封建末世的挽歌

清张祖翼、元寓《观获读书后图卷》，纵29.5厘米，横697厘米。纸本，设色。由张祖翼《观获读书后图》题签、元寓绘《观获读书后图》、汪绍志《题观获读书后图》、方铸《题观获读书后图》、张祖翼《观获读书后图记》、附录《秦文恭公原题》等六部分组成。始作于光绪三十二(1906年)年冬月，完卷于光绪三十三(1907年)年嘉平月。

张祖翼《观获读书后图题签》，隶书：“观获读书后图”，行书：“光绪三十三年丙午嘉平之朔祖翼自题于京师”。下钤白文篆书“张祖翼印”，朱文篆书“逖先海外归来之书”。(图一)

张祖翼(1849-1917年)，字逖先，又号磊裔，安徽桐城人。童年即好篆、隶、金石之学，篆宗石鼓、钟鼎书，隶法汉碑，刻印师邓石如。著《磊裔金石跋尾》、《集书汉碑范》。长期寓居海上。最早提出“海上画派”的名目，是清末民初被当时公认的海上四大书法家之一。张氏书法宗石鼓、钟鼎、汉碑、魏碣，皆出于汉魏三代的吉金乐石，属于典型的碑学书风。尤长于隶书，亦能行、楷，兼有碑意。偶写兰竹，长于金石石窟，张祖翼的篆隶成就当高于其行草，中年以后，其精心创作的篆隶作品上有时会钤有一枚白文长方印：“八分一字直百金”。西泠印社柏堂后石坊额上隶书“凹泠印社”四字，系张祖翼所书。为清晚期金石书法人家。

张祖翼是最早走出国门看世界的大清朝名士之一。1883(光绪九年)至1884年，他远赴英同游历近一载，著有《伦敦风土记》。他把所见所闻的英国政治、经济、民情、风俗写成诗歌百首，回国后结集为《伦敦竹枝词》一书出版；以孔孟之徒的眼光看近代英国，以“杨柳青青江水平”的笔调写泰晤士河，使得这部作品异趣横生。

元寓《绘观获读书后图画后》，署“观获读书后图，为磊盒大哥画。丙午冬月如弟元寓作于京师”(图二)。下钤白文篆书：“博生”，朱文篆书“元寓”。丙午冬月，为光绪三十三年(1907年)十一月。元寓，清光绪至民国间人，字博生，曾任知府。

汪绍志《题观获读书后图》，行书，题于光绪三十二年季冬(图三)。汪绍志，光绪至民国间人，江苏扬州府甘泉人。

方铸《题观获读书后图》，行书(图三)。方铸，光绪至民国间人，桐城人。

张祖翼《观获读书后图记》，题下钤白文篆书印“海外归来”，楷书。文曰：

先九世祖太傅文端公有诗云：“稻年年观获乐，子孙世世读书声”。圣祖仁皇帝亲洒宸翰，书此二语为联以赐公。于是先十世祖少宗伯公(延璐)倩无锡秦文恭公(葸田)绘《观获读书图》并题长古。嗣是名人题咏殆遍。成丰初，粤寇陷桐城，此图遂付劫灰矣。至今年冬，祖翼七游京师，复倩觉罗博生太守(元离)绘《观获读书后图》，以志先世被恩之隆，并纪先公贻谋之远，皆足以传不朽云。时光绪三十二年丙午十二月癸亥朔越八日庚午，桐城张祖翼磊盆记于京师南柳巷永兴禅寺。

下钤印章三枚。白文篆书“张祖翼”，朱文篆书“逖先”，白文篆书“磊裔”。(图四)

《附录秦文恭公原题》，楷书。文日：

淳风浃朝野，蔼然觏唐虞。缅维文端公，相业韩范徒。风云构神契，篇什迭宸居。至尊亲洒翰，奕世留皤。吾师粹家学(少宗伯公乃秦文恭公房师也，祖翼注)，植德侔醇儒。和鸣振高冈，奉肆曳华裾。寅清播文教，九载临东吴(少宗伯公三任江苏学政，祖翼注)。孝秀奋阡陌，弦歌遍乡间。君亲两酬答，深心托兹图。峨峨龙眠峰，渺渺双溪庐(先文端公筑舍于龙眠山麓，曰双溪草堂)。山气合晨夕，水容湛清虚。陇歌起中宵，书声与之俱。物我惬所愿，此乐谁能如?以兹悟公意，岂伊恋菰蒲。人定有定分，农业及经畲。四体诚各勤，外物焉得渝。当今明良会，富教均涵濡。升平绘真景，六合应无殊。(图四)

