浅谈水墨都市美的再现

【摘 要】传统山水画一直以来不断的以一种变化的方式传承发展着，前面是西方文化同时又要面对挑战多元文化的撞击。如何把传统山水画继续发展已经是学术界长期讨论和争议的问题，明清时候风俗已出现端倪，山水画也就在农业文明的背景中有了内在美的审视和逃离隐士的美学观。城市古时候也有，但有着现代时尚之美的水墨都市是在特定的工业发展的转型中显其内在的美丽。

【关键词】水墨都市；美；再现

1、引言

水墨水墨画：是中华民族文化的包容下特色性较强的绘画的表现，多数情况下，水墨画被人们视为中国传统绘画，也就是国画的一种类型，仅有水与墨，黑与白色，具有意象和意境的绘画形式，水墨写意的宗旨在于描绘客观物象时所具有的作者主观上赋予对象的情感与理解，包括个性化的想象和概括，加上本民族特色的绘画工具和材料（毛笔、宣纸和墨）就更加形成了水墨都市内在美的不断再现。

2、都市画的内涵

之前在秦宫的墓室的壁画中有出现过车马、楼台等图案。看这到那些“界画”基本都是表现帝王宫室生活的内容，以及是装点他们想象中的生活而存在的，例如那时候的“阿房宫”等房屋画，还有一类是表现神仙的琼楼玉宇的，那属于幻境，像蓬莱仙阁之类。他们的题材基本上是远离现实的人的，后来的清明上河图就完全开启了都市绘画的端倪，那时候画家们就比较关注的是现实的人物建筑以及生活中的种种，现在我们更多地关注人，关注现实生活中所发生的具有艺术价值的事物。在这样一个崇尚特殊美，新意，独特艺术氛围里面都市美被挖掘。

张择端的“清明上河图”一般被人们认为是风俗画。亭台楼阁、车马交通纷繁复杂、瓦肆勾栏应有尽有，有人把它归于“界画”类，其实不管是真正的属于哪一类，显现了当时人们的生活场景，那是事实，那时候的街道房屋以及桥面都让我们看到了那是哪个时候的街市，其实就是那时候的都市。这样的界定也从不同程度上显现了很多画种一样的都有一个演变的过程，“文人画”起源于宋代的苏轼，在此之前本来属于皇家消遣的一个画种被文人们用来抒发自己的情怀，这就是过程。

现在随着各门类的发展也有了工笔花鸟画，色彩缤纷水墨都市的笔墨造型以传统的永恒性审美，融入当代现实审美的瞬间性。

现在的城市是人为建造的巨大生活空间，建筑物的体感、层次感，空间感；都非常的令人震撼，其中它容纳了几乎现代文明的所有内涵。城市生活快节奏的足音，层出不穷的变化是城市变化的主题。

其次光影感也是城市这座人造的庞大体系给予人的视觉和感觉变化。在西方绘画中就花了很大的精力在研究，它的变化是及其巨大的，是构成都市虚像的重要因素之一，可惜它也是我们的都市乡亲们每日忙碌与生计，最熟视无睹的都市美感之一。

3、水墨画的主旨

水墨（写意）绘画的主旨是变现其精神与内在的生命。常常寓于物我的形与神的完美结合的之中，甚至于达到物两忘的精神境界，然而水墨都市又为中国山水画在当代的重要创新形态之一，作为一个现在新起的绘画门类，它成为当代中国画艺术对人类当代现实生活的心的观照与时代美的导演，它来源于中国的传统和当代中国画的发展，并且借鉴、融合了西方绘画很多有益因素。那些个性鲜明的形象含义广阔，那些造型刻画具体细致的形象，是难以呼吸的想象但其含义贫乏。以水墨这种独特的绘画语言表达建筑形象时使用水墨都市的不规则形的笔墨语言十分重要，对水对墨的把握。水墨都市绘画的笔墨在继承传统笔墨审美观基础上，拓宽了审美的当代视野。大的潮流趋势和特色文化改变下它要求适应当代都市题材的水墨画表达方式，和审美情感的表达，体量感、空间感（天气、气候、季节等因素）、光影感、质地感、速度感、音乐感。这些对笔墨的审美要求构成水墨都市笔墨观的新内容。在中国山水画传统发展的大背景下产生的，它将继续接过前人的精髓奔向时代审美的正前方

