时间：2022-07-18 09:53:09
2月19日下午，我陪伴着我的恩师――著名越剧表演艺术家袁雪芬走完了她生命的最后一程。悲痛之余，回忆起过去三十年的点点滴滴，除了对老师无限的思念，我更多的是深感幸福。深感在我的人生中，非常幸运地遇到了老师这样一位严师慈母。她在艺术上对我的教导，在生活上对我的照顾，在人生态度上对我的影响，无一不让我感到温暖，使我受用一生。
老师是个标准的严师。从师三十年，她不但在表演艺术上对我严格要求、精益求精，还经常督促我多读书、看报，希望我在整体素质上提高自己。在她看来，演员的艺术水平和她的文化水平有着很大的关系。演员只有努力学文化，提高对社会的见解，创作出来的作品才会更有社会意义。成名以后，当别人都在关注我头顶上的光环时，老师却时时提醒我要谦虚谨慎，并不断对我提出更高的要求。
老师对艺术的严谨和认真常常让我吃惊。在她看来，演员在舞台上要力求每一个细节的完美。十年前在老师家中，她突然翻出一个陈旧的化妆盒说“亚芬，这是我以前用过的，你看看能用就继续用，不能用，你就处理了吧。”这是陪伴老师几十年艺术生涯的贴身之物，我打开一看――一捆扎得整整齐齐的勒头带，叠得方方正正的卸装毛巾，还有一块块戏服上的玉佩，甚至当年订做这些用具的订单，都保存完好，井然有序。这对我的触动很大。我还珍藏着另一件来自老师的礼物――一个玉镯。那是上世纪九十年代，我首演《西厢记》前，到老师家请老师把关，老师说有个朋友送给她的玉镯，不知对我有没有用。她说，演员在台上必须干干净净，流汗不可以用水袖擦脸，戴上这枚玉镯，把手帕缠在上面，可以用来擦汗。我后来得知，这玉镯实际也是老师的贴身物件，只是怕我不肯接受，才刻意说成是别人送她的。我感动于老师对我的这份师生情，也感动于她对艺术细节的注重。此后每有大戏，只要有可能，我都会戴上玉镯。如今睹物思人，看到这些东西，老师的教诲仿佛就在耳边。
在从艺的道路上，每一步都浸透着自己的汗水，为此我总是渴望自己的努力能够得到大家的肯定，尤其希望得到老师的肯定。然而在我的印象中，老师几乎从没在公开场合表扬过我。2005年11月，《玉卿嫂》首演取得成功，有人替我向老师“要肯定”，老师笑着说：“要问我的评价嘛，我想，观众的评价就是最好的评价!”我明白，这是老师少有的一次对我含蓄的表扬。在她心里，金杯银杯不如老百姓的口碑。我看得出，对于我首演的成功，她的喜悦之情难以掩饰，她当时的笑容让我至今回忆起来仍倍感温暖。
虽说当我取得进步时，老师总是默默地关注着我，从不当面夸奖我，可是当我心浮气躁时，老师却会毫不留情地批评我。2006年，《玉卿嫂》参评“梅花奖”前，我到老师家邀她一同赴京帮我把场、壮胆，尽管我并没有想动用老师帮我去给评委们打招呼的念头，但是老师却一脸严肃地问我：“叫我去做什么?我去了你就能得奖吗?要是我去了你能得奖，我不去你就不能得奖，这个奖我看你不要也罢，因为不是靠你自己的实力赢得的!”一席话说得我羞愧难当。
曾经一度，我也不能理解老师的严厉，为老师对我的“苛刻”要求感到委屈。我有时也跟老师开玩笑：“难道我就真的一个优点也没有吗?您就表扬表扬我嘛!”可每次她都笑着说“你啊，总向我讨表扬，你那是田鸡跳进秤盘里――自称自赞。”
去年病重抢救出院后，老师似乎冥冥中预感到自己的生命即将走到尽头。有一天，她突然跟我说：“亚芬，我现在对你放心了。”并对我吐露心扉，她一直在关注着我如何一步一步走过来，“之所以我冷眼旁观，就是想看看你如何面对坎坷。”那一刻，我忽然完全理解了老师对我的良苦用心。老师不愿意让我罩在她的名誉和声望下，失去自我成长的动力。有时候面对困难，虽然只要她一句话，问题可能就迎刃而解，然而，她很清楚这样只会害了我。如今，面对我已取得的一些荣誉和成绩，我充满了对老师深深的感激，如果不是老师坚持让生活和舞台来磨练我，我怎么会有今天呢?
