浅谈清代扬州园林特点的形成因素

【摘要】扬州地处江淮平原南端，基本是平坦地形。自然环境对于园林的营造是首要的条件与局限。人工的叠山理水就成了扬州园林尤其是城市山林的主要造园手法，即所谓的“旱园水做”。 “三者...

摘 要 扬州园林历史悠久、特色鲜明，文章通过对扬州本土的地域文化、清代皇家园林、徽州、苏州的建筑与园林三个方面对扬州园林的影响进行了分析，以期探究扬州园林的全貌。

关键字 扬州；园林；清代

人们历来对扬州园林独特的风格持有不同的看法。扬州园林的特色来自几大因素的影响：一是扬州本土的地域与文化；二是清代皇家园林；三是周边区域徽州、苏州的建筑与造园风格。扬州园林的特色主要表现在园林类型、园林布局与建筑单体三个方面，这是由多种历史原因造成的。

1.扬州本土地域与文化对扬州园林的影响

从汉代吴王刘濞在吴国筑吴苑和长洲苑，到清代皇帝临幸把扬州园林发展推向顶峰，扬州成为江淮及太湖流域园林最为繁盛之地。“杭州以湖山胜，苏州以市肆胜，扬州以园林胜，三者鼎胜，不可轩轾”，即说明清代扬州人工山水园的艺术高度。

扬州地处江淮平原南端，基本是平坦地形。自然环境对于园林的营造是首要的条件与局限。人工的叠山理水就成了扬州园林尤其是城市山林的主要造园手法，即所谓的“旱园水做”。

“三者鼎胜，不可轩轾”。那么扬州究竟有怎样的造园先机与条件能让其园林胜于其他二者呢？皇家园林由帝王建造，苏州园林由文人建造，而扬州园林则多为商人建造。园林主人的身份与情趣直接决定了其整体气象。扬州繁荣以盐盛。盐商经济基础雄厚,追求气派舒适的物质生活，其造园多为附庸风雅，显示自己“文财双全”。盐商竞相冶园，精心营构：园林既为会集宾朋提供了场地, 又可炫耀身份与雅趣。与之相比，苏州园林的主人则主要是三类人，贬谪、隐逸的官员，无心爵禄的名仕，崇尚风雅的文人。如拙政园主人是明正德四年监察御史王献臣，小沧浪主人是北宋诗人苏舜钦，曲园主人是晚清朴学大师俞樾。这些园主人是文人出身，并且多是失意、退隐的文人。“城市山林”的高墙深囿，小院庭深，仿佛正是他们远离喧嚣，避世远祸、澡溉心志的特殊载体。

在多数为商的扬州园林主人心中，园子与住宅合二为一的做法是实际而颇具裨益的。这种“官商文化”的影响直接体现在其平面布局上。清代扬州园林按照有无明确的物质边界归为“封闭式园林”和“开放式园林”，前者指城市宅园与市郊园墅，后者主要以湖上园林为代表。清朝中晚期，湖上园林已一蹶不振，城市宅园反而稍得复苏，出现了一些名园,有些保存至今。扬州现存园林除瘦西湖与大明寺外，均可归为“市郊园墅”或“城市宅园”。本文将现存扬州私家园林分为两大类，一是“园墅”，二即“宅园”。

“园墅”与“宅园”的对比

然而，同为扬州园林主人，不同的园林布局显示着造园者的不同身份与阶级文化。寄啸山庄又名“何园”，主人是何芷曾为国子监太学生，先后担任上户部郎中、盐法道、汉江关监督等官位，后一品封典，晋升光禄大夫。何芷拥有显赫的身份与正直的人格，其宅园林也疏朗大方。汪氏小苑主人汪竹铭是一名徽商。汪氏小苑住宅为主，苑囿相辅。园子虽小，总宅第却很大。偌大的住宅高墙围垣，不设窗牖，门楼不饰雕琢，墙面不加粉饰，此商人藏富与深居心理所致。

2.清代皇家园林对扬州园林的影响

“南北园林在风格上最明显的差异莫过于大小之分”，这是拿南方私家园林与北方皇家园林做比较。单纯就私家园林而言，其各地的大小之分却不甚明显。影响园林大小的因素主要是建造者经济状况和当时的社会状况。清代中后期因皇帝南巡，扬州园林迎来顶峰。此时的扬州园林受到皇家园林的影响巨大，主要表现在园林布局与官式建筑细部的影响上。