“秦文恭公”即秦蕙田(?-1764年)，清康乾时著名学者、官僚，任太子太保、刑部尚书，无锡人。清曾国藩对其评价颇高，他在《圣哲画像记》中说：“我朝学者，以顾亭林为宗。吾图画国朝先正遗像，首顾先生，次秦文恭公”。

观获读书图，农耕时代的升平图

清朝康熙年间，文华殿大学士张英“杭稻年年观获乐，子孙世世读书声”的诗句受到康熙皇帝的特别嘉赏，亲笔书之赐与张英。张英第三子张廷璐(官少宗伯)请无锡秦慧田(光禄大夫、经筵日讲官、太子太保、刑部尚书)根据张英诗意绘《观获读书图》，并题长古。此后名人题咏殆遍。

张英的诗句为何受到康熙的如此嘉赏，《观获读书图》又为何受到众多名人热捧?这除了张英是康熙信赖的宠臣外，还与封建时代农业是立国之本的地位有关。因为农业的丰歉，关乎民生的疾苦、经济的好坏、社会的安定，甚至关乎王朝的盛衰。由于清政府重视和采取了有效的措施，康熙年间，许多地方残破的局面得到了改观。抛荒严重的两淮地区已是“无尺寸之荒芜”。因遭三藩之乱而残破的云贵川粤等省，“人民渐增，开垦无遗”。即令是“山谷崎岖之地，已无弃土，尽皆矣”。康熙除了下达一系列垦荒谕旨，制定促进农业发展的政策外，还借助亲耕术孝，皇后种桑养蚕这样的“实事”，来显示朝廷对农业和民生的重视，再借助亲洒宸翰书写朝中重臣吟咏农事的诗句这样的“意识形态”来作一番虚实有致的宣传。有了宠臣的吟咏、皇帝的批示、重臣的绘画，继之以“名人题咏殆遍”，再加上农业经济切实的进步，最终完成了一幅“富教均涵濡，升平绘真景，六合应无殊”的升平图。

观获读书图，大清名卡H的U]隐志

张英(1637 l 708年)，字：敦复，号乐圃，江南桐城人。康熙二年(1663年)中举人。康熙六年(1667年)进士，选庶吉士。充日讲起居注官，官至文华殿大学士兼礼部尚书。康熙十六年，入直南书房，史载：“每从帝行，一时制诰，多出其手。”曾充　任《国史》《一统志》《渊鉴类函》《政治典训》《平定朔漠方略》总裁官。康熙尝语执政：“张英始终敬慎，有古大臣风。”康熙四十年，以衰病求罢，诏许致仕。他的书房自书对联：“读不尽架上古书，却要时时努力；做不尽世间好事，必须刻刻存心。”康熙六年张英父秉彝卒，乞假归桐城。康熙二十年请假归里葬父，于龙眠山筑墅，居四年。康熙三十八年拜文华殿大学士，兼礼部尚书。四十年获准退居乡里，康熙赐书“笃素堂”。

张英淡简喜静，好读白(居易)、苏(轼)、陆(游)三家诗，喜佳茗，壮年即有山林之思，曾作《芙蓉双溪图记》以明志。张英归里后，冬季居县城，春夏秋三季多在龙眠山双溪山庄居住，徜徉山水，咏吟自娱。在山庄草堂悬有康熙亲赐楹联：“白鸟忘机，看天外云舒云卷；青山不老，任庭前花落花开”。又沿双溪筑堤种松，名万松堤。尝以“务本力田，随分知足”告诫子弟。

观获读书图，文化名邦的交响乐

张英时时欲归隐的桐城，是一片

奇山水之区。宋时，李公麟曾在此筑龙眠山庄；苏轼曾在此购官庄别业；明清之际，硕学通儒不断涌现，画家诗人后先接踵，名宦循吏层出不穷。其根源在于这里山水明秀，民风纯朴，物产丰饶，教育发达，文化繁盛。清乾隆秀才姚兴泉在《龙眠杂忆》中这样忆到：“桐城好，乡校颂声传，都堂继志开家塾，南路延师启后贤，膏火给良田；桐城好，课子重名师，四时八节情意重，两饭三茶恐怕迟，学俸好元丝；桐城好，父教比师严，不容顷刻稍贪戏，但认尊卑即别嫌，呵斥动相兼；桐城好，母氏更操心，有父作官还作客，教儿宜古更宜今，宵共补衣灯。”

