高技派最后的背影

摘要：理查德﹒罗杰斯是一位以表现当代建筑的技术之美而闻名于世的英国建筑大师,他创作的建筑以强有力的视觉形象体现建筑技术与建筑创作的互动作用,并以深邃的哲学思辨审视着高科技主导下信息化社会建筑发展的前沿动态。

关键词：理查德﹒罗杰斯；高技派；建筑设计；建筑技术

Abstract: Richard, Rogers is a to show the beauty of the technology of contemporary architecture is famous British building great master, his buildings with strong visual image reflected the interaction between technology and architectural creation, and with profound philosophical speculations is dominated by the examining the high-tech frontier dynamic in the development of information society construction.

Keywords: Richard, Rogers. High side; Architectural design; Building technology

中图分类号：TU-86文献标识码：A

一、引言

如果要评选二战以后有影响力的建筑师，理查德﹒罗杰斯应该能够入选前10名。2007年，他曾获得“普利兹克建筑奖”这一建筑设计界的最高荣誉。

理查德﹒罗杰斯是一位以表现当代建筑的技术之美而闻名于世的建筑大师，他创作的建筑以强有力的视觉形象体现建筑技术与建筑创作的互动作用，并以深邃的哲学思辨审视着高科技主导下信息化社会建筑发展的前沿动态。

二、理查德﹒罗杰斯设计作品解析

2.1 蓬皮杜艺术中心

蓬皮杜艺术中心坐落在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。

特点：

⑴建筑功能十分明确：红色为交通工具，绿色为给排水管道，蓝色为空调设备管道，黄色为电气管道。色彩的冲击十分强烈，给人以震撼的感觉，在功能与美观中得到均衡。

⑵灵活多变的空间：设计中给未来可能的变化做了大量留白，中心内有大片未划分过的区域，便于以后做出改变。

⑶高技：采用节点扩张的方法艺术化处理后，创造出“内墙外翻”的效果。

⑷大胆的总体规划：只将可用面积的一半用做建筑设计，留下大半的面积用做广场。

蓬皮杜艺术中心乍看之下，确实跟一个工厂没什么不同。粗线条和大胆的将原本应隐藏的部分，作为艺术、作为装饰的暴露出来，却不是简单的粗犷，反而有一种细腻的秩序感。

2.2 伦敦第四频道电视台总部大楼

伦敦第四频道电视台总部大楼位于赫斯菲里路上一个转角处，维多利亚车站旁边一块很大的空地上。建筑由15000平方米的总部大楼、广播套间、摄影棚、地下停车场及花园广场组成。平面采用围绕一个半开敞式花园周边布局方案。

特点：

⑴大量使用玻璃材料，宛如一个水晶体，宽敞明亮，节约能源，同时布局合理，人员在其中工作会感到非常愉快。

⑵采用弹性结构体设计，能大幅度提高大楼的使用效率，便于未来的改造。

⑶与现有街道相契合，在建筑的入口形成了一个开阔的空间，因此在设计方案的中心划出了一个公共广场，在建筑和街道之间形成一个缓冲地带。经过者和附近的居民都可以访问这里的中央花园。为他们提供了一个交流和休闲的地点，使这个总部大楼独具特色。

进入入口后，向里面望去，你能看到各色各样的忙碌工作的人，同时他们也可能注意到这样一个你的进入。因为这是一个水晶体，玻璃对于人们视线近乎忽略的阻碍，使之能极力地满足人们的窥私欲与被窥私欲，达到一种欲望的宣泄。

它的主体分成3部分：主入口部分和伸向两侧的翼楼，在连接处，罗杰斯设计了椭圆形与立方体式的塔楼。塔楼通过与主体部分的分点铆接及纵向各舱体用大螺栓的连接，使它们成为一个整体。而正是这样别具一格的设计，造就了其的灵活性。在损害面前，大楼不必害怕，因为只需将损坏部位的舱体，单独提取出来维修即可，延长了建筑的使用长度。这个个结构单元就像一组组“高昂、破碎的器官”，维系着个体的健康。

三、理查德﹒罗杰斯设计风格和思想解读

通过对理查德·罗杰斯设计作品及理念的研究和分析，我将理查德·罗杰斯的设计风格及思想归类为以下几点：

注重建筑的变化，建筑本身必须积聚灵活性。

这里的“变化”并不是针对于建筑外立面，而是对其形式、安排和功能的变化而做出的应答性“变化”。正如罗杰斯自己所说的：“建筑的形式、安排、功能和立面应有能力回答在执行过程中的变化，并将其作为建筑表达的一部分”。因而表皮将成为结构中的最重要的部分，它将创造灵活的内部空间，并且可以随着时间不断的变化。

强调建筑的过程而不是终点，着眼于建筑生命的延续。

这种过程性正是对上面的“变化”的一种回应、补充。“建筑并不是一个终结的艺术形态，而是一个艺术创作的过程”， 而这又恰恰表现了罗杰斯对建筑功能的关注。于是乎“弹性结构”便应运而生，弹性结构)是一种舱体预制单位，它们独立与建筑主体之外，以整体插入的形式与建筑主体相连接。在某一小单位发生某些损害时，人们只需将其拆下单独维修，而不影响整个大楼的运作，大大提高了建筑应对外界不良变化的能力。之后罗杰斯又近一步创造了“拼装结构”，各种部件可预制完成后送至工地组装，大大增加了建筑结构的灵活性。

“高技”只是手段而不是创作的目的，“高技”同样是一种艺术。

罗杰斯注重节点的扩张，每个铆接点被艺术加工后，无限的扩张，构成了一个个视点。而这些视点的凝固点均匀，规律地排布，有节奏、有韵律地牵动着人们的感官，成为建筑外观非常显著的审美装饰要素。技术能改变生活，但某种意义上来说，技术同样在改变自然，因为技术本身就是一种美。

不能与自然和谐的建筑，终究会被自然淘汰。

罗杰斯在近年的作品中总是充分地考虑自然这个必要条件。他开始讲究自然通风，他在建筑的外立面采用“流体造型”，通过计算机模拟风的流动轨迹，设计出最适合、最环保的造型。同样地，他偏爱光。他将日光柔和地引入建筑之中，使建筑与自然达到亲和的审美情景的理想化状态。

四、结语

罗杰斯是城市生活的拥护者，认为城市作为一个文明的教化中心，能将人类在世界上的活动对环境的影响减少到最低限度。他反对美国那样的分散城市，主张未来城市的区块应该把生活、工作、购物、学习和休闲重叠起来，集合在持续、多样和变化中的结构中。

他的职业生涯，受一种为城市的发展献身的热情的驱动，那就是，作为一个建筑师、城市规划师、顾问和作家，促进了建筑在使城市更有可持续性和公平性的发展进程中的重要性。

参考文献：

[1] 理查德﹒罗杰斯的作品与思想，《大师系列》丛书编辑部，中国电力出版社，2005.

[2] 理查德﹒罗杰斯，刘松茯，中国建筑工业出版社，2008.

[3] 浅谈理查德﹒罗杰斯的作品与思想，周文瑜，生活﹒设计，2009.