皮克斯动画电影角色类型化研究

［摘要］成立于20世纪80年代的皮克斯动画工作室堪称美国动画影坛上最具创新力的动画制作公司，无论是从影片题材开拓、角色塑造层面观之，还是从动画制作技术层面来说，皮克斯的动画电影总能带给观众耳目一新的审美体验。本文将在概要呈现皮克斯动画电影创作历程的基础上，重点以《超人总动员》《勇敢传说》《海底总动员》《怪物公司》等影片为研究范例，分别对皮克斯动画电影中人物类、动物类、想象类角色进行研究。

［关键词］皮克斯;动画角色;超能;拟人

美国动画电影发展至今已经历了百年历史，其间涌现出许多驰名影坛的动画制作公司，迪士尼、皮克斯、梦工厂都是其中的重要代表。在皮克斯动画电影发展过程中，开拓创新是贯穿始终的特征之一，在对于不同题材影片的探索中，皮克斯出品了许许多多带给观众耳目一新审美体验的动画角色，这些动画角色在外形塑造方面别具匠心，在性格塑造方面又具有多样化和当代性相结合的特点。无论是人物角色，还是动物角色，抑或是存在于想象世界中的角色，皮克斯动画中的角色都以一定的现实为基础，融入超凡的想象力塑造而成，彰显主流文化，寄托美好愿望。

一、超能人物角色

在美国由殖民地发展成为独立国家的过程中，具有开拓精神的英雄始终是民众崇拜的对象，英雄主义精神也成为美国社会主流价值观的重要组成部分。作为大众文艺的重要载体，英雄形象在电影中被置于不同的故事背景里反复塑造，尤其是在动画电影中，英雄角色的塑造能够在一定程度上超越现实的局限，在想象力的辅助下，动画影片中的英雄角色展现出“放大镜”式的英雄之力。皮克斯的动画电影在借助“超能”这一特征彰显主流英雄主义精神的同时，还展现了超能人物身上的性格弱点，打破了传统影片中完美英雄的塑造模式，从而带来了更强烈的感染力。在《超人总动员》中，男主人公巴鲍伯在具有超凡能力的同时，也存在冲动、自傲的性格缺点，但这些性格上的缺点不仅没有影响巴鲍伯成为拯救地球的英雄，反而使这位超级英雄拥有平民化的特质，角色性格更加丰满。近年来，皮克斯动画电影中的超能人物角色塑造进一步发展，“超能”已不再是狭义理解中的超自然之力，而是被赋予了更加广义的内涵，即超越平凡的心智和能力。与《超人总动员》不同，在上映于2009年的《飞屋环游记》和2012年的《勇敢传说》中，皮克斯动画工作室就塑造了两位拥有普通人身份的超能人物角色，即老卡尔和梅莉达公主。在这两部影片中，老人和女性这两类英雄题材电影中少有的角色大放异彩，也正是凭借这两个角色的成功塑造，《飞屋环游记》和《勇敢传说》才成为近年来皮克斯动画工作室影响力最大的作品。《飞屋环游记》中的卡尔代表着生活在现实与梦想夹缝中的普通人，天堂瀑布代表着梦想，而热气球则代表着实现梦想的力量，影片将大胆追寻梦想的主人公设置为一位老年人，在衰退的体能和梦想的激情之间形成鲜明的对比，彰显了在梦想指引下平凡人的“超能”之力。在《勇敢传说》中，女主人公梅莉达是一位氏族国王的女儿，在氏族传统中，公主必须通过氏族联姻的方式承担起维护和平的重任。面对古老传统的规约和氏族成员强大的攻势，梅莉达并未改变追求自由的初心，尽管一度因莽撞而错用魔法将王后变成了棕熊，但最终梅莉达勇敢地站出来解决氏族间因联姻失败而产生的纷争，并打败了母亲身上的魔法势力，成为打破传统却受人尊敬的公主。在这部影片中，梅莉达是一位反叛传统的超能人物角色。

