浅谈导演与摄影师的配合

摘 要：摄像是结构电视画面景物元素的承载者，是完成编辑对景物元素所赋予内涵的执行者，是电视受众通过电视画面了解相关事件来龙去脉的桥梁和纽带。在一部影片的制作中，如果假定导演是制作单元的大脑的话，摄像师则是为大脑输入视觉信号的眼睛。摄影师通过一定的拍摄角度、拍摄景别、拍摄技巧以及在光、影、色、调等方面的因素的结合下，最终呈递给导演、甚至是观众既定的拍摄效果。除此之外，摄影师采取不同的画面也会给受众传递不一样的视觉符号与信息。

关键词：摄影师；导演；创作；配合

有着亚洲第一摄影师之称的摄影师杜可风，是香港电影大师王家卫电影金三角之一，正如黄莉在其《论王家卫电影的后现代主义特色》的文章中指道：“身为香港作者电影”代表的王家卫一直自觉积极地谋求在商业机制中运作自己风格化的影片”，其“凭着自己对人生的敏感、感悟和反省，通过对电影叙事方式的创新，电影内容和形式上呈现出一个与传统电影艺术截然不同的影像世界，形成了独特的电影艺术语言：将时空平面化，将人物边缘化，将故事零散化……体现了强烈的后现代主义特征，以一种前所未有的大胆从形态到语言都对传统电影进行了巧妙的颠覆和改写。”而王家卫要实现其风格化的体现，摄影师杜可风在影视拍摄的过程的作用对于不谙影视技巧的王家卫而言是极为重要的。

其一，杜可风擅长拍摄人为的摇晃镜头，符合王家卫影视语言支离破碎、意图表现大都市人内心中无所寄托、漂泊无依的创作特征。

在电影《重庆森林》开头，由林青霞扮演的女毒枭在狭窄昏暗的走道里行走，镜头在其身后紧紧跟随。林青霞时不时往身后看去（去检查身后有没有人跟踪自己）。画面极为晃动，走道两边的商铺挂着的彩灯在镜头的非常规抖动下拉出几条斑马线。杜可风利用人为的跟随镜头以及特意的晃动，配之影片紧张而神秘的音乐，成功营造出林青霞饰演角色惶恐不安、内心居无定所、害怕被人跟随、缺乏安全感的多次往身后张望的香港特定都市的既定心理。杜可风使用看似凌乱的镜头，在镜头流畅运动的条件下，达到了塑造人物身份特点以及表现其内心情感电影元素中形式与内容的结合与统一。

同样，在影片《重庆森林》的第1分58秒开始，由金城武扮演的警察何志武在拥挤的街道寻找并捕获犯罪嫌疑人的时候，在摄影的方面又采用了跟拍与大幅度晃动的镜头运动表现模式。在一方面可以表现出金城武所饰演的警察在执行其任务中紧张、慌张、努力寻找的警察形象，同时在另外一方面，通过金城武的一次又一次奔跑、一次又一次回头中的镜头中刻画出在人潮拥挤的大都市环境中，作为普通的一名迷失、寻找、内心彷徨不安、略带压抑的后现代主义者的特征。

正如影评人所说，王家卫系列电影所表现的后现代主义风格突出漂泊与无处依靠、心内复杂暧昧以及对于过去时代的追忆等显著特点。而杜可风背离传统镜头选择的“稳、准、平、匀、清”的摄影要求，选择特意的人为拍摄、摇晃的镜头，敏锐把握了大都市人群的内心世界，在一定的程度上是与王家卫导演风格的一种配合。

其二，杜可风善于利用景深拍摄吸引力强的“窥视”镜头，与王家卫主张拍摄作者电影、主观化电影叙事以及侧重渲染人物内心的创作特点一致。

在电影《花样年华》中，摄影师杜可风大幅利用香港惯有的狭窄的过道作为画面内拍摄对象的前景，并利用微俯或者是微仰的角度和适当的中景或近景，营造了大量的窥视镜头。如在影片1分18秒时，由梁朝伟扮演的周慕云前来询问有没有房子租，杜可风便使用了大景深，微仰的拍摄角度，如同有人在观看梁朝伟一样（实则没有），营造出窥视梁朝伟故事发展的镜头。同样，在影片43分52秒时，摄影师以墙壁作为前景并使其虚化、梁朝伟与张曼玉位于背景正在讨论怎么不被人知道张曼玉在其屋子里，镜头的微微俯视带给了观影者全知的视觉，迫使观众在内心上去窥探梁朝伟与张曼玉的内心世界，并为张曼玉如何从梁朝伟屋子里走出且不被人察觉，以及张曼玉在梁朝伟房间里会发生什么等问题进行内心世界的探求与窥视。