纵观扬州现存的园林，唯见瘦西湖与扬州城内其他私家园林不同。瘦西湖非单个私家园林，它是两岸私家园林集群形成整体性景观。整体气象上与北方皇家园林相似，体大景多；但瘦西湖非整体规划布局，各园各自为阵，以湖面为中心, 呈现出交相辉映的外向景观特征。在瘦西湖繁荣的时期，以它为代表的扬州湖上山林规模空前：至乾隆三十一年（1765年）建成二十四景, 逐步形成了两岸花柳全依水，一路楼台直到山的湖上园林风光。所以，扬州瘦西湖可以说是北方多景大观园林的南方版本，是特定历史条件下的一个特例，也是皇家园林的审美方向对扬州园林影响的例证。

“以地利言之，则襟带淮洒，锁钥吴越，自荆襄而东下，屹为巨镇，潜艘贡箍，岁至京师者必于此焉是达。”清代中晚期，每皇帝所临幸之处，无不大肆营造。营造之法也较多仿京师风格，主要的表现即在建筑尺度、色彩与翼角做法。

就扬州园林而言，建筑层数和跨度并没有超出一般园林的规模。但是其建筑空间的体量有过大之嫌，即相同刚开间与净深的建筑扬州的要大出一些。最为典型的就是个园，其北面的七开间楼房抱山楼体量巨大。作为大商人的园主人需要在园林中进行广泛的社交活动，利用大体量的建筑物显示排场，争奇斗富。寄啸山庄蝴蝶厅即是如此。又如《扬州画舫录》所载熙春台，建在一台之上，台上可通车马，二层台基上建二层楼阁，上下共三层，体量宏大。这恰巧也反映出扬州园林宅院高度统一的特点，园林实为社交所需建筑的附属。

另外，扬州园林建筑的色彩丰富，好用金碧之色，与京师建筑如出一辙。“碧瓦朱甍照城郭，浅黄轻绿映楼台”描写出了红黄青绿四色的楼台与城郭和瘦西湖水交相辉映的美景。

扬州翼角风格与做法异于太湖流域风格，形象上受官式风格影响较明显，但做法仍未摆脱扬州地方做法。一是嫩戗上挑较缓，且嫩戗多外露，戗头部以瓦盖之；二是椽子与飞椽分别用圆椽与方椽，且圆椽随着翼角椽向嫩戗方向端头削成批竹状，断面朝外；三是惯用千斤销连接老戗与嫩戗，千斤销尺寸比太湖流域的稍大，上施雕刻，且花纹较繁复。

皇家园林对扬州园林的影响巨大，但扬州私家园林从布局、元素与建筑形象上来看仍具有南方园林气象，它独特的风格使它成为南方园林众多分支中最为独特的一个。

3.徽州、苏州对扬州园林的影响

徽州对扬州园林的影响体现在徽商带来的审美风格，苏州对扬州园林的影响则体现在工匠流动带来的技术交融。

明清时期，徽商在扬州大规模营造园林和住宅。他们有种强烈的乡土观念,将自己在扬州的园林与住宅按照家乡的风格建造。扬州园林受到了徽州园林的影响。例如歙商后代汪秉德, 旧有“十八峰草堂”, 所以他在扬州筑尺五楼,有堂名曰“十八峰草堂”。此外, 徽州工匠把徽州的砖雕、木雕、石雕工艺技巧也传到扬州。前文所提汪氏小苑门前刻有一对“双线”白矾石的石，其与安徽黟县宏村“承志堂”古居民东侧门厅形制做法就一致。

苏州匠师由于舟船之便，在扬州建造园林的就更多了。著名造园家计成在1623年营建他的第一个完整的造园叠山作品―常州吴玄的东第园之后，接着建造痞园和影园。扬州园林因为匠人与技术的流通而与苏州园林技术上颇有众多相通之处。

4.结语

扬州园林的研究是一个庞杂的课题，不仅包含着对布局规划、造园元素、风格流派的探讨，还必须涵盖对建筑单体形制、古建筑营造技法等建筑历史上的深层次研究。

园林从产生之初就摆脱不了地域因素的制约。这既是为什么扬州园林为扬州园林的原因。在扬州园林的发展中，时空在扬州园林身上留下了印记。但是有些因素是决定性的（如扬州本土的地域性），有些则是片面性的（如周边地域的辐射）、暂时性的（南巡带来的技术与风格）。系统地、科学地分析清楚这些影响因素才能真正见到扬州园林的全貌。

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