论现代装饰艺术的特性

摘要：现代社会颠覆传统社会表现在以下四方面：经济发展，政治体制，文化转向和地区融合。现代装饰艺术沿袭现代，必然是对传统装饰艺术的颠覆，体现出一些新特点，具体看来有以下四点：批量生产与奇思妙想的结合，抽象的风格，多元无序，设计性和游戏性的统一。

关键词：现代社会;现代装饰；现代装饰艺术

一、现代社会的背景

现代社会颠覆传统社会表现在以下四方面：经济发展，政治体制，文化转向和地区融合。

从经济的发展上看，经济的发展给人们带来了无比的舒适和便利，高楼大厦，洋房汽车，手机电脑等等一系列高新产品的同时给人们带来了无比沉重的灾难，异化和数字化使得人不再是完整的人而是“非人”。

从政治体制上看，现代艺术就是伴随着坍塌而产生，并成为了主流，这也标志着现代装饰必然是对传统装饰的颠覆，所关注的从空泛的理想到具体的人。

从文化转向上看，非理性思潮的出现颠覆了古希腊以来西方社会奉为神明的逻各斯（即理性）中心主义，这一举动将西方文化几千年来赖以生存的土壤连根拔起。尼采提出重估价值，非理性思潮确实将之前的所有价值观念打碎，这是对传统颠覆的最直观的写照。

从地域融合上看，现代社会所处的全球化时代的地区间的融合日益紧密，交流也日益繁多。人们的政治，经济和文化的观念进行激烈地碰撞和融合。过去在某个领域进行影响的观念被统一放到世界的舞台上进行角逐，这样必然导致了世界从一元走向多元，从孤立走向了交流，这也是现代装饰颠覆了传统装饰的重要的表现。

二、现代装饰的新特点

现代装饰艺术沿袭现代，必然是对传统装饰艺术的颠覆，体现出一些新特点，具体看来有以下四点：批量生产与奇思妙想的结合，抽象的风格，多元无序，设计性和游戏性的统一。

1批量生产与奇思妙想的结合。

传统装饰艺术以手工生产为主流，装饰品很好地体现了设计师的风格。而现代装饰之中，机器批量生产成为了主流，现代装饰的实用性的一些因素比如说材料和使用制图软件等等这些技术上的差距，传统装饰之中很明显，是设计师的“看家本领”。而现代装饰之中随着经济和科技的进步已经逐步实现了无差别。不仅批量生产的元素比如原料占到了装饰的主流，甚至有了设计图以后，作品也可以通过工厂来进行批量生产，一切客观元素都可以批量生产。

在批量生产的基础上，现代装饰的艺术品的评定标准就在于设计师的自我意识。马克思主义哲学认为从量变到质变的两个方式，一是量的积累突破节点，一是现有元素的重新排列组合。现代装饰艺术之中后者明显是重点，因为现代是批量生产的时代，一切客观的元素比如材料和制图软件等等都已经不是哪个设计师的“秘方”，所有的设计师所面对的都是同样的原料，那么设计师如何用自我意识将这些原料所“串联”起来就成了高下之别。

2现代装饰风格多为抽象的风格

传统装饰多为具体的风格，所描摹的也是客观事物的本身。但是随着现代社会的到来，人类社会的知识发生了“大爆炸”，在同样的篇幅之内，传统装饰设计需要表现的仅仅是某个流派甚至是分支，内涵和外延都非常狭隘，仅仅描摹客观事物的本身；而现代装饰设计则要表现这种爆炸的信息，要在同样的篇幅之中表达世界各国的各个流派（最起码是与设计师的自我意识和风格相关联的），所以设计师所做的只能是把客观的事物本身上升成为理念，比如用橙色来代表桔子同时联系橙色所代表的其他事物，只有这样才能在有限的篇幅之内的尽可能广泛的内涵，这样的话写意的手法就成为了主流，尤其是在色彩的运用之中，色彩的表面意义以外更重要的是色彩的深层含义。

同时，现代装饰风格的抽象也和人本性和内向息相关，正是因为现代装饰的转向了人及其内心世界，人的主观世界是难以捉摸的并且抽象的，所以现代装饰风格必然是抽象的。

3现代装饰风格为多元无序

传统装饰艺术建立在具体的流派的支撑的基础上，一元并且有序，而现代装饰艺术，受到多元性的影响，多种流派和思想在装饰之中多元共生，设计师从对单一流派的具体继承，到多个流派的理念继承，所以现代装饰艺术的形式上必然体现对传统的一种颠覆，更加离散难以捉摸。同时在内容上，过去借鉴单一的流派自然有着固定的顺序，而借鉴多个流派，尤其是从理念上借鉴也必然导致现代装饰艺术的内容无序。同时现代装饰艺术关注的是人的内心世界，内心世界的善变和难以捉摸也导致了装饰风格的多元和无序，体现在色彩之中尤为明显，现代装饰艺术中的色彩是混合的色彩，设计师将自我意识和风格用色彩表现出来，通过各种色彩的混合，以平滑的过渡来体现一种秩序和流动。

4现代装饰风格多为设计性和游戏性的统一

现代装饰风格多为设计性和游戏性的统一指的是现代装饰之中，优秀的作品仿佛浑然天成，从其中难以发现设计师的自我意识和风格。

现代装饰风格的设计性和游戏性也是现代性的几个特点的表现：总的说来，随着时代的发展，现代社会走出了“小国寡民”的局限，而各种艺术流派得以走向了“世界性”的多元共生，积极地碰撞和融合。装饰艺术本身就是综合的艺术，所以首当其冲地受到了流派融合的影响，多元共生的艺术观念消解了单一的艺术流派，流派的痕迹也就得到了削弱，设计师看似是把若干个流派堆叠到一起，没有自我意识，但是设计师选择哪些流派来支撑他的装饰设计，实际上就表现了设计师的精心设计。

总之，正因为现代设计注重人本和内向，所以内容也大多是放大人的内心世界，内心世界并非是固定的而是多变的，所以在设计之中体现一种游戏性，但是这种游戏性是建立在设计师隐含的自我意识的基础上的，是设计性和游戏性的统一，而游戏性主要体现就是多元价值以及信仰的坍塌导致的价值观的重估，过去神圣的事物今天都需要重新考虑，一些经典就被拿来调侃，而色彩在过去有着固定的用法，而在现代装饰之中色彩的运用看似打破各个经典的游戏，实际上是以艺术家的自我意识和风格为线索排列。

参考文献：

1贡布里希《艺术与错觉》[M] 湖南科技出版社1990年

2贡布里希《艺术与科学》[M]浙江摄影出版社1998年

3鲁道夫・阿恩海姆《艺术与视知觉》[M]中国社会科学出版社1984年