实践工业遗存

谁能想到，首钢北京厂区这个昔日凝聚了几代人光荣与梦想的工业巨人，在搬迁停产后竟成为了各路摄影人会聚的乐园。在这片钢铁丛林里，无论是喜爱拍工业建筑、环境人像、观念创意，还是想拍点纪实报道，甚至是拍动漫故事，似乎都可以从中找到无穷无尽的灵感。笔者这样的器材烧友，自然也少不了紧跟潮流去装模作样创作了几把，而且第一次身入其中时还真有股喜出望外相见恨晚的激动。

最近，笔者为了试一试新拿到手的适马“大三元”镜头，按捺不住又专程跑了趟首钢，着实拍了个够，也感受和总结了一番适马新“三剑客”在拍这类工业遗址上的威力和特色。

超级“大眼睛”适马12-24mm1∶4.5-5.6 II DG HSM镜头

钻进高炉、钢架、筒仓林立的建筑下，想表现那种壮观的大环境，夸张各种钢铁建筑结构，再广的镜头都会感觉不够用。鱼眼镜头当然视角够开阔，但是变形也太厉害，除非刻意追求特殊效果，否则并不好用。而适马新的12-24mm1∶4.5-5.6 II DG HSM镜头是目前视角最宽广的全画幅超广角变焦镜头，正好可以大展身手。严格来说，这只镜头不是恒定大光圈，不应列入通常意义的“大三元”，但是它的最短焦距达到了12 mm的大广角，也算沾了个“大”的边，又与另一只24-70mm1∶2.8在焦距上正好衔接，因此把它列入“大三元”也说得过去。

实际上这只镜头是老一代适马12-24mm1∶4.5-5.6 EX DG Aspherical HSM的升级产品，但加入了可称奢侈的4片等同于萤石镜片的FLD镜片、1片SLD镜片、3片玻璃注模非球面镜片以及1片复合型非球面镜片，并应用了适马最新的镀膜技术，所以在光学素质上可以说完全超越了在胶片时代就成名已久的前辈，尤其是色差矫正方面更不必多说。

在使用上，12 mm焦距122度视角覆盖的范围实在宽广，取进画面的景物太多，很容易杂乱无章，所以特别要注意，尽量找有突出特点和规律的目标及结构，才方便扬长避短。还有一点，大视角很难避免光比过大的场景，特别是天空与建筑阴影同时出现在画面中时基本不可能兼顾。这时利用HDR高动态范围拍摄合成非常管用，而且常能创作出肉眼看不出的惊人效果。现在很多相机都有机内HDR功能，可以自动拍摄并合成，但是一般动态范围仍有限，最高也就能达到6EV，晴天光照强烈的话肯定不够用，那么还是手动包围曝光再后期合成更可靠实用。这就少不了三脚架的支持，因为必须保证各张照片的像素不错位而能重合才行。

样片就是用5张曝光相差8.5EV的照片后期合成的效果，可以看到直接拍摄与HDR合成后的巨大差异。而适马新12-24mm镜头在锐度、色彩和变形控制上都相当出色（没有一味追求大光圈设计也一定程度上保证了画质和性价比）。

年度最佳“小黑”适马70-200 mm1∶2.8 EX DG OS HSM镜头

适马70-200 mm1∶2.8镜头也是个大家族了，先后出过多代多款，其优良的性能和突出的性价比深受影友喜爱，很早就被冠以“小黑”的昵称（大概是区别于佳能原厂的“小白”）。最新的这款适马70-200 mm1∶2.8 EX DG OS HSM镜头刚刚获得了2011-2012年度“欧洲影音设备大奖”的“年度镜头大奖（European Lens 2011-2012）”。也难怪，相比前代产品，这只镜头采用了全新的光学设计，主要是加入了新研发的2片等同萤石级的FLD极低色散镜片和SML超多层镀膜，抗色散能力和抗眩光能力都大大提升到了前所未有的水平。从适马的FLD镜片刚开发出不久就迅速装备到各线产品上，也显示出了适马的高标准严要求和进取精神。另外，4级防抖能力的“OS”技术确保了这只镜头的高适用性，虽然笔者多数时候还是把它架在三脚架上使用（这时最好关闭“OS”防抖）。

平实的“小胖墩”适马24-70 mm1∶2.8 EX DG HSM镜头

最后要说的就是适马24-70 mm1∶2.8 EX DG HSM镜头了，因为“腰围”接近原厂同规格镜头而个子明显“矮”一节，所以也得名“小胖墩”。之所以先说大广角和大长焦，是因为那两只镜头都更容易拍出特殊视角下的效果，也就是更容易出彩，而“小胖墩”则平实得多，视角与我们平常所见更接近，不那么容易“出奇制胜”。

但是也正因为视角平实，在不需要夸张表现而想真实反映物体形状、结构和与环境的比例关系时，又离不开它。24-70 mm常规广角到中焦的焦距范围用起来也很有些“进可攻，退可守”的意思，能应对多数拍摄情况。“小胖墩”的体积是“三剑客”中最小的，因此做挂机头随时待命也更适合。