离不开城市的发展是社会无论个体或集体的发展所不可缺的，

在城市的钢筋混泥土建筑给了我们的不一样的感受，那种感受不同于山峰的高大，不同于林木的苍茫，它具有工业化发展后的高大、深厚、突兀、强硬。质地感出源于楼宇建筑材料物品，

首先来自它的内在组织起来的钢混结构，其次来自它经过精心雕琢设计的外部画面效果。质感是不同笔墨表现的微妙且重要的内容，山水画的各种皴法也是一样的道理，水墨都市绘画的皴法显现了不同城市建筑的外墙质地。空气感对笔墨至关重要，失去了对它的微妙观察与审美表现，城市建筑在宣纸上就会沦为几何形，一日之中的时间，一年之中的季节，经年累积的气候，是城市文化和城市文化和城市个性以及城市居民个性成长的重要因素，在挖掘都市个性之美，都市人灵性之美的时候由怎么会对时间、天气、季节、气候等原因视而不见呢？

4、对名家都市绘画美的分析

中国都市的速度是发展带来的速度，人们内心的喜悦中萌发出民族文化复兴的坚定志向，如；中国梦一样，心底有个声音在催促，脚步也在不知不觉中加速。浑厚华滋，笔迹雄壮之外还表达时代速度感，这种工业和科技信息时代的速度感，紧迫催人，使人爽快，显现智慧。速度感触容入笔墨不仅仅是机械式的思维方式应对，行笔的速度与其产生的画面效果知白守黑也是一个道理，它更是笔墨添加组织的复杂性和序列性所综合表意的速度。速度感是水墨都市最为独特的表现因素。以往山水画没有对速度表达的审美要求。山林隐逸重在虚境，静极生动，那是一种内在生命力的运动。房屋本是车流而动”，并由其驱动而飞速发展充满欲望的都市，就如川息不停的车流。理想是人生欲望的一种形式。直面都市，也就是直面自己。

童年时李孝萱个人遭遇了唐山大地震，痛失家人对他心灵的造成了挥之不去的影响，都市在面临特殊情况下的形象被他凭借自己的所见呈现在笔下，其实也是具有独特的精神之美。

《的喧哗》都市人物画刘庆和的人物画表达了它表现了都市生活中人的日常情感宣泄，他都市人物画的情愫来源于爱------关注与怜悯。这些都市绘画作品隐含着对都市生活的关注与思考，其描绘的都市人物在优雅惬意的生活氛围与悠然中略带沉思状的忧郁神色。

水墨都市绘画会在当代绘画爱好者心中留下深刻体悟，时代大环境下的我与个性化奇特的小我之间和谐发展。

都市之美是我们改造客观世界过程到今天所呈现的都市景观。而这种美为水墨都市绘画所独有。美也即形式美，要求笔墨形式语言依据所需要表现的内容进行创新与发展。历史文化传统与当代都市景观的共鸣是都市美的异同在代都市人的心中产生强烈的思想碰撞

笔墨语言表现都市的形与神，在专注于形象的美感的“形”需要兼顾笔墨形式自身的美感。在关注于抽象的时代精神和城市文化之“神”时，融入新的视觉因素的美，拓展笔墨语汇及其表现力。随着水墨都市绘画的确立与发展，它的独特的内没也在孕育之中

水墨都市形式语言的美感出于观察领悟都市景色和物像之中。我们看到表现的水墨都市和其他的画一样都是艺术家内心的真实再现也就是一个个形式语言的转换过程。在这个过程之中，那些多元化的艺术形式只有通过想象力能使现实性的形式升华为理想的艺术形式。

【参考文献】

[1]王宏建.艺术概论[M].文化艺术出版社，2000.

[2]薄松年.中国美术史教程[M].陕西人民美术出版社，2002.

[3]列夫・维戈茨基.艺术心理学[M].百花文艺出版社，2010.