想象瑰丽同咏柳

咏柳

贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

柳

张晓风

别的树都是用“点”画成的，只有柳，是用“线”画成的。

别的树总有花或者果实，只有柳，茫然地散出些没有用处的白絮。

别的树是密码紧排的电文，只有柳，是疏落的结绳记事。

别的树适于插花或装饰，只有柳，适于灞陵的折柳送别。

柳差不多已经落伍了，柳差不多已经老朽了，柳什么实用价值都没有―――除了美。柳树不是匠人的树，它是诗人的树，情人的树。柳是愈来愈少了，我每次看到一棵柳都会神经紧张地屏息凝视―――我怕我有一天会忘记柳，我怕我有一天读到白居易的“何处未春先有思，柳条无力魏王提”，或是韦庄的“晴烟漠漠柳毵毵”时，竟必须去翻字典。

柳树从来不能造成森林，它注定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是没用的，怎么的注释才使我们了解苏堤的柳，在江南的二月天梳理着春风，隋堤的柳怎样茂美如堆烟砌玉的重重帘幕。

柳丝条子惯于伸入水中，去纠缠水中安静的云影和月光。它常常巧妙地逮着一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。

春柳的柔条上暗藏着无数叫做“青眼”的叶蕾，那些眼随兴一张，便喷出几脉绿叶，不几天，所有谷粒般的青眼都拆开了。有人怀疑彩虹的根脚下有宝石，我却总怀疑柳树根下有翡翠―――不然，叫柳树去哪里吸收那么多纯净的碧绿呢？

“‘吹面不寒杨柳风’，不错的，像母亲的手抚摸着你。”这是人们熟悉的朱自清《春》中的妙笔。微风拂面，垂柳擦脸，痒在脸上，也痒在心里，如身临仙境，惬意、温馨。这也难怪古今的文人墨客对柳情有独钟了。

“咏柳”诗中，我们最熟悉的要算是贺知章的《咏柳》了，这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。这首诗独创机杼，别出新意。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现；“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”“腰肢”等字眼，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人却给写活了。

“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那看似无形的不可捉摸的“春风”也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿的、鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，这正是自然活力的象征，是春给予人们的美的启示。

用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到风华正茂的年代；这柳也还是早春稚柳，没到密叶藏鸦的时候，和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。

而台湾著名散文家张晓风的《柳》虽然只有600字，却值得我们久久地回味、品尝。

“别的树都是用‘点’画成的，只有柳，是用‘线’画成的。”

“别的树是密码紧排的电文，只有柳，是疏落的结绳记事。”

文章一开始，作者就用两个人文现象比喻自然生命现象，想象瑰丽而奇特。别的树树枝斜横，树叶是“点”；柳树的枝条垂挂，就自然像“线”了。别的树树叶密，像紧排的电文；柳的树叶因为隔开了，当然像结绳记事了。给自然的生命现象赋予了人文的情感色彩，想象瑰丽。

《柳》的语言富有诗意。作者称柳是诗人的树，引用了白居易和韦庄的诗句，写自己害怕有一天会忘记柳，反映的是一种诗人的情怀，文章营造了诗的意境：苏堤的柳梳理春风，是柔美；隋堤的柳茂美如重重帘幕，是丰满；柳丝条子纠缠水中安静的云影和月光，是灵动；春柳柔条上的“青眼”随兴一张，便喷出绿叶，是生机。淡淡的文字，勾画出一幅幅充满着诗情的画面，令人陶醉。