浅析阻碍终止

阻碍终止是和声终止式中的一种手法,当原位的TSⅥ三和弦放在D或D7之后,它极为近似于主功能,好像是有条件的代替了T。因此像D―TSⅥ这一类的进行叫做阻碍进行。阻碍进行之后一般按调圈的顺序继续进行,最自然就是到S和SⅡ,到T6也是常见,有时也到D和D的转位。用来结束一个乐段或乐段的一部分(乐句)的阻碍进行称之为阻碍终止。阻碍终止往往就简单地被解释为Ⅴ―Ⅵ的进行,造成大部分学习者对它的理解只局限于终止处五级到六级的进行,从而对其他形式的阻碍进行视而不见。下面是笔者对阻碍及其变化形式的一些总结:

一、阻碍的典型形式

典型的阻碍进行是指大二度或小二度上行根音关系和弦的链接,传统音乐中最典型的阻碍进行是用调式中Ⅵ和弦代替主和弦用属和弦之后,构成Ⅴ(7)―Ⅵ的和声进行。当这种进行出现在段落或乐曲结束但又尚未结束而需要扩展补充进行处时,这种和声进行就是我们熟知的阻碍进行。在这种终止中,属和弦(D或D7)总是用原位,它没有进行到稳定的主和弦而是进行到完全不是所期待的和弦,这里最典型是Ⅵ,使终止的进行受到了阻碍。

二、阻碍的变化形式

阻碍的变化形式是作为一种非单独和弦式的意外而存在的一种阻碍形式,在和声的历史发展过程中和声的阻碍进行可以被认为是打破和弦序进常规模式最为直截了当的手段,最典型的阻碍进行是从属和弦向Ⅵ级和弦进行。然而随着和声理论的发展,许多更为大胆的阻碍进行得到了运用。这正如人们对不协和音响的逐渐适应一样,某些阻碍进行由于多次使用,也会使听众习以为常,等到完全失去阻碍感时,这种阻碍进行也就变成新的规范。阻碍进行的变化发展形式可以概括为以下几种类型。

(1)双重阻碍终止四六和弦到属七和弦进入重属和弦阻碍,然后进行解决,再经过下属功能属功能再次进入终止四六和弦到属七和弦到重属和弦并解决,进入下属功能组,最后终止,从而构成了一个独特的终止现象。它与通常意义上的阻碍终止为Ⅰ―Ⅳ―Ⅴ―Ⅹ有所不同,通常意义上的阻碍终止是单个阻碍进行,而这里已经形成了“双重阻碍”形式。在莫扎特的作品里他就是用这种“双重阻碍”形式来代替通常意义上阻碍终止。

(2)属到副属是从一个调的属和弦进行到副属和弦,并让它形成半音的离调或转调为原来的阻碍进行增加声部的半音进行。这里的副属和弦可以有Ⅵ的副属和弦,就是在和声进行中可以把Ⅵ的属和弦当作一个经过和弦用在Ⅴ和Ⅵ这间,形成了Ⅴ―ⅤMⅥ―Ⅵ和声进行,这样的和声进行不仅形成功能与调性的改换而且达到了离调的效果。而另一种是另一和声组的和弦在本调属和弦之后直接进入,或者用自己的属七和弦引入。这种进行改变了原来听觉上所要期待的效果,也改变了原来所期待的功能,从而产生了一种阻碍的效果。

(3)副属和弦到另一个副属和弦在阻碍进行所预期的Ⅵ级和弦之前加入了向Ⅵ级和弦进行离调的副属七和弦,之后又将预期的Ⅵ级和弦又为Ⅱ级和弦的副属和弦所取代,也就是说副属和弦有时不直接简单地解决到其上四度的副主和弦,而是在解决和弦的根音上又构成再向上四度和弦的新的副属和弦,这样就形成一种属和弦的连锁。这样连续的副属和弦的使用不仅丰富了和声的色彩,而且增强了和声进行的方向感,使音乐不断发展最终达到肯定的完满。

(4)没有主和弦的终止在终止处没有出现该出现的主和弦,终止四六和弦或下属功能和弦到属功能和弦,给人以期待进入主和弦,但是乐曲却突然停止,没有出现人们预料的主和弦而是用休止符代替主和弦出现,或者把前一个不稳定和弦无限延长而不解决。在贝多芬小提琴奏鸣曲Op.12No.2Rondo中就出现了这种不稳定和弦延长,不解决,从而淡化了终止感,使得终止和弦不那么需要出现。

(5)利用半音进行意外转调一个重属和弦在某调中使用,同时也作为另一个调的和弦来解释,并用它构成半音的离调或转调进行,也是我们所讲的等和弦。由于这种和弦效果的突然性所以区别于一般终止。用这种终止出乎意料地转入了意想不到的调性中,它与阻碍终止所起的作用极为相似,因而认为是一种变形的阻碍手法之一。

(6)演奏中的主和弦弱处理 主和弦弱处理的方式一般是出现在乐谱标记上,也可以是演奏家对于某一段音乐的特殊处理方式。

总之,阻碍终止所选择的和弦不同,而不同的音乐环境中所需要的阻碍终止的形式也是不同的。文艺复兴时期的作曲家扎理诺就提出:“终止式的区别,可根据歌词的不同段落,造成音乐的可能变化,也可以故意避免终止。”阻碍从根本上来讲就是旋律的一个进行或终止的手段,其表现手法是多样的,在音乐进行过程中总是由不同形态的阻碍来使得音乐获得新的发展动力。因此我们应该了解“阻碍”的形式和所起到的作用不仅仅只局限于和声教材上狭隘的含义,其更深层次的内涵深藏在音乐本身和其作曲家的观念中。

作者简介

张静(1987―)女,目前就读于安徽省安徽师范大学音乐学院08级研究生主要研究方向:作曲技术理论与教学研究。