浅谈实验影像的镜头语言

【摘 要】随着当代艺术的发展与推进，当代艺术在艺术发展的长河中突显出越来越重要的位置，而实验影像作为当代艺术的一个重要的类型，以独具的创新和实验性，走在了先锋艺术的前列。本文通过对《没有男人的女人》这部实验影像的镜头语言，艺术表达创新手法，以及镜头的符号化和隐喻内容进行分析，提出一定的疑惑来探究实验影像的丰富性，在分析和梳理中得出了关于艺术创作的部分感悟。

【关键词】实验影像；镜头语言；符号化；表达

一、实验影像的应用

实验影像是一种以全新的视听语言，具有独特的风格的影像短片，实验影像有别于传统的商业电影和视频拍摄，而是以非常规的叙事顺序，刻意使观众与影片产生既存的疏远感，甚至包括不同步的声音或完全没有声音的处理方式等等。实验影像由于其复杂性与当下性，所以它的定义一直受到争议和怀疑，但从形式上就是对视听语言的实验，研究电影实在未知的可能性，在手法上是反传统的，所以也是反叙事的。而从内容上，实验影像多数与哲学有关，是作者表达对现实环境的理解和关注等等。

而实验影像多数追求诗意化的画面和叙述风格，舍弃完整的故事情节和叙述方式，像娜夏特创作的《没有男人的女人》，以独特的视角和个性风格，生动的人物刻画，空旷的空间构图和色调，象征性的符号语言来反映人物的内心思想活动。

二、镜头语言分析

娜夏特的实验影像延续了她在摄影艺术中的创作风格和主题，以诗歌般的叙述风格和柔美影像画面相结合，凸显了娜夏特作为女性艺术家独特的视角和个性风格的表现。

（一）片首，传来伊朗传统的名族小调，立刻带来一种神秘的东方色彩，慕尼思身着黑色轻纱背对观众，宁静的坐在屋顶花园，在安详中，镜头突然转向慕尼思焦急的在屋顶踱来踱去，忧心忡忡的眺望楼下，像是期待着什么，寻找着什么，斑驳的地面与流淌的小溪缓缓的出现在镜头间、重合，慕尼思开始了她的回忆追述。

（二）整个影片，娜夏特采用夹叙夹议的方式将几个女人的日常生活做了简短的介绍，随后镜头转入查尔淋接客的场景，查尔淋意图逃离男人们剥削的噩梦，像是从她潜意识投射出恩客关系的扭曲，无眼无口的面孔唤起超现实的画面。洗浴中，50秒的长镜头出现了非声音的图像指号，能够具有任何意味方式的意味，图像通过它的具体性就有力的推动了它的指号，即准确的表露了查尔淋怀疑自己身上有了不净的东西的心理，而不是影像上的震撼。

（三）整部影像出现了很多长镜头的镜头语言，长镜头从阴郁平野奇迹的繁华花丛中查尔淋回眸镜头的特写，空旷而坦然的眼神，慢慢拉近的镜头场景，也可以从中看到塔可夫斯基的影子。

三、符号分析与隐喻表达

在整个影像的播放中，出现了很多不易察觉的符号道具，这些符号和象征隐喻的出现，为影像增添了很多有指向的意味。当查尔淋将纸折的小花插入空旷的土地，纸折的小花成为了能指，但查尔淋心中的所指则是真正的民主和自由，然而，部分的观众和果园的女主人对此的所指则为女人魅力的象征，能指是相同的花，然而她们的所指却完全不同的，正是因为这样的不同才让原本优美的景色更多了份忧伤的色彩。

在历史战争的冲突与斗争的强大背景下，娜夏特运用影像艺术的方式，高度的敏感视觉，突出的人物形象，鲜明的个性色彩和耐人寻味的问题，来对她的故国进行了描绘。描绘她们争取民主却被压制，政治黑暗给人带来的恐慌甚至暗杀，人们在这种政治与宗教压迫下不能自由外出，甚至女性在其中遭到了迫害。娜夏特将这一段封锁的历史公诸于众，用今天的眼光来重看1953，激发人们寻求自由民主，伊朗的民主化运动还在进行，她的电影为汹涌波涛中的女性命运作了一个诠释。

四、观念的传递与表达

实验影像与传统电源相比，更加注重的是观念的传递以及对现实生活的一种思考，在创造和臆想的同时，更多强调的是事物内在的冲突与内心的表达。娜夏特从两个方面进行思考和叙述来完成本片错综复杂的情节，第一，是历史的宏大叙事场景和人们的斗争，其中包括直接暴力的战争场景，以及隐晦而平实的拍摄方式，在绝对林静的环境中，更加突出的显示斗争的激烈与决绝。第二，从女性的角度诠释了人性之间的社会矛盾，女性生活在一个边缘弱势群体的角色，她们没有得到国家和社会的保护，没有得到人权的尊严与善待，在默默无闻的掩饰下，迸发了自由向往的火苗。娜夏特极具敏锐的观察力和表述能力，采用极端的镜头视觉语言的手法，静静地观察和真实的描绘着这一切。

结 语

实验影像已渗透到了与艺术有关的各个角落，作为一个独立的当代艺术表达元素存在着，与当代艺术的发展息息相关。在今后的艺术创作中，如何运用创新手法在传统中找到突破口，如何突出人物形象，发觉具有代表性的事件，真实的表达，是一个长期讨论的问题。传统中有许多思想，许多冲突，许多哲学，要靠我们敏锐的视觉去观察，纯净的心灵去感知。

【参考文献】

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[2]（乌）丹尼艾尔・阿里洪・电影语言的语法[M].世界图书出版社，2013.

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