至于“小胖墩”的成像，已经被各路高人赞扬过很多了，在1片ELD超低色散镜片、2片SLD镜片、3片ASP非球面镜片以及全新SML超多层镀膜的豪华镜组保证下，素质完全可媲美原厂镜头，9片圆形光圈令焦外也很漂亮。

拍摄中，因为很多情况下现场光线不足，“小胖墩”又不防抖，为了保证高画质，笔者都是使用三脚架和相机自拍加反光板预升功能拍摄的。反正拍这类题材也不用着急可以慢慢来，索性每张照片都用到了实时取景再10倍放大来精细对焦，必要的时候在自动对焦的基础上辅以手动补正，可以保证焦点完全准确，清晰度达到最佳，这样也发挥出了“小胖墩”的最高水准，画面综合素质非常出色。

通过首钢实地拍摄，笔者对适马新“大三元”的适用性和高素质印象深刻，尤其是有了拓展到12mm的超大广角，拍摄更加游刃有余，同时也可以在此基础上开发出更多使用技巧来助力我们的创作。在这只12-24mm二代镜头推出后，适马终于形成了全新的“三剑客”组合，是目前镜头副厂中唯一做到的，而且在焦距范围和价位上相当有冲击力。对影友而言我们又多了一整套物美价廉的选择，实在是个福音。

阿卡p系列球形云台

为了更好地配合适马“三剑客”完成首钢拍摄，笔者使用的是捷信2号三脚架和阿卡（雅佳）P0球形云台。捷信三脚架不必说了，业内早已有口皆碑。而阿卡这款新的P系列云台，是阿卡在经典的B、Z系列之外新推出的，最与众不同的特点是云台座在球体的上方而不像大多数其他产品那样在球体下方，主锁定结构还采用了锁定环设计而不是流行的锁定旋钮。

云台倒置的设计将云台座和快装系统整合在一起，相机和快装系统直接落在云台座上而不是球体连杆上，更加粗壮稳固，就像职业拳击手的脖子经常比脑袋还粗。直接效果就是自重280克的P0云台最大承重达到了20千克，配合“大三元”很轻松。另外，操作时只需要将快装系统调成水平（上有水平仪），就能确保相机是在水平面上转动。而在常规的球形云台上，必须分别调整云台座和快装系统。再看锁定环，这个结构造就了P系列云台内部具有三个锁定部件，像行星一样等距分布在球体周围，拧紧锁定环时，它们同时内收以均匀的力道将云台锁死。正是自豪于这种行星结构，阿卡才特意将该系列命名为P系列（行星的英文单词为Planet）。与单向受力的旋钮型云台相比，这种结构在球体的锁定上更加牢固。在操作上也很有特色，因为是抓握，所以比靠手指拧的旋钮能施加更大的力度，可以锁定更紧，并且不用看也很容易摸到调整。

百诺锐步系列背包

值得一提的是，这次拍摄装载器材使用的是百诺全新的锐步Reebok 200N摄影包。没错，和美国著名运动鞋品牌Reebok同名，也同样具有专业、时尚、舒适等主要特点。

漂亮有型

笔者尤其要提出的是锐步包的外观十分漂亮有型，大小适中，自重超轻，多种色彩搭配和线条组合非常和谐活泼。还有很重要的一点，摄影包可是经常会在地上吃土的，锐步背包的尼龙面料不但抗磨、防水很结实，而且非常不易沾留尘土，只需轻轻一拍，灰尘就会消除，不像很多其他产品沾了灰土难以打理。在首钢较脏乱的环境中，确实给笔者省了不少事。

空间充足

从外表上看Reebok 200N感觉比较紧凑，似乎放进适马“大三元”后就没多少富余地方了，但实际上它的主舱是分成上下两个空间的。仅下层常规的器材舱就可放包括70-200mm1∶2.8镜头在内的1机3镜，还能加一个小型闪光灯，携带适马“大三元”正合适。

快捷安全

锐步包的上、下主舱都是背开式设计，虽然开包稍不方便，但是最明显的作用就是防盗。上层舱盖外还有两个保险插扣与肩带相连。为了克服背开式设计的不便，包的一侧有快取舱口来快速掏出相机，舱盖上还有存储卡的安放处。虽然包外层尼龙面料具有一定的防水能力，但厂家还是为背包配套了一个防雨罩，保证在大雨等天气下器材能更加安全。

舒适灵活

背负性也是锐步系列的特长，锐步包本身是采用轻量化设计的，自重很轻，而背负系统与人体肩胛和腰部中央接触的地方有三块凸起衬垫，起到有效分散重力和形成散热通道的作用。同时，较宽厚的背包肩带也能增加舒适感。所以带着“大三元”在首钢里转了一整天，笔者也没觉得肩背很累或汗湿。不过锐步包的可收纳腰带比较单薄，所以并不适合携带过重的装备，“大三元”应该是比较适当的。背包的背面有条红色的绑带，笔者开始还不大明白它的作用，了解后才知道是专门配合拉杆箱的，不能不让人称赞百诺锐步系列考虑周到的人性化设计。