动画电影中小人物的大作用

摘 要：本文通过针对目前动画电影创作中未被重视的次要角色展开分析，驳斥了次要角色不重要的观点，列出了小角色对动画电影的作用和影响，找出了动画电影中小角色设计的方法。

关键词：动画电影；小人物；主角

0 引言

纵观世界动画电影史，但凡能被誉为经典的，能被全世界人民所推崇的动画影片多半都有一个或多个设计完美，性格突出的角色。观众只能记住那些引导故事发展，能力挽狂澜、呼风唤雨，在荧幕前出尽风头的主要角色，而那些默默无闻，在我们头脑中仅能留下模糊背影的小人物却往往被我们无情的忽略了。

1 动画电影中的主要角色和小角色的地位

通常电影将角色划分为主角和配角，动画电影中会有一名主要角色，他是动画故事叙事的中心人物或视角的出发点，他也可以以第三者的角度介入故事，从而改变故事的发展局面。很多动画的主要角色的设计会故意讨好观众，被赋予英勇、美貌、智慧、果断、沉着等诸多优点，是榜样式的英雄人物。有时候主要角色也会故意设计得不那么完美，甚至是反面的，他们有着这样、那样的坏习惯，或者普通得不能再普通，但在故事中他们经过一番自我找寻后个性特征会发生很大的改变，也会变得如前面那种类型一样被罩上英雄的光环。但是红花需要绿叶衬，如果仅仅是主角刻意的炫耀诸多美德，那也是难以令人信服的。那些默默无闻、辛勤工作的小角色也应该被注意到。

电影配角是指配合主角表演的次要角色，是负责做辅助工作和次要工作的人。动画电影是更具表现力的电影形式，动画中的角色不仅可以是人，也可以是动物、植物甚至是没有生命力的静物，因此本文中的“小角色”一词中的“小”字不仅有次要的意思，还有体量小，戏份少，地位低的涵义，它包括除了主角以外的一切角色。动画中的小角色虽然脱离不了“小”的本质特征，但是他们起到的作用却是不可忽视的。在很多精彩的动画片中，我们不仅记住了主角，也记住了这些极富个性的小角色。在《狮子王》中我们记住的不仅是狮子王辛巴，还有那两个调皮可爱的小伙伴，野猪蓬蓬和猫鼬丁满。《蓝精灵》中映像深刻的不止有活泼聪明的蓝精灵家族，还有贪婪愚蠢、邪恶阴险却又不失搞笑的格格巫以及胆小的阿兹猫。

2 小角色在动画电影中承担的作用

小角色戏份少，地位低，但却能为人们所记住，主要得益于他们有血有肉，个性鲜明，在故事中承担了特别的工作，具体的来讲在动画电影中小角色主要承担以下职责：

（1）成为主角的朋友或敌人，帮助或阻挠主角完成任务。动画电影中主要角色通常会被塑造成英雄式的人物，但如何来体现这种英雄形象呢？有两种方法，一是为英雄设计一位或者多位平凡的伙伴。英雄不同于凡人是因为他完成了凡人做不到的事，那么凡人是什么样的，能做什么事就成为了一个丈量英雄高度的标尺。《机器人9号》中的9号从外形上看和别的8个机器人并没有什么不同，但他内心具有其他机器人不具备的能力——智慧和勇敢。影片通过其他伙伴的平凡将9号推向了领袖的位置，最终在他的带领下大家一起打败了强大的机器人“大脑”。如果不能成为主角的朋友那也可以被塑造成制造麻烦的敌人，为主角设计一个难缠的敌人是另一种反向的方法，敌人越邪恶，越强大，越能反衬出英雄的伟大，越能促成主角完成使命。

（2）推动或者改变故事发展，辅助影片叙事。通常电影会有一条引导故事发展的主要线索，影片通过该线索将故事推向高潮，但是枯燥的线索容易致观众观影模式化，让故事精心设计的结局过早的暴露于观众面前。如果在故事中安置几个打乱这种条理式的角色，会让故事发展充满悬念，让结局出人意料。《冰河世纪》中有一只令人印象深刻的小松鼠，它没有语言，没有名字，它的行为仅仅是执着的收集松果，但不经意间它却改变了世界格局，导致了故事背景的改变。可以说它的戏份虽少，但必不可缺。

