巨大的观众收视期待。好的纪录片,是宣传和表现中国历史文化与社会发展的最好途径。景观是博物馆，是文化中心，凝聚社会变迁和人世沧桑，积淀了文化因子和生命智慧。就故宫而言，以它厚重的内涵，成为中华民族文化、艺术和社会、历史的里程碑，是人类珍贵的文化遗产。故宫代表了权威，也充满了神秘。大型电视纪录片《故宫》，第一次全面反映了故宫的建筑、文物和历史，可以观赏、可以倾听、可以玩味、可以思想的《故宫》呈现在世界面前的时候，也是中国纪录片走向世界的一个契机。自拍摄之初，《故宫》这部纪录片就得到了世界电视媒体的关注。《故宫》这部纪录片在走向世界的同时，也是故宫博物院这样一座具有世界意义的文化宝库走向世界的新起点，其中重要的文化传播价值可以想见。

日益成熟的电视纪录片表现手法，为电视展现景观提供了技术支撑。1948年，布鲁塞尔纪录片大会对纪录片的概念进行了定义：以各种记录方法在胶卷上录下经过诠释后的现实的各个层面，诠释的方式可以是去拍摄正在发生的事情，也可以是忠实而有道理地重演发生过的事实，其目的在于通过感性或者理性的管道去激发和加强人类的知识和认识，并真正提出经济、文化和其他人际关系中的问题和解决方法。纪录片的表现手法日益发展，并历经了“随机实地拍摄”、“探险实践”、“电影眼睛”、“纪录电影”、“回归真实”、“新纪录电影”6个发展阶段。现在，采用高科技的数字化和三维动画的创新表现手段的《圆明园》、《故宫》、《大国崛起》等纪录片在技术手段上有了积极的探索和创新，在运用“解说词+画面”等还原历史的叙述方式的同时，通过真实还原、情景再现、高科技数字化技术表现手法等，把强烈的叙述性和戏剧性等文化意境在景观纪录片中生动运用，体现了当前我国纪录片创作和制作的成熟。从真实记录的枯燥无味，到现在极具观赏性的艺术创作，这也是景观类纪录片热播叫座的主要原因之一。真实性、史料价值性是灵魂，艺术观赏性是关键。这与纪录片表现手法的发展和技术的运用关系密切。纪录片的艺术表现手段日益发展，技术手法的表现多样化推动了纪录片的时代嬗变。

满足了社会对纪录片等精神文化产品生产的新期待。深入生活、潜心创作，顺应人民期待，着力推出反映伟大时代、无愧于历史和人民的优秀精神文化产品，是纪录片创作者的任务。纪录片的社会功能主要有传播知识和舆论导向功能、情感沟通和信息交流功能与愉悦的功能。以《故宫》、《》、《敦煌》、《颐和园》为代表的景观类纪录片给人们带来的历史人文知识信息，具有很高的教育传播价值、很强的史料价值，在记录历史和解释历史的同时，挖掘出不一样的美，呈现给观众。纪录片是真正意义上反映我们生活的这个世界的片种。纪录片具有其他任何电视节目难以替代的独特存在价值和意义，成为当代人审视现实社会的重要窗口，成为电子时代高品格的文化代表，成为电视总体制作水平的标志。依托先进的高清摄录设备和精良专业的电视纪录片制作团队，历时3年完成的《颐和园》，拍摄选取了大量颐和园内常人一般难以见到的绝美景色和珍贵文物，在让观众赞叹的同时，更是通过生动的情节，丰富了观众的文化需求。

优秀的纪录片是技术表现和艺术创造，纪录片的美感并不是单一元素造成的。纪录片由于十分真实而又由多种元素交叉、并列、对位、错位形成的总体效应，带给观众的视觉震撼和艺术享受、文化思考，是任何其他传媒形态所不能比拟的。纪录片的创作要旨就是用文化观察和解释文化，因为纪录片的实质就是一种文化形态。这或许是景观类电视纪录片热播的本质所在、本真所在。

（作者单位：河南电视台纪录片工作室）

编校：董方晓