我演“郑庄公”

早在1985年，我就排练了秦腔传统折子戏《黄逼宫》，扮演剧中人物“郑庄公”（即：郑伯）。当时因诸多原因，最主要还是剧本问题和戏中传统程式运用比较零散而最终放弃。1996年为参加西安市文化局举办的石榴花大赛，团里的青年人都积极报名参加，我一时不知该报什么节目，就去找宋百存老师，让他给推荐一出适合我能演的传统戏，他当时就说：“你以前排练过《黄逼宫》，那个戏很适合你演，剧中唱腔不多，又有传统技巧，能充分表现出你的腿功和身段，现在排起来也比较方便。”但是剧本存在不少问题，我即请他根据我的自身条件，把剧本改一下。事后他翻阅了《东周列国志》和其他历史资料，专门以我个人所学，扬长避短，重新整理出现在我演的《郑伯杀宫》。改编后的剧本立意和矛盾明显地突出了。但是要演好这出戏，我还要做充分的准备工作。

一、 学习传统，提高基础

在进入排练之前，老师让我首先了解剧中发生的故事和人物。为此我翻阅了《东周列国志》。原来“郑武公”之妻姜氏所生二子，长子“寤生”，心中便不喜欢这个孩子，后又生次子“段”，长得一表人才，面如敷粉，唇若涂朱。姜氏偏爱次子，多次向“郑武公”建议废长立幼，但武公没有答应，……这便形成了他们母子、兄弟间后来矛盾的种子。为了进一步了解人物和剧情，我又特别反复阅读了《左传・郑伯克段于鄢》这段历史。

通过阅读剧本和历史资料，我觉得这一出戏确是对演员功力的一次考验。在我以前所演的几十本（折）戏中，“郑庄公”和其他演过的人物性格大不相同，这使我更加认识到传统表演的深刻内涵。

《郑伯杀宫》一剧的基调，基本是以激烈尖锐为主，所以在表演方面，既要有文武小生的潇洒飘逸和干净利落，又要兼有须生花脸的厚重大气和威武豪放。这就要下大力气，主要在基本功方面进行补课练习，进一步提高。为了达到预期效果，我坚持“抖马”、“拉架子”、“起霸”、“走进”等相关基本功的练习，特别对“腿功”和“架子功”进行强化练习，经过相当时间训练后，最终在气质方面、技巧方面都较好地适应了刻画人物的要求。

二、 运用传统，刻画人物

剧中“郑庄公”，带着悲愤交加的错综复杂心情出场，因他自幼不被母爱，而又眼见对其弟“段”的过分偏爱，他又曾多次向父亲“郑武公”建议废长立幼，父亲偏偏又不同意，这就说明“武公”对“庄公”还是有所偏爱和信任。可就在这时，最疼爱自己的父亲，突然被杀死去，而杀害父亲的凶手，偏偏是自己的母亲和胞弟、弟媳，还抢先夺取了本应属于他的王位。他昼夜带兵杀回宫中，这就规定了这一戏剧人物在这一特定事件中的特定性格。

角色在浪头的锣鼓声中提蟒，猛扑出场，甩蟒，掏翎子亮相等一组表演和唱词，把郑国统治者母子、兄弟之间争权夺位的激烈斗争一泄而发，表达了他要为父报仇，清算其弟夺位的决心。进宫后以四个你不该……揭穿其弟弑君夺位的险恶狠毒本质，通过“踏三锤”，“拉开”，背身掏翎子亮相等表演，既体现了“庄公”威武的气质，又通过身段表演突出角色的情绪，加强了戏剧气氛。

“庄公”有理、有据、有节地批驳了其弟弑君夺位的罪恶性质，宣告伪政权将要被，人伦丧尽的杀父罪行将要被严惩。我在此时用拔剑、提袍亮相等表演，把“庄公”嫉恶如仇的悲愤心境展现给观众，把其弟和弟媳推到了被审判的位置。一场充满激烈矛盾的宫廷斗争，随着剧情演进，不断地深入开展。

戏剧表演程式，是塑造人物的特殊手段，人常说“台上一分钟，台下十年功”。基本功和技巧，都不可能凭空而来，是要演员付出血汗换取。在跌宕起伏的剧情中，为了表现“郑庄公”要捣毁龙案，伪政权将要时，导演特意设计了一组高难的表演和技巧。在“庄公”情绪激烈时，跳上龙案搬“朝天蹬”亮相，慢慢松手，腿仍要控制在原位，并随着音乐的节奏双手抖着翎子，腿不落地，慢慢转身“魁星提斗”亮相，然后背对观众下腰，直到头和桌子接触，再快速起来从桌子上劈叉而下。扎靠演带剑，互不连带，这一组表演动作要干净利落，把戏推向高潮。每到这时，观众都会叫好称快。

从此，该剧成为我在艺术事业上一个新的台阶，同时也成为我常演的一出“看家戏”，1996年参加石榴花大赛荣获“优秀表演”奖。后陕西省电视台又将该剧录像并多次播放，同时我还荣获了陕西省文化厅、陕西省广播电影电视局颁发的电视“百佳演员”称号。2001年参加陕西省武戏大赛，再次获得二等奖。2003年该剧再次获得全国“红梅奖”大赛金奖。