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田黄精品市场火热

此次东南秋拍仍然以寿山石雕为主，10个专场中有6个是寿山石专场，共上拍藏品450件，成交405件，成交率90％，总成交金额9244.85万元，与今年春拍相比，寿山石行情依然坚挺，其中田黄石精品表现突出，本次秋拍所有寿山石拍品中，成交价格最高的前十名，有9件为田黄石。此次东南秋拍共上拍田黄石73件，成交57件，总成交金额4693.15万元，占寿山石总成交金额的50.77％，再度占据寿山石拍卖市场的半壁江山。

在10月23日晚举行的寿山石雕珍品夜场中，343#拍品田黄石素章以600万，元起拍，经过近20口的激烈叫价，最终以1184.5万元成交，平均每克高达9.04万元，创下当代田黄石拍卖最高成交记录；由冯志杰(石癫)雕刻的325#拍品田黄石双狮戏球把玩件，重121g，由于石型饱满，质地和颜色均属上乘，也受到藏家热捧，起拍价150万元，最终成交价格达575万元，平均每克4.75万元；326#拍品田黄石伏狮罗汉摆件同样为冯志杰雕刻，重量分291g，也以575万元成交，在此次东南秋拍寿山石拍品中位列三甲。

此外，在10月24日上午举办的田黄珍品专场中，426#拍品田黄石《香山九老图》薄意摆件，重164g，以264.5万元成交，拔得田黄珍品专场头筹，432#拍品林金元作田黄石《山居之景》薄意摆件，重167g，以241.5万元成交，这两件拍品在此次东南秋拍田黄成交价格名列四、五。此前备受市场关注的435#拍品郭卓怀(白羽)作田黄石《清明诗意图》薄意摆件、林文举作田黄石《双清》薄意摆件本别以184万元、172.5万元成交，在田黄成交价格排名第八、第九。

目前寿山石资源极度匮乏，存世量极其稀少，而目前寿山石其他品种的开采量也处于历史低谷，多数矿脉已经开采殆尽。

受343#拍品完美田黄素章的刺激，此次秋拍，完整的田黄石印章成为藏家追逐的焦点，成交价格均超出此前预期，珍品夜场中340≠≠田黄石瑞兽钮方章，重38g，以18万元起拍，最终成交价格高达230万元，平均每克6.05万元，田黄成交价格排名第五；田黄专场中449#拍品田黄石凤钮方章重仅29g，成交价格161万元，每克均价5.56万元；同一场次最后一件田黄石素椭圆章，重40g，同样不施雕琢凝润完美，引发现场买家激烈争夺，从9万元起拍，一路叫价，最终以195.5万元成交，超出起拍价20余倍，平均每克也高达4.89万元，成绩骄人。通过对比不难发现，这些创出天价的田黄石均呈现共同的特征：首先要质地上佳，呈现凝结润泽的质感；其次色彩浓艳，通体浑然一色，过渡均匀没有明显色差；第三要石型饱满完整并有一定的规格和重量；第四无明显裂格和瑕疵；如果再辅以高超的雕刻技艺，则锦上添花，反之，不如不雕。

素章行情再度看涨

或许同样是受完美田黄素章的影响，此次东南秋拍不仅完整的田黄石印章受到热捧，寿山石其他品种的素章同样受到市场的青睐。在寿山石珍品夜场中，除了压轴的完美田黄素章之外，还有两枚素章也同样惊艳，市场反响也极为热烈，341#拍品高山桃花洞石素方章，规格6.1×3×3cm，肌理宛如一汪清池，散落瓣瓣桃花，娇艳无比，如此良材美质同样受到现场买家的激烈争夺，以16万元起拍，最终成交价格达89.7万元；而接下来的342#拍品荔枝洞石素方章，石质清丽脱俗，并且规格较大，买家也各不相让，起拍价28万元，叫价十余口，最终成交价格达161万元。

印石专场素章板块行情普遍高涨，尤其色彩鲜艳质地上佳的品种受到藏家的格外关注，278#拍品芙蓉石素章，以2.3万元起拍，最终以34.5万元成交，高出起拍价十余倍，自此高潮迭起，279#拍品一枚纯白色芙蓉石素章紧随其后，以2.8万元起拍，以20.7万元成交；281#荔枝洞石素方章、284#善伯洞石素方章、285#四股四高山石素方章分别创出48.3万元、33.35万元、66.7万元高价，素章板块最后一套汶洋石素章坯，色泽纯白无暇，一枚裁切规整，质地老结，一枚方正厚实，质地凝润，均为上品汶洋石，以1.8万元起拍，最终成交价格达21.85万元，超出起拍价12倍，买气旺盛。与素章板块相对应的原石板块，由于难以判断未来价值，赌性相对较重，买家表现相对谨慎，印章专场中五件原石最终成交价格均略高于起拍价，296#芙蓉石原石，以2.8万元起拍，6.9万元成交，表现略为突出。