老师也是真正的慈母。很多人问我，袁老师是不是非常严肃古板，成天不苟言笑。我总是会急着为老师“正名”――不是的!对于艺术，她是严肃、严谨的，但生活中她也和我们一样，会讲笑话，富有情趣。虽然她对我要求很严格，但我仍然可以在她面前撒娇、开玩笑。这么多年来，老师一直把我当作自己的孩子。孩子若有病痛，首先痛在娘心。在她最后一段时光，我跟她的助手黄德君有一个默契一一在老师面前报喜不报忧。我那时因腿伤手术只得休息，怕老师担心一直瞒着，但她后来还是从家人口中得知了消息，于是每次看到我都急切地问我腿怎样了。我告诉老师，我的《玉卿嫂》唱片录音完毕准备发行，并且正在申请文化传承与发展专项基金，准备将她以前的唱腔重新演绎以供学生、戏迷学习。老师听闻又很高兴，询问还有多少天可以完成，资金有没有缺口。老师还经常询问我的生活情况，多次嘱咐我有困难一定要告诉她。
老师过世后，海芽哥哥(袁雪芬的大儿子)告诉我：“亚芬你不知道，老师是那么的喜欢你，虽然对外界从不表达，但多年来，她在家中一直夸你。”我这才知道，她在家中总是对我的每一个进步喜形于色“亚芬长大了”，“亚芬现在成熟了”……当我凭着《玉卿嫂》中的精彩演出一举获得第23届中国戏剧梅花奖和第16届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖，当我两次获得劳动模范奖章，老师比自己得了荣誉还要高兴。
我是幸福的，因为老师的艺德、人品深深地影响着我，使我在艺术和人生道路上逐渐成熟，收获颇丰。老师生前常跟我说：“戏好唱，人难做，只有做好人，才能唱好戏!”而她对我教育更多的也正是为人方面。
老师一生热爱艺术，热爱观众，奉行“戏比天大”的原则。2005年10月，《玉卿嫂》剧组突然找到我，因为此前的主演何赛飞告病，希望我去救场。老师曾对这个剧目的主题和立意有些看法，然而此时距演出只有一个多月了，老师听说后，对我说的第一句话就是“戏比天大，救场如救火”，并让我放弃国庆假日，即刻进入排练场。后来《玉卿嫂》的成功为我带来了许多荣誉，但我心里很清楚，这个荣誉与老师是分不开的。
老师是正直的。“认认真真唱戏、清清白白做人”，这就是老师一生的写照，也是她经常教导我的行为准则。老师常常给我讲述解放前她的亲身经历，讲她如何在险恶污浊的社会环境中坚守自己的艺术梦想。她身上的那种正气，令我非常钦佩。老师生前作为上海白玉兰戏剧表演艺术奖的评委会主任，始终公平、公正地对待参演者，只认艺术不认人，确保了这一奖项的纯洁性。
老师也是慷慨无私的。她的心里永
远装着别人，晚年她执意要出版《越剧舞台美术》画册与《越剧艺术论》等书，除了建设越剧理论的考虑，另一个重要原因就是她觉得越剧是综合性艺术，很多“功臣”都隐没在明星光环的背后，她一定要把这些人推到台前。老师一生慷慨助人，以致自己生活拮据。有一次，老师忽然听说谁家有困难，翻箱倒柜找钱。海芽哥哥告诉她“你只有5000元了”。老师很惊讶地问钱都到哪里去了，海芽哥哥哭笑不得地说：“你这里给一点，那里给一点，能有多少结余呢?”老师笑了：“我这下子没钱了，成穷光蛋了，哈哈，蛮好!”即使在她刚经抢救身体稍有恢复的时候，赵志刚等去家里探望她，说起一个同学家境困难，老师即刻从自己的包里掏出1000元让赵志刚转交。为她理发的剃头师傅一家，也曾经受到她很多关照和帮助。
老师是坚强的。老师的一生，经历了很多坎坷和磨难，但是她从不曾向命运屈服过。若要问我最佩服老师什么，我想就是她身上那股坚韧不拔的精神以及她那颗非常强大的心。这不是常人可以企及的。老师常对我说：“亚芬，人是被什么打倒的?是被自己打倒的!自己的精神世界垮了，人家不打你，你都会倒!”记得三十年前我刚到上海，进戏校半年，就因为一些挫折便跑到老师家，哭哭啼啼嚷着要回宁波去。老师语重心长地对我说：“你怎么一点点挫折就承受不住了?我最看不起的就是不坚强的人。”我忽然很惭愧，我当初放弃在浙江的一切，义无反顾来到上海，不就是为了能与老艺术家在同一个剧院，共享这种浓郁的艺术氛围，实现自我艺术价值的提升么?从此我再也不敢提这种泄气的话了。
人说再坚强的女人也有柔弱的一面，但我在老师身上却从没有看到过柔弱，即便在她病情最为严重的时候，她还嚷嚷着要出院，她觉得活着的一天就应该是工作的一天。如今自己是“废人”了，没必要对国家造成这么大的浪费。晚年为写《袁雪芬自述》这本书，她规定自己每天至少要写300个字，即便在病重期间也是如此，18万字的书稿就是这样写出来的。
如今和老师天人相隔，想着今后的道路，我前所未有地感到身上的重担。我脑海中常常会浮现出她那双写满坚毅的眼睛，那既是一双暗藏慈母柔情的眼睛，又是一双谈到艺术就会发光的眼睛。在与人说话时，如果戴着眼镜，她是一定会摘下眼镜的；而谈到动情之处，她眼神里又会神奇般流露出纯情。她的灵魂是透明的，她的眼神也是那样的透彻，即便经历了八十九年的风霜。
我是幸福的。老师的爱，老师如霜雪般高洁的品格，正汇成她独特的人格魅力，一点一滴地注入我的血液，成为我人生的宝贵财富。