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［摘要］狂草出现于注重法度的唐朝，有其很深的社会文化背景，当时的帝王、文人、士大夫都重视、欣赏书法；唐初正书已非常成熟，为草书的发展奠定基础；书家前期的勤学苦练也是书写狂草的关键。
［关键词］狂草 唐代 书法发展
［中图分类号］J292.24 ［文献标识码］A ［文章编号］1009－5349（2012）06－0085-01
在中国书法发展史上，唐代是继晋代之后的又一高峰。真、行、草、隶、篆等诸体均已发展成熟，并且各书体中都涌现了影响巨远的书法大家。各书体中，楷书和草书的影响更甚。唐代楷书（整体而言）法度严谨、端正雄健；而草书尽显率真洒脱、乖张飘逸。看上去是两个极端，为何却又同时出现？把字体衍变到“工整”极限的颜真卿为何要与把字体挥舞到“张狂”极限的怀素探讨技法？“唐尚法”已成公认，然而法度森严的唐代书法却出现了狂草，让不少人感到疑惑。本文将带着这些问题作进一步的探讨。
首先，要澄清一个问题。狂草，并非胡乱狂舞，不可想当然地信手拈来。狂草也有着严格的法度，它有自身的书写规律，这也是汉字书写的基本要求。不然，主观臆想地去书写，写出的东西别人是看不懂的，恐怕写后一段时间自己也未必认得。这不仅不能称之为书法，恐怕连写字都算不上。狂草只是对汉字作结构性的调整，当然，其调整幅度较大，但无论一笔写一行，或是一笔写一篇，只要遵循草书自身的法则，都是可以辨认的。
中国书法是中国文化中不可多得的瑰宝，其书写极其讲究，草书也概莫能外。东汉大书法家张芝曾说，“匆匆不暇草书”。张芝是一位全能多面的书法大家，首创“今草”，张怀瓘在《书断》中称其为“草书之祖”。草书对他来讲应该是一挥而就、弹指即成，难道说连这星点的时间都没有？若这么理解就没多大意义了，这话也不会流传几千年。其意思是说，草书之难，不可猝然而作。草书作为一种书体，汉字的形体变化很大，定则又多，不易掌握。清人张廷相、鲁一贞在其著述《玉燕楼书法?五则》中说：“古人云：忙不及作草，甚哉，草书之难也……行乎不得不行，止乎不得不止，自始至终，一笔混成夫岂易事。”可见，作草书不可草草了事。
一、良好的正书基础造就了唐代狂草
有人把书体的“真、行、草”比作人的“立、走、跑”，十分形象地道出了三种书体的关系。要想跑得快，站立时要稳健，身体才能平衡，这样才能跑出优美的姿势、跑出力量与速度。正书是草书的基础，历代的草书名家都有很深的正书功底，唐代更是如此。被尊为“草圣”的张旭其实也很擅长正书，然草书成就更高，遂以草书成名。张旭之母陆氏为陆柬之的侄女，虞世南的外孙女，张旭早年深得家学，后又学张芝、二王。有了正书的功底，进而才去作草书。怀素早年也是先学正书之法，然后转工草书。他曾问书于颜真卿，而颜真卿曾向张旭学书，颜公自是诸体兼能，和怀素经常探讨书法。
学书基本都是先从正书着手，然后再训练其他书体。唐初正书已走向成熟，书家都有着深厚的正书功底，为狂草的产生奠定了基础。
二、唐代的社会文化催生了狂草
唐初，可谓是“国泰民安”，文化经济繁荣昌盛，书法在此时很受重视，得到了蓬勃发展。唐朝把书学列入国子监六学，并设有书学博士，书法还是科举考试的重要科目，对士林影响巨大，这是对书法的政策性关怀。唐朝帝王大都热爱书法，有的甚至是如痴如醉。太宗、武后、玄宗、文宗等对书法都有很深的研究，太宗、玄宗还是当时的书家、书法评论家、书法收藏家。
如唐太宗，一方面把天下书法名家网罗至他左右，供他切磋学习书法；另一方面令人广搜名迹，重金收购，供他临摹学习。据说，为得到《兰亭序》的真迹，他曾三次下诏让辩才和尚献书，未果，又设计将真迹“骗”来。《唐会要》记载他利用听政休息的时间，去观临搜罗来的书迹。闲暇之余，太宗常与人讨论书法，并勤加苦练。据载，贞观十七年二月十七日，他在玄武门设宴，席间当众挥毫，以书赐人。众臣乘醉哄抢，散骑常侍刘洎竟然踏在御座上去争抢。虞世南死后，太宗很失落，魏征遂荐举了褚遂良，才消去了他的沮丧。太宗驾崩，《兰亭序》成了他最重要的陪葬品。
唐朝的帝王大多都能书，且都重视书法。而当时朝臣更是书家辈出。其实不必说“上有所好，下必甚焉”，重视书法成了当时的一种社会风气，学习书法是士子必修的一门功课。而文化的开放与自由，又为草书的发展提供了可能。狂草正是在这样一种文化背景下应运而生的。
三、勤学苦练是前提
在各书体中，草书较难掌握，而草书中的狂草算得上最难书写的书体。历代草书名家都是勤学苦练的典范，都有不少勤奋学书的轶事。张旭出生于书法世家，家学深厚，他还特别善于揣摩笔法。颜真卿曾问书于张旭，并根据张旭的传授内容，作《述张长史笔法十二意》一文。张旭对笔法的研究十分精到，他观“天地事物之变”，“有动于心，一寓于书”的书法创作原则，与“外师造化，中得心源”如出一辙。
怀素家贫，幼年出家，但学书十分刻苦。无钱买纸，他种植大片芭蕉树，在芭蕉叶上书写，又用白漆刷了一只盘子和一块木板来练习，结果盘、板皆被写穿。他写坏的笔头堆积如丘，戏称“笔冢”。“笔冢墨池”的典故就是因他勤学书法而得。
狂草的创作还需要一定的灵感，不少狂草书家书写前饮酒，或与此有关。狂草讲究连贯性，其作品多是一气呵成，它要求书者把结体与笔法烂熟于心，通篇着手，心手一处，始可挥毫洒墨。它甚至不允许有失笔之处，一笔不慎，满篇尽废，这比其他书体的要求都高。