东西方舞蹈艺术比较

摘 要：舞蹈作为人类的一种文化现象，是一个民族文化的缩影和象征。由于不同地域、国家、民族，有着不同风格和特色的舞蹈艺术，因此本文以东西方最具代表的舞蹈作品《雀之灵》和《天鹅湖》为例，分别从它们的舞蹈形式、文化背景和舞蹈内在情趣几个方面进行比较，从而得出西方舞蹈崇拜宗教礼和文化自由、外放，东方舞蹈讲究形神的统一。

关键词：《雀之灵》；《天鹅湖》；艺术比较；差异性

0 引言

世界舞蹈在内容和形式上都呈现了其特征的多样化。东方有中国和印度以及埃及等舞蹈模式；西方有英国，俄国以及美国等舞蹈模式。正是由于它们之间文化背景的差异性，才使得世界舞蹈呈现出绚丽多彩，万花齐放的丰富景象。这里以中国孔雀舞《雀之灵》和俄国芭蕾舞《天鹅湖》为例，通过对两者的赏析和比较来论述东西方舞蹈艺术的不同。

1 东方看手，西方看脚

东方舞蹈是“坐”文化，它对于“手舞”的关注多于“足蹈”，以上身肢体语言表现为主。而西方舞蹈是以“立”文化为特色，以下身肢体语言表现为主。《雀之灵》和《天鹅湖》在东西方舞蹈艺术比较中是非常具有代表性的例子，前者比较注重上肢变化，面部表情丰富多样，手指姿态变化莫测，腿部大多是立地蹲伏。后者则是把腿脚的功夫作为表演的重点，以“开、绷、直、立、轻、稳、准、美”为舞蹈的主要表现形式，而手臂仅向旁平举而已。《雀之灵》的灵感来源于傣族舞蹈，它脱胎于傣族传统的孔雀舞，是对传统舞蹈的演变和创新。以模仿孔雀的一点一滴的动作为故事内容，在动作编排上，开场运用拇指与食指指尖的细微捏合，中指和无名指以及小拇指自然地翘起，直观形象的塑造了孔雀头部的舞蹈造型。舞者通过其手腕、手指与身体各部分的协调配合展现出节节伸展的舞姿，让观众在这种震撼而又安静的光影之中无声无息地被感染，与舞者产生强烈的共鸣。与《雀之灵》有所不同，《天鹅湖》取材于德国中世纪民间爱情传说，王子齐格弗里与被魔法变成天鹅的公主奥杰塔的爱情故事，并通过芭蕾舞的形式呈现出来。当帷幕拉开，以男女主人公优雅的舞姿，轻盈的跳跃来解释内心的世界，婷婷袅袅的脚尖旋转把人们带入到那梦幻般的故事剧情中，主人公奥杰塔的扮演者以细腻、轻盈的舞姿、完备的技巧体现了编导者的意图，在第三幕黑天鹅变奏中以特有的芭蕾舞技巧一口气做了三十六个单腿转圈，赢得了广大观众的热烈喝彩。芭蕾也以它独特的脚尖魅力赢得了观众的喜爱。

2 内在情趣表现的差异性

一个指尖上的艺术，一个脚尖上的艺术，而且从内在的艺术情趣上还反映出两个完全不同的方向。东方舞蹈讲究内在情趣的饱满性，讲求形神的统一，追求“神似”的艺术境界。特别是《雀之灵》中杨丽萍表现“身韵”的动作如行云流水，更是以舞者主观意趣为主要追求目标，运用“意象”的创作手法，她那灵活的双臂，柔中有刚，刚中带柔，静中有动，运动赋予静止之上的表演仿佛就是摆在我们眼前的一尊活雕塑。而西方舞蹈更讲究人体动作的形式美和情趣的故事化，特别是芭蕾舞体现出对解剖学、几何学等的运用，这些学科在中世纪兴起，使得西方芭蕾舞形成了特有的科学风格，他们先后制定了芭蕾舞动作的一系列标准和规范性准则，舞台上和训练中追求的是接近自然真实完美的视觉效果，感染力极强。如《天鹅湖》中就不乏出现，小弹腿、单腿蹲、交叉、迎风展翅舞姿、鹤立式舞姿等芭蕾舞的基本动作，舞蹈演员正是通过运用这一系列标准化的舞蹈动作从而展现内心的情趣。通过《雀之灵》和《天鹅湖》的比较可以看出，西方舞蹈艺术重形式，注重再现和追求更多自然的真实，而中国舞蹈强调的是舞蹈家对内心情感的抒发，更多的追求主观意趣之美，强调的是“意境”。