优质资源仍是市场主要争抢对象

决定藏品市场价格的因素有很多，稀缺性是非常重要的指标之一，存世量少的藏品自然会获得较高的估值。目前寿山石资源极度匮乏，田黄石本就是无根而璞，无脉可寻，存世量极其稀少，而目前寿山石其他品种的开采量也处于历史低谷，多数矿脉已经开采殆尽，原材料的价值得到前所未有的重视。

不论是田黄石印章还是寿山石其它品种的素章，都属于同一类型的藏品，即稀缺资源类藏品，这个板块的优质藏品在拍场上所表现出来的强悍走势，再度向藏家透露这样一个信息：目前寿山石市场仍然以材料价值为导向，材质的稀有程度决定了藏品的市场价格，在资源匮乏的当下，拥有优质原材料，即意味着拥有持续增值的财富，寿山石市场“资源为王”的大格局依然没有改变。但是买家在原石板块出手慎重，也同时透露出市场更重视具有确定性价值的藏品，素章及坯料就是因为价值相对明确，风险可控，从而获得买家青睐。但是此次秋拍也有部分品种出现滞涨迹象，比如荔枝洞石，除了两枚素章之外，其它藏品则表现平平，究其原因，不外乎两种情况，一是此前这类品种的市场走势始终处于上升通道之中，也需要盘整稳固市场基础，其二则是部分藏品的雕刻水准不高，反而降低了藏品价值，具体情况需具体分析，不一而论。石、艺俱佳的藏品获得市场认可

稀缺性也表现在很多层面，包括物质上的或是精神层面的。目前决定寿山石市场价格的主要因素是材料价值，即物质上的稀缺性。精神层面的稀缺性则包括艺术价值和历史价值，在当代寿山石雕作品上，即对应作者的艺术水准以及作者在美术史上的地位。目前寿山石市场中，在材质的基础上具有较高艺术价值的作品更容易受到藏家的追捧。此次东南秋拍，这一类的藏品也非常好的市场表现。比如珍品夜场中，322#拍品林志峰雕刻的芙蓉石《如意观音》摆件，色彩浓艳，石质细腻，纯净无暇，稀缺性也表现在很多层面，包括物质上的或是精神层面的。精神层面的稀缺性则包括艺术价值和历史价值，在当代寿山石雕作品上，即对应作者的艺术水准以及作者在美术史上的地位。作者擅长雕刻仙佛题材，在这件作品中，作者以石材黄色部分雕刻如意观音，以白色部分雕刻山石香炉，观音跣

足端坐于山石之旁，面目端正娴雅，神态宁静慈和，整件作品布局稳妥，呈现安宁静谧的美感，以4.5万元起拍，被买家一路追涨至67.85万元，现场仍有藏家因晚到而失之交臂，大感遗憾。

传统艺术家陈达的作品在近年来受到藏家高度赞誉，在珍品夜场中也有332#、333#两套作品上拍，332#拍品为坑头晶石博古镇纸，这对镇纸作者选用优质坑头晶石，通体洁白，坚结致密，如冷露凝冰，肌理中有烟雾般暗花氤氲，美不胜收，作者以博古纹进雕刻，正面为竹节状开窗刻“沙地阳文”钟鼎文，辅以青铜饕餮纹与落款印章，背面则为青铜朱雀纹，并以阴文小篆题“龙吟”、“虎啸”，整件作品比例匀亭，形制规整，雕工与打磨均极尽工稳细致，流露出的浓浓古意与书香，令人心骛神游，见之忘俗；333#拍品芙蓉石博古文字对章，作者选用的芙蓉石同样洁白纯净，质地则细腻温润，犹如凝脂，印章格局本为六面方，四周纹饰取自清中期仿古玉器纹理，比例匀亭，格局大气，雕工极为工整精美，而作者又将印章从中剖开，相对的一面开窗做“沙地阳文”钟鼎文字，视觉凹凸错落，相对又严丝合缝，颇具设计感，并在形式美上已经到达了一个难以超越的高度；两套作品分别以32.2万元和40.25万元成交，市场表现十分稳定。

此次珍品夜场中328#拍品是买家争夺最为激烈的藏品之一。328#拍品为已故寿山石雕大师郭祥雄创作的将军洞芙蓉石《三狮钮扁章》。这枚印章堪称双绝，首先材质极为出众。将军洞芙蓉盛于清代，乾隆年间矿洞塌方，石遂绝。80年代末石农采用现代技术重新开掘此洞，将军洞芙蓉重现印坛，然亦不足一年，矿脉殆尽。将军洞为芙蓉石中极品，微透至半透，佳者“温、凝、细、结、润、腻”六德皆备，清代“印石三宝”之一的白芙蓉，当为此石。这枚将军洞芙蓉石色为藕尖白，晶莹温厚，宝意盎然。“石似玉者贵，玉不贵。”此句也只有看到了这样的芙蓉石，才能够真正领晤。这件作品的另一绝是雕刻。作者郭祥雄为已故中国工艺美术大师郭功森之子，自幼随父研习寿山石雕技艺，在传统寿山石雕艺术上有极高的造诣，惜英年早逝，令人扼腕。这件作品作者以自然台格局圆雕三狮钮，布局协调，风格传统，刀法细腻精到，令人赞叹不已。石难得一见，艺已成绝响，这枚印章的收藏价值得到现场藏家的公认，以15万元起拍，短短两分钟已经叫价20余口，藏家互不相让，最终以94.3万元成交，可见藏家对此物的钟爱。

