影视音乐的功能探索

影视音乐的叙事功能

影视音乐的叙事功能，是指用影视当中的音乐元素来阐释故事情节，影视音乐不像画面那样直观地参与叙事过程，它具有主观性、抽象性等特点，且具有间接性、隐晦性。影视音乐的叙事功能主要通过衬托人物性格、揭示人物心理来完成的。美国音乐学家科恩在他的《作曲家的人格声音》中说：“音乐是一种语言。有自己的语法，自己的修辞，甚至有自己的语义。于是便有了大量关于音乐讲述了什么、怎样讲述的讨论———的确，音乐能够‘讲述’任何事情。”[3]参与叙事的影视音乐有两种形式，一是影视剧中人物角色的演唱、及发声道具所演奏的音乐，如电影《卖花姑娘》中卖花姑娘所唱的歌曲，这种音乐能够起到塑造人物形象、揭示故事发生的时代背景及推动故事情节发展的作用；二是影视制作人根据自己的主观意识创作出用来提炼影片主题思想、衬托人物形象的音乐，这些配乐一般具有一定的象征意义，包括主题音乐和场景音乐等。如：在衬托人物性格，配合剧情的发展方面：电影《卧虎藏龙》为表现玉娇龙不加约束、自由放纵、张扬不羁的个性特征，在优美的笛子曲和略带轻微鼓点的背景音乐衬托下展现了在客栈中打斗的场面，这种打斗更像是一种轻松的闹剧，而不是一般惊心动魄的武打场面，这段配乐的打斗场面，使观众加深了对女侠玉娇龙的认识———一位初出江湖，个性张扬，不懂规矩，大胆豪爽的女豪杰的形象。在动画片《猫和老鼠》中，分别有两个主题音乐分别代表猫和老鼠两个个性鲜明的角色形象。在揭示人物心理活动和内心世界方面，影视音乐擅长描绘人物的内心世界，表现角色情绪的轻松紧张和喜怒哀乐等。如：在动画片《狮子王》中，辛巴向刀疤挑战的一幕中，配乐形象地展示了辛巴在情绪低落的时候，由于受到了狒狒们的鼓励自信心增强而决定挑战自我。[4]音乐上，以小提琴为主的管弦乐缓慢演奏略带一丝丝忧伤，表现辛巴情绪低落和不知所措的形象，这段旋律的调式为小调，更加表现了辛巴内心的犹豫和忧伤。随着故事情节的发展，在辛巴自信心加强之后，旋律的节奏也加快起来，音调也高起来，调式也变为大调式。表现了辛巴坚定的内心意志与决心。影视音乐还具有直接参与叙事，揭示故事背景的功能。如在表现历史的剧本中，背景音乐应当是民族乐器演奏的而不是西洋管弦乐和钢琴演奏，音乐体裁也是传统民族乐曲，音乐与历史也要吻合，汉朝的用汉乐，唐朝的用唐乐，不能张冠李戴。如：1983年的电影《城南旧事》，通过主人公英子的视野来表现在二三十年代北京城南的乡俗人情，也表现了作者对故土的眷恋。作曲家吕其明用学堂乐歌———《送别》作为影片的背景音乐，特色乐器抱笙与民族弦乐队的紧密配合为该剧剧情创造了一种惆怅和依依惜别的场景氛围。给人一种“曲终人散”之感，英子的父亲去世，他和弟弟随着母亲离开了宋妈，在民族弦乐器的音乐背景中，抱笙奏出的《送别》含蓄地表达了作者的思乡之情。