（3）主角个性的衍生，完善主角个性。电影对于主角的性格塑造主要是在讲故事的过程中实现的，但在很多动画影片中创作者会故意设计出一些小角色来帮助说明主角的性格特点。如《千与千寻》中那个汤婆婆是个爱发脾气又贪钱的物质女人，对自己的孩子，巨大的宝宝纵横娇惯。很显然这是一个塑造得非常成功的角色，为了凸显这些个性特征，婆婆的孩子被设计得任性，无理，并且非常的爱哭。似乎每个家庭都宝贝自己唯一的孩子，用物质宠溺着。这样的小角色设计可以说不是毫无目的的，一切都是为了更多的去完善更主要角色的个性，让她更符合故事的需要。

（4）打诨插科，调节故事气氛，增加幽默感和趣味性。这种类型的小角色是最常见的，动画片中许多主角的旁边都有个小精灵或者小宠物，他们的设立没有更多的企图，只是为了让观众欣赏影片时多一点笑声，让动画片的氛围更轻松些。《花木兰》改编自中国古代传统故事，但故事由美国人讲出来时却多了一分西式的幽默，影片中的木须龙和蟋蟀，成了影片的一大看点，他们极尽搞笑之能事，木须龙活跃万分，蟋蟀则低调行事，但两者结合在一起闹出了很多笑料。这条龙虚荣心强，爱面子，具有人性一面，此外，这龙还有疯的特点，让人极为喜爱，活脱就是活宝一个。

3 动画电影中小角色的设计方法

动画中的小角色不同于真人电影中的小角色扮演者，不需要任劳任怨，也不需要荣辱不惊，他的设计有一套独立的体系。作为动画电影的创作者应该摒弃陈旧的创作观念，充分利用动画片夸张、抽象、不受真实世界限制的特质，设计、利用好小角色。动画电影中小角色的设计需要注意：

（1）符合影片整体风格，造型有趣而低调。动画影片中的角色无论性格如何，定位如何都必须保证设计风格的统一，如果为了让某个角色显得特别而盲目的去改变他的设计风格，那将会和其他角色产生距离，和影片整体格格不入。小角色虽然是片中的亮点，但毕竟不是最重要的，因此在造型设计上不能抢了主角的风头。他的设计应该是低调的，但也不能在茫茫人海中找不出他，所以他又必须是特别的，能和其他角色拉开距离，给人留下较深的映像。

（2）不完美但性格鲜明。因为是小角色，是配角，所以他只能担当绿叶的作用，是用来衬托主角的，所以在设计上，他必须是有缺陷的，是不能独立去完成任务的，他只能站在主角的身边，忠实的去辅助主角完成任务。但他又必须是个性鲜明的，优秀的主角已经足够抓住观众眼球了，小角色要想脱颖而出，留下一点映像，就必须有一技之长。比如《怪物史瑞克》中的那只矮驴子就是一个十足话痨，这种性格在和刻板的史瑞克相处的过程中制造出许多笑料。

（3）不独立于剧情之外，参与故事的编织。动画电影中不应该有多余的或是牵强的角色存在，角色的设立必须起到相应的作用，小角色虽然不可能像主要角色那样支配故事的发展，但他们的设立也需要有明确的目的性和作用，他们也应该参与到讲故事的过程中，并起到相应的作用。

4 结束语

综上所述，动画电影是一个立体、完整的综合体，创作一部影片不能只是简单的考虑到场景画面效果，主要角色设计，还需要将整个工作不断的细化下去，分析一切和动画相关的细节，其中一些看似微小、无用的角色恰恰掌握着整个故事的命脉，控制着影片的节奏和气氛。小角色应该得到创作者和观众的充分认识，让他们真正成为主角的朋友，导演的朋友，观众的朋友，让小角色发挥他的大作用。

参考文献：

[1] 田兆耀.论美国动画片中的“话匣子”形象[J].北京电影学院学报，2012，（5）：3439.

[2] 闫兰.迪斯尼经典动画电影配角形象研究[D].上海：上海师范大学，2012.