京剧花脸流派概说

摘 要：流派指文学、艺术中的派别。流派艺术是京剧艺术的一大特征，也是京剧艺术高度发展与成熟的一大标志。京剧各行中几乎都流派纷呈、竞相争辉。如旦行中的“四大名旦”――梅（兰芳）、尚（小云）、程（砚秋）、荀（惠生）；老生中的“前四大须生”――余（叔岩）、言（菊朋）、高（庆奎）、马（连良），“后四大须生”――马（连良）、谭（富英）、杨（宝森）、奚（啸伯）；武生中的“杨派”（杨小楼）、小生中的“叶派”（叶盛兰）等等，无不如此。

关键词：京剧花脸；流派；论述

中图分类号：J821 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）21-0148-01

提起“花脸”这个行当，不论熟悉不熟悉京剧艺术的听众朋友大概都不会陌生。中国戏曲四大行当“生、旦、净、丑”的“净”就是指花脸。这是个艺术特色极其鲜明的行当。那千变万化、色彩绚丽的脸谱，那音韵铿锵、黄钟大吕的唱腔……都能给人以永远难忘的深刻印象。台上一声“哇呀呀……”，大家只要闻其声，不必见其面，就知道这是花脸行的人物出来了。花脸分为正净、副净、武净几大类：正净，又叫“铜锤”或“黑头”，还叫“大花脸”、“大面”，主要用唱功来刻画人物，所以也可以叫唱功花脸。像《二进宫》中的徐延昭、《铡美案》中的包拯、《草桥关》中的姚期等，都是这个行当的典型角色。它的唱儿，是京剧花脸唱腔艺术的主体。副净，俗称“架子”、“架子花”或“二花脸”，以功架、唱念、表演为主要表现手段，属于做功花脸。但其唱腔、唱法也有自己的特点。

一、“金派”

“金派”花脸创始人是金少山先生。金少山（1889―1948年），名义，字仲义，北京人，满族。系名净金秀山之子，幼承家学，习花脸。成年后赴沪唱戏，曾与林树森、程继仙等名家合作演出，声名日振。后梅兰芳赴沪公演，欲演《霸王别姬》而苦于无霸王，众公推金当此大任，金一鸣惊人，遂得“金霸王”之美誉，后至北京。金少山是一个博采众长、全才型的花脸演员，他嗓音宏硕，声震屋瓦，身材魁梧，气势夺人。被称为“嗓高何九（比他的老师何桂山的嗓音还要高亢），做精黄三（做表比黄润甫还要精细），身修李七（身材比“大个李七”李寿山还要魁梧），武侪庆四（武功比庆春圃还要漂亮）”。金少山在继承金秀山创造的铜锤花脸唱腔的基础上，又吸收了架子花脸的唱功和做功，突破了两者严格分工的界限，对吐字、润腔、气口等技巧运用更加细致，从而形成了唱腔嘹亮而深沉、念白清澈而富于韵律的独特风格，世称“金派”。“金派”代表剧目有《盗御马》、《草桥关》、《牧虎关》、《锁五龙》、《打龙袍》等。传人有吴松岩、王泉奎、娄振奎、赵炳啸等。

二、“郝派”

“郝派”花脸创始人是郝寿臣先生。郝寿臣（1886―1961年），名瑞，祖籍山西洪洞，落户于河北香河，后迁居北京。出身贫寒，幼习京剧，入李连仲之门，艺名“小奎禄”，演铜锤花脸，后改为架子花脸。曾赴东北、河北、河南各地演出，后回北京。郝先生宗法黄润甫、何桂山、金秀山诸家，融汇百家之长，加之自己善于创造。他的嗓音虽欠明亮，但立音、横音、炸音都很饱满。同时他又擅于用气，发挥出自己的鼻音、脑后音之长，使唱腔显得宽厚瓷实，于浑圆中见凝炼，遂形成了周正大方、雄厚深阔、气势宏伟的风格特色，世称“郝派”。郝先生能戏极多，最著名的是平生共演出17出曹操戏，凭着他自修而成的深厚文学功底，他注重人物性格的复杂性、丰富性、细腻性、独特性，一戏一个人物个性，故博得“活孟德”之誉。“郝派”传人有樊效臣、王永昌、袁世海、周和桐、王玉让、马永安等。

三、“侯派”

“侯派”花脸创始人是侯喜瑞先生。侯喜瑞（1891―1983年），字霭如。河北衡水人。回族。幼入喜连成科班学戏，为该科第一班学生。初学秦腔老生，后改京剧丑角，再改学架子花脸。

侯喜瑞的嗓音低窄而杂以沙音，身材稍瘦略短。然而他善于扬长避短，注重苍老中见细巧、古朴中出韵味，“以形领神，形中寓神”，遂形成了矫健边式、神采夺目、凝重洒脱的艺术风格，世称“侯派”。代表剧目有《芦花荡》、《战宛城》、《法门寺》等。

“侯派”传人有关鸿宾、马崇仁、袁国林等。

四、“裘派”

“裘派”创始人是裘盛戏（1915―1971年）。北京人。著名铜锤花脸裘桂仙之子。幼年随父学戏，14岁入富连成科班，学铜锤花脸与架子花脸。

裘盛戎善于博采众长，融会贯通，同时又勇于创新，自成一家。在继承京剧花脸“金派”、“郝派”、“侯派”优长的基础上，又吸收老生的演唱技巧，形成了韵味醇厚、节奏鲜明、刚柔相济、坚媚相融的风格特色，并擅用口腔和鼻腔共鸣。代表剧目有《赵氏孤儿》、《秦香莲》等。传人有方荣翔、邓沐伟、孟广禄等。

五、“袁派”

“袁派”的创始人是袁世海（1916―2003年），北京人。幼入富连成科班，学架子花脸。出科后又拜郝寿臣为师，艺业大进。代表剧目有《将相和》、《野猪林》、《九江口》、《李逵探母》等。并在《群英会》中饰曹操、在《红灯记》中饰鸠山等角，影响甚大。他创造出嗓音深厚、扮相魁梧、刻画细致、形象鲜明的“袁派”。传人有杨赤等。

特别是在出现了一批“架子花脸铜锤唱”的艺术家之后，这个行当的唱腔艺术也已经独树一帜，成为京剧花脸唱腔艺术中不可轻视的半边天下。京剧花脸同样是流派荟萃、名家争艳的。现对京剧花脸的流派艺术进行一番宏观扫描，一则可收“以史为鉴知兴衰”之效；二则对当今京剧花脸艺术的繁荣与发展，也具有一定的参照作用与启示意义。