世界著名钢琴大师练琴秘籍(下)

著名演奏家们在接受访问时，往往会被问及平时如何练琴及练琴方法。为了帮助广大音乐爱好者们揭开演奏家们练琴的神秘面纱，我们从他们的著作及文章中进行摘录整理，虽说方法因人而异，但是大家可以从演奏家们的经验之谈中取其所长，获得属于自己的练习方式。

瓦尔特・克莱因（Walter Klien）

克莱因是维也纳音乐学院的教授，并时常赴世界各地旅行演奏，中央电视台曾播出他演奏的门德尔松的《G小调钢琴协奏曲》，所录的唱片以莫扎特、勃拉姆斯的所有钢琴曲最为著名。

如何练习：

1.练习乐曲时要慢，不用踏板，试着听到每次的新发现。

2.练习乐曲时，找一些有关资料进行研究。

是否作基本技巧练习：不做音阶及技巧练习，练习乐曲中的困难处。

塔马什・瓦萨利（Tamas Vasary）

匈牙利著名钢琴家，曾获伊丽莎白国际钢琴比赛大奖。

如何练习：

1.练习方法会因新乐曲或练习程度或在音乐会前而有所调整。

2.首先练到用心弹，然后用耳朵弹，反复练习到能为自己弹或为太太弹。

3.设法能离开钢琴来学习每一个音符，在飞机上也可以背谱，想出每一个音。

4.普通曲子开始时先做重点练习，巴赫赋格则一开始就仔细而慢地从头到尾弹。

5.这些阶段完成后，分手背谱。

6.演奏会前两周每天练习整场曲目，用标准速度，但没有用上表情，两三天前才尽全力加表情，以培养情绪。

是否作基本技巧练习：学生时代练很多困难的技巧练习，现在找些两手都很难的曲子练习，例如拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》，或者把肖邦练习曲用左手弹右手部分或两手同时弹右手部分。

斯蒂芬・毕晓普（Stephen Bishop）

生于美国洛杉矶，双亲是南斯拉夫人，后在英国著名钢琴家迈拉・赫斯门下学琴。十九岁时在伦敦正式演奏，1961年，受邀在爱丁堡音乐节上演奏。英国作曲家理查德・罗德尼・班尼特（Richard Rodney Bennett）还为他写了一首钢琴协奏曲。他曾是飞利浦唱片公司的专属艺术家，录制发行了贝多芬钢琴协奏曲全集、巴托克钢琴协奏曲以及格里格、舒曼钢琴协奏曲等超过二十款唱片。毕晓普是一位性格率直、音乐性丰富的钢琴家，他的琴声晶莹清澈，经常演奏出与众不同的优美音色。

如何练习：

1.每天练五到六个小时。

2.通常不会练得太快，假如需要那些特别的技巧，例如八度，就找一些八度的曲子来练。

3.巴托克第二协奏曲如果是一次又一次练，即使练到手指僵硬也无法练好，必须找一些技巧练习来帮助克服。

4.曲子练到相当熟练后，就分段练，如果是奏鸣曲就要多练发展部。

是否作基本技巧练习：如果有时间就练音阶，技巧练习也是如此，这些都很重要。

如何背谱：记忆来自正确的练习，不会一句一句地背。

结 论

练琴的方法因个人的天分、才智而有所不同，如果他绝顶聪明，能像鲁宾斯坦等人有过目不忘的本领，无形中就省掉许多练习过程、这些特例的练琴或背谱方式，不是一般人所能效法的。

通常在学生时代必须多练练习曲、基本技巧等，先打好基础，待技巧已足够好时，可以省略一些练习曲，但基本技巧必须练，因为即使是只练困难乐段的演奏者，为了克服这段技巧时，也绝不能一次又一次机械式地弹奏，一定得设法改变方法练习，已达成目的，这些改变就会运用到一些基本技巧的练习方法。

练琴时间的长短，因人而异，不过要想弹好钢琴，每天练习最少也得在四到五小时之间，如果不是绝顶聪明，要有好成绩必须超过这些时间，尤其是在学生时代。

音阶、琶音、巴赫等的练习，有些演奏家如巴克豪斯、塞金等一辈子都在练，因此他们能很好地保持手指的灵活性，至老不衰，只有少数演奏家不练基本技巧。因此我们可以得出一个正确的结论，练习曲即基本技巧练习，在学生时代必须多多加强练习。目前有一部分人提倡不练基本技巧，认为技巧从乐曲中获得，事实上用这种方法的人，抑或具有超人的音乐天赋，抑或就是凭着兴趣练着玩而已。

练习必须专心致志，必须明白你在弹什么、为什么弹、怎么弹、弹得怎么样，也就是多做分析、思考，然后练习。

尽可能在十五岁以前把技巧练好，并多背些曲目，才有希望成为演奏家。

练习时要慢，并要找一些相关资料研究。

练琴不能偷懒，随时扩充曲目。

背谱是复杂的，要做到万无一失相当困难，所以要尽可能运用自己知道的所有记忆方法来背谱，以防万一失误，还有另一种方法帮助记忆。

东方人天生手小，所以最好在发育期开始，多做扩张手指的练习，这是相当有帮助的，如果手指能多扩展一个琴键，或许你弹起琴来就会更为舒适和放松。

练琴时，要找难点练习，如果不做技巧练习，必须学会自己从困难乐段中设计练习方法。

耳朵的训练要从基本练习做起，从枯燥无味的练习中找出音乐。

（小 敏）