张英两次归假期间，在家乡龙眠山构筑双溪草堂和赐金园，回朝后，还不断叮嘱家人续建山中别墅。正如秦蕙田题诗所咏：“峨峨龙眠峰，渺渺双溪庐，山气合晨夕，水容湛清虚。陇歌起中宵，书声与之俱。物我惬所愿，此乐谁能如”?

观获读书后图，氏族大家的余绪

张英共有6子，其中4子均显贵。除次子张廷玉外，长子张廷瓒，进士出身，官至詹事府詹事。三子张廷璐，官至礼部左侍郎。五子张廷球，字桓臣，号思斋。清雍正元年(1723年)进士，由编修充日讲起居注官，升工部右侍郎。乾隆九年(1744年)，改补内阁学士，兼礼部侍郎，主江西乡试。后因病归里。张英卒于康熙四十七年六月，享年72岁。赐祭葬加等，谥“文端”。世宗即位，赠太子太傅。雍正八年(1730年)人祀贤良祠。乾隆初年，加赠太傅。

到了张英三子少宗伯张廷璐十世孙张祖翼，这个大家族也随着王朝的衰败而式微。咸丰初，农民军攻陷桐城，《观获读书图》遭兵饔。光绪三十二年(1906年)冬，张祖翼七游京师，复请觉罗博生太守元寓绘《观获读书后图》，“以志先世被恩之隆，并纪先公贻谋之远，皆足以传不朽”也。

观获读书后图，封建末世的挽歌

大清朝康乾盛世的好景并未能延续多久。据嘉庆年间的统计，直接间接掌握在皇帝手中的土地，多达83万顷。乾隆、嘉庆时期的大学士和坤占地8000余顷，道光时期的直隶总督琦善占地25000余顷。其他贵族、官僚和地主也都占有为数众多的土地。土地兼并的结果，使大批中小土地占有者失去生产资料，大大加强了大地主土地所有制，激化了阶级矛盾、社会矛盾，引起社会动荡。道光时爆发鸦片战争，西方列强打开了中国的大门，中国逐渐沦为半封建、半殖民地国家。咸丰的兵燹将一个家族的殊荣付之劫灰。列强横行国中，民变蜂起乡里，内忧外患，饿殍遍野，民不聊生，何处寻“观获”的世外桃源；世方多故，举国漂摇，那里摆“读书”的墨砚纸笔?“直斯文将丧未丧之秋”，“人不言耕又不言读”，所谓的“同光中兴”，也不过是大清朝行将就木的回光返照。此时，张祖翼奔走朝野，“作图继先代，世运思纯朴”，是追忆、思恋，还是匡扶，救亡?但无可奈何花落去，观获读书图只能成为封建末世的挽歌。《观获读书后图卷》

书画合璧的文物

大清朝的夕阳是注定要落山的，但返景却是绚丽多彩的。画面依次展现山林、房台、河湖、田畴等景致，场面恢宏；间绘渔猎、牧放、农耕等劳作，生趣盎然。近景绘一水榭，一红衣人对案临窗而坐，眺望一派繁忙景象，正切“观获读书”题旨。布局上，整个画面错落有致，丰富而有序。中间的水景使画面显得空灵宽阔，中景的木桥使得田畴、水面与山峦房舍过渡连接自然贴切。在设色上，整体偏冷。前景稍后水榭中的观获者着一袭红衣，在冷色的画面中夺目而不夺景。

张祖翼楷书《观获读书后图记》、《附录秦文恭公原题》，法度严谨，笔力雄峻，兼有碑意。隶书题签“观获读书后图”，变整饬为灵动，化规整为奔放。疏朗舒展，飘逸自然。间用枯笔，苍劲恣肆，深得《石门颂》神髓。《观获读书图》与《后图》，一作于王朝勃兴之时，一作于王朝衰亡之秋，穿越两百年，贯穿大清朝，以一个家族的命运来折劓一个王朝的盛衰。