二、拟人动物角色

将动画电影中的动物角色进行拟人化塑造是指赋予动物人类的肢体运动特征和思维模式特征，使动物拥有人类的语言功能和情感表达方式，从而具有更加丰富的表现力。2003年，皮克斯动画工作室推出动画影片《海底总动员》，这部影片以海底世界为背景，围绕小丑鱼父子马林和尼莫讲述了一个关于父寻子的故事。这部影片在全球取得了近9亿美元的票房成绩，成为当年最卖座的影片之一，也正是凭借《海底总动员》，皮克斯确立了在世界动画影坛的地位。在《海底总动员》中，小丑鱼马林和妻子珊珊原本生活在澳洲的大堡礁中，过着平静而幸福的海底生活。然而一次鲨鱼突然袭击使妻子和大部分的孩子丧命，唯一幸存下来的儿子尼莫成为马林最珍视的宝贝，加之鲨鱼袭击阴影的影响，马林谨小慎微地照顾着儿子尼莫，过分小心翼翼的马林也被大堡礁周围的海底动物们称为“胆小鬼”。与马林不同的是，尼莫并没有关于鲨鱼袭击的深刻记忆，无法理解恐怖事件对父亲的深重影响，对父亲无微不至的照顾十分反感，甚至一度鄙视被称为“胆小鬼”的父亲，父子二人的关系十分紧张。在一次争执中，尼莫离家出走，游到了一艘游轮的底部，被潜水游玩的人类抓住后卖给了附近的牙医，成为牙医诊所鱼缸里的观赏鱼。发现儿子被人类捕获后，马林汇入洋流，踏上了寻子之旅，在寻找儿子的过程中，马林再次遭遇鲨鱼危机，尽管内心十分恐惧，但对于儿子的爱支撑着马林继续向前，最终在父子的共同努力中和海底生物们的帮助下，马林与尼莫终于重逢在浩瀚的海底世界。这次惊险的历程不仅使尼莫认识到了世界的复杂和危险，理解了父亲的谨小慎微和对自己炽热的爱，还使马林冲破了鲨鱼袭击阴影的束缚，重拾勇气。在《海底总动员》中，马林和尼莫都拥有小丑鱼的外形设置、肢体动作和生活习性，却具有一定的人类思维模式和人类家庭中的亲情，以适度拟人化角色塑造为基础，《海底总动员》映射了人类家庭中普遍存在的代际隔阂，同时彰显了父爱的力量，为观众呈现了一幕温情而不失新意的动画作品。2007年，动画影片《料理鼠王》上映，在这部影片中，皮克斯创作团队再次将目光投射在小动物之上，可以说，与《海底总动员》中的小丑鱼一样，《料理鼠王》中的灰老鼠雷米也是动画影坛上少见的动物角色。在《料理鼠王》中，为了方便雷米展示厨艺，皮克斯创作团队在雷米的手部设计上着重进行了拟人化的处理，同时将雷米老鼠的身份和成为料理王的梦想相互结合，打破了传统观念中对老鼠这类动物的认识局限，用一只小动物在人类社会中追寻梦想的故事彰显了影片的励志价值。

三、创意想象角色

在人物类角色和动物类角色之外，皮克斯动画工作室的动画电影中还有一些存在于想象世界中的角色，这些角色虽然并非皮克斯动画角色的主流，却成为其想象力的重要承载。21世纪初，皮克斯推出动画影片《怪物公司》，讲述了怪物公司怪物们的故事，在这部影片中，形态奇异的怪物成为主人公，如萨利文是一个长着蓝色长毛和紫色斑点的大怪兽，被称为“头号吓人专家”;萨利文的好朋友麦克则拥有淡绿色的皮毛和一只巨大的眼睛;此外吓人工厂还有蛇头接待员西莉亚、能够变色的兰德尔等。在动画角色塑造中，将想象力和创新感付诸实践需要强有力的技术支持，比如《怪物公司》中的萨利文的造型就使用了超过两百万根的蓝色毛发，这些毛发在专业软件的帮助下呈现出柔软的质感。在《机器人总动员》中，主人公瓦力也是存在于想象世界中的角色，影片保留了机器人的面部特征和形体特征，瓦力虽然无法通过变化的表情来表达情感，却能够通过丰富的肢体动作来体现独自生活在地球上的孤独及其对机器人伊芙的爱慕之情，充满想象力和创新力的角色设置也成为这部影片收获票房佳绩的重要保障。

［参考文献］

［1］［美］约翰•贝尔顿．美国电影美国文化［M］．上海:上海人民出版社，2010．

［2］李怀亮，刘悦笛．文化巨无霸———当代美国文化产业研究［M］．广州:广东人民出版社，2005．

［3］［美］克里斯托弗•沃格勒，大卫•麦肯纳．编剧备忘录:故事结构和角色的秘密［M］．焦志倩，译．北京:电子工业出版社，2013．

作者：刘丽萍 单位：东莞职业技术学院