同样，在影片《2046》第57分29秒时，影片女主角之一章子怡趴在墙壁上，通过墙壁上的窗户偷窥梁朝伟时，杜可风在表现女主人公这一窥私动作时，在画面前景上有意布置了一个绿色的花瓶，并使其虚化，从而通过景深给观众营造出窥视章子怡的内心感受。

除了在《花样年华》、《2046》中，杜可风营造了大量的窥视镜头，在其与王家卫合作的《阿飞正传》、《堕落天使》、《春光乍泄》中，也展现出其作为摄影师而制造出了精致成熟、代入感强的窥视镜头。而杜可风利用景深技巧所营造的窥视镜头在很大的程度上满足于王家卫热烈追求主观、注重影片男女主公人物内心营造和其情感宣泄的一贯创作风格。如果说王家卫是导演，则王家卫的思维加上杜可风的眼睛才是王家卫的电影。

其三，杜可风善于使用视觉和谐、视觉稳定的非常规镜头。

作为香港“后新浪潮”的代表人物之一，电影风格化极为突出的导演，王家卫在叙事上是完全开放的，情节不是最重要的，人物的情绪统领全片。其风格的一贯性也决定了在其电影中的主人公也具备者类似的性格、情感经历，如都市的流离和疏离感、人性的孤单、感情的变化、内心的无处可寄以及对爱的需要。

如果说独白、人物对白及语音是表现主人公内心的一种手段，而摄影所给予的镜头语言对于人物内心世界、故事时间空间、画外想象空间等则是极为重要的一个方面。例如表现主人公失落的镜头，倘若摄像师采取了一个远景或全景，则由于镜头与拍摄对象物距的过长则导致受众无法在心理上感觉到主人公的情感。而假使摄影师采取了近景、特写镜头，展现主人公的面部表情，则会在很大程度得表现出悲伤的画面，并渲染受众的情感。而杜可风在运用摄影技巧表现人物的主观色彩方面极为优秀，尤其是其在非常规构图上对于主人公内心世界及引导受众想象镜头画外时空的想象方面极为成熟。

在影片《花样年华》第25分至28分40秒钟时，梁朝伟与张曼玉在餐厅一同吃饭并最终得知自己妻子、丈夫出轨的时，杜可风并没有使用常规的镜头，即谁说话的时候镜头对向谁，以及将梁朝伟与张曼玉两人放置于同一画框内。相反，大多数情况下主人公被相框分割单独的充斥于画面，且在画面中留有较为大量的空白。杜可风使用这种镜头语言使得梁朝伟、张曼玉作为主人公内心孤独、不与外界交流的后现代主义人物性格得到了完美的展示。同时又极为恰当得表现出男女主角隐秘的婚外朦胧情感。

在影片《重庆森林》第25分13秒时，为了表现由金城武扮演的主人公警察何志武在恋爱中受到挫折，在大都市繁华的背景下内心无助、失落、飘渺的主观感受时，摄影师使用了视点平衡的非常规构图。金城武靠在墙柱上给初中都记不得名字的好友打着电话，镜头采取主观倾斜的角度，并在金城武的面前构置了大量空白。在没有损失到视觉点平衡的情况下，又勾勒出主人公孤独、失落、渴望爱与被爱的萎靡颓废的精神状况。

同样，在影片《2046》中，第23分30秒时，王菲站在屋顶看望着远方。这一镜头在本部电影中重复出现，勾勒出主人公孤单一人、无处表达情感的内心世界，同时更重要的是通过主人公的视觉方向带引观众去想象主人公的情感、镜头的画外空间，去感知导演所欲表现的影片思想。