3 东西方舞蹈文化背景的差异性

《雀之灵》和《天鹅湖》一个是感性的艺术，一个是理性的艺术。两只不同表现形式和不同主题内容的舞蹈都从不同层面上折射出东西方文化的差异性。东方舞蹈更偏向民族和传统，带着含蓄与内敛之气，蕴含着深厚的韵味和风度。从《雀之灵》中我们可以感受到这一点。首先，孔雀被傣族人民视为一种吉祥之鸟，并赋予其吉祥和幸福等多种美好象征，因此孔雀舞也是傣族的代表性舞蹈。其次，《雀之灵》的编舞、表演者杨丽萍，她从小生活在云南，在不断的观察、思考与研究下，在传统民族舞蹈的基础上进行突破性地尝试，以“孔雀”为基本形象，通过人体的手指、手腕、手臂、肩、胸、胯、腿等部位的不同动作及变化，以形求神，活灵活现地展现出了孔雀觅食、展翅、跳跃、戏水等种种形态。这种以形写神，形神兼备的舞蹈形式正是对傣族传统孔雀舞的继承与发展。与之不同，西方舞蹈由于其文化的外放与扩张，更崇尚自由和外放，反映在芭蕾上主要是动作和肢体的绷直与延伸，跳跃的动作很多，给人一种拔身向上的自由感，而芭蕾中礼仪、站立、敬礼及画十字也反映了西方对宗教的信仰。这些文化特点在《天鹅湖》中也有所体现。帷幕拉开，舞蹈演员们穿上特制的足尖鞋立起脚尖，内聚上提，放射性的用力方式，轻灵飘忽的动势体态，各种旋转、跳跃，创造性地变幻出天鹅象征性的动作。第二幕，一只全身洁白的美丽天鹅奥杰塔踮着脚尖迈着优雅细碎的步子徐徐跃入欣赏者们的眼帘。使人感受到表演者对自由，对爱情的追逐。在第四幕中，男女主人公忠贞的爱情终于战胜魔法，奥杰塔重新获得自由，奥杰塔挥拍双臂，一跃而起，大胆的用肢体语言来宣誓他们爱情的喜悦。表演结束，舞蹈演员们则站立敬礼，体现出舞蹈演员们对礼仪的注重。文化差异性使舞者们骨子里流淌着对舞蹈表现形式不一样的风情，但它们都展现不同的舞蹈形式美，通过对两种舞蹈不同的表现形式的比较，使我们深刻的体会到中西方舞蹈深厚的民族文化底蕴，也使我们能够更好地了解和感悟中西方舞蹈文化的艺术精神。

4 结语

通过对《雀之灵》和《天鹅湖》在舞蹈经典动作，内在表现情趣、文化背景、的差异性的比较。首先，可以看出《雀之灵》则以上肢手指姿态变化为主，下身则多采用半蹲式。芭蕾舞《天鹅湖》与《雀之灵》相反，舞蹈的动作形式以芭蕾舞标准化为主，多以下肢的运动来呈现舞蹈的美。其次，由于东西方文化的差异性，东方舞蹈更偏向民族和传统内敛而生动，《雀之灵》则是我国傣族传统民族舞蹈的最好体现，而西方舞蹈则崇拜宗教礼和文化自由、外放。芭蕾舞《天鹅湖》更好的诠释了这一特点。东方舞蹈讲究形神的统一，不求绝对的真实，《雀之灵》为人们营造出了一种“境”，一种超然脱俗、不食人间烟火的意境，而《天鹅湖》则更讲究人体动作的形式美和情绪的故事化。这两种舞蹈存在很多的差异性，但是都受到了各国人民的喜爱，《天鹅湖》作为芭蕾舞杰出的代表作，被誉为“舞蹈艺术皇冠之珠”。同样的《雀之灵》也是傣族孔雀舞中最具代表性的舞蹈之一，至今为止，《雀之灵》在我国民族舞蹈的发展史上所奠定的地位是不可动摇的，它亦将永远作为我国民族舞蹈中的一个精品流传下去。

参考文献：

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[2]冯双白.新中国舞蹈史[M].长沙：湖南美术出版社，2003.

[3]刘晓真.中国世界舞蹈文化[M].北京：时事出版社，2009.

[4]刘廷娥，赵智娟.舞蹈鉴赏[M].西安：西北工业大学出版社，2010.

作者简介：丁琼（1988―），女，陕西科技大学设计与艺术学院研究生，主要研究方向：视觉传达。