影视音乐的民族音乐文化传播功能

世界各地的影视音乐作品无不体现其本民族的音乐特征，使人一听到该影片或电视剧的音乐就知道它来自哪个国家和地区。如我们在欣赏印度的影片时，西塔尔琴的音色和印度民间音乐节奏与调式无不在我们的耳畔萦绕；我们在观看大多数抗日战争体裁的影片时，每当镜头画面有日本人出现的时候，音乐就会自然切换到《樱花》等日本民歌的音调上。影视作品中使用民族音乐作为素材的一般采取两种形式，一是使用原汁原味的民歌和器乐曲，如：电影《秋菊打官司》中出现了“秦腔”的“走哇”唱段；在《红高梁》中演员齐唱的《酒神歌》，给人一种黄土高原粗犷的情调。在电影《走西口》中也选用了原汁原味的当地民歌，歌词为：“哥哥你走大路，不要走小路……手拉着哥哥的手，妹妹泪长流。”情真意切的歌词配上悲伤的旋律为影片塑造了悲切哀婉的气氛和感人的艺术魅力。而用唢呐为主的农村吹打乐又反衬出巧珍被迫出嫁时充满喜庆的热闹气氛，但这种“热闹”的背后却隐藏着一丝无奈与悲哀，使观众感到“以喜衬悲更觉悲”。该影片就是非常成功地运用原生态民间音乐上的范例。二是作曲家以民族民间音乐素材的基础，通过对加工与内化这些素材使歌（乐）曲民族特征鲜明。如：影视作曲家赵季平的创作，就不是简单地模仿原来的民族音乐，而是对民族音乐素材的巧妙运用，吸取民族音乐的神韵与精髓融合在自己的创作中，因此他的创作风格极具个性化。如：在电视连续剧《水浒》中的《好汉歌》就吸收了陕西民歌《锯大缸》的音调，使得歌曲的风格粗犷豪迈，这种风格和梁山好汉的个性十分吻合；再如电影《红高粱》中《颠轿曲》素材来自于河南民歌《抬花轿》，表现了北方农村姑娘出嫁时那种“大俗”和“我爷爷”身上的那种的“性情”和“野匪气”；《妹妹你大胆地往前走》，其曲调则用了打夯歌音乐。著名导演张艺谋在他的不少影片中都吸收了中国民族音乐文化的精华，使他的电影配乐更能彰显民族特色，他的影片善于运用民族乐器的特殊音色来刻画场景和揭示剧情的发展，如利用笛子悠扬、婉转的音色来刻画出那种中国江南秀丽清新的风俗人情；用箫隐逸暗淡的音色来表现江湖中的神秘莫测之气。他甚至直接采用了琵琶名曲《十面埋伏》作电影名字拍摄了影片《十面埋伏》，传统的民族配乐是该片的一道亮丽风景线，张艺谋的电影音乐大多都极具民族音乐文化的神韵。赵季平教授对影视音乐彰显民族音乐文化的功能作了一个精辟的总结：“一部好的电影音乐你就要赋予其灵魂，……因为你们生活在这片国土上，而作曲家面对的导演也生活在这块国土上，并进行着与之息息相关的创作。”[5]从他的简单话语之中我们可以体悟到彰显民族音乐文化对于影视音乐创作的重要性。

结语

音乐作为在影视中最具表现力和活力的元素，它的功能和作用不可替代。影视被人们称为视听一体的艺术形式，画面和视觉部分的艺术形象只能反映直观形象具体的社会生活；而抽象的情感、富有哲理性的理念及审美、深厚文化意蕴的表现只有依靠影视音乐。影视中的音乐与画面是对立统一和血肉交融的关系，缺一不可，影视来自于现实生活却高于现实，是现实生活的高度浓缩。随着时代的发展，电视从20世纪八九十年代的“稀缺品”变为进入千家万户的“普及物”，看电视也越来越成为人们生活必不可少的一部分。作为影视剧的“灵魂”，影视音乐成为潜移默化影响大众的重要媒介。因此，如何发挥影视音乐的精神食粮作用来提高大众的音乐审美和文化品位及影响一代甚至几代人，是摆在影视音乐作曲家和广大传媒人面前的一个重大课题。

作者：林艳 单位：福建省广播影视集团