此次东南秋拍主办方主推的寿山石雕名家专场也有不错的市场反馈。这个专场是寿山石拍卖市场中首个石雕艺术家的个人专场拍卖，潘惊石也成为首个举办个人作品专场拍卖的寿山石雕艺术家，意义重大。如果将这个拍卖专场图录中的场次信息去掉，效果堪比艺术家的个人作品集，拍卖图录制作如此精良，也可看出主办方对这个专场的重视。这个专场呈现了寿山石雕刻大师潘惊石各个时期的重要作品，包括潘惊石以“唐人”为号落款的早期作品，如304≠≠拍品荔枝洞石古兽方章，这枚荔枝洞石颜色纯白，透明度极高，晶莹剔透，凝润欲滴，令人一见心醉。作者早期整体雕刻风格简洁，细节处却―丝不苟，无论是须发、尾部的开丝，还是章体平台四周的青铜器风格龙纹，无不极尽细腻整饬，与兽钮本身的简洁形成了鲜明的对比，已有大家之风。而313＃拍品《四灵》套章则是潘惊石近期代表作之一，这组套章分别以通体一色的月尾绿、白色汶洋石、红芙蓉、月尾紫对应雕刻青龙、白虎、朱雀、玄武，石材俱都温润纯净，质地上佳，颜色对应巧妙，雕刻亦属一流，四枚一组，有气象万千之感，实为不可多得的收藏精品，这组套章以20HD万元起拍，最终以391万元成交，除田黄石外，在寿山石其它品类的作品中排名首位。

潘惊石最具特色的作品当属301＃拍品芙蓉石《青溪赤龙图》臂搁。这件作品是潘惊石以开丝技法进行创作的经典作品。开丝技法是传统的寿山石雕刻技法，通常被运用于人物或动物毛发的刻画，而潘惊石另辟蹊径，以此技法描绘江河湖海，这种大胆的尝试为寿山石雕艺术开拓了一条新的创作途径。而运用这样的技法也冒着非常大的风险，过度运用则有炫技之嫌，轻描淡写则了无生趣，这件《青溪赤龙图》妙在恰到好处，在作者的刀笔之下，青溪波澜壮阔，赤龙行云布雨，刻画极为生动，细节处尤其精微讲究，经得起再三揣摩，更兼作者选用优质结晶性芙蓉石进行创作，实为不可多得的赏玩精品，于作者本人或是寿山石雕艺术都有非凡的意义，此次拍卖最终以86.25万元成交，其价值或有待更深层次的探究。

艺术价值仍有待市场确认

此次秋拍，我们也可观察到，部分名家大师作品的市场表现平平，与作者的称号和技艺并不相称。通过对比我们可以发现，前文所述如郭祥雄的将军洞石三狮钮扁章、陈达作芙蓉石文字博古对章以及潘惊石作芙蓉石《青溪赤龙图》臂搁可以创出高价，除了材质因素之外，其艺术层面的稀缺性也占据较大比例。上述三件藏品均呈现以下几方面特征，首先均可作为艺术家的代表性作品，其次，存世量有限，郭祥雄已故，作品已成绝响，陈达先生一直是低产艺术家，作品一直不多，潘惊石虽正值艺术创作的壮年时期，但是这样的作品也不可能太多，最重要的是，这三人都可在当代寿山石雕艺术史上留下浓墨重彩的一笔，他们的代表作也同样代表了当代寿山石雕刻艺术的成就，因而具备了一定的历史价值，而目前大多数寿山石雕艺术家都存在不同程度的工业化创作模式，题材单一，作品数量庞大，作品不具备稀缺性，一旦脱离了材料价值的支撑，作品的艺术价值就无法保障，从这个意义上说，上述三件作品所承载的价值绝不仅仅在于目前的成交数字。

但是不论是藏家还是业界的朋友，都应当清醒的意识到，我们所津津乐道的“寿山石雕艺术”更多的局限于“圈内”，当代寿山石雕艺术在国内整个当代美术史中的地位并未受到重视，即便是业界对自身的艺术也并未有深刻的研究。以此次东南秋拍为例，在寿山石把玩雕件专场中，026#、027#两组拍品均为已故中国工艺美术大师周宝庭所作，两组作品分别以3.68万元、9.2万元成交，这样的价格甚至不及当前徒有虚名所谓“名家”的工钱，而与周宝庭同一历史时期其他门类的中国工艺美术大师，如宜兴紫砂壶大师顾景舟的单件作品价格早已超过千万。相同的历史背景，同为中国工艺美术大师，两人作品的境遇竟是冰火两重天，我们是否要从中作深刻思考?

其实通过两位大师的对比我们不难发现，两位大师历史背景相同，同样获得了中国工艺美术大师称号，他们在各自的领域内，都承担着承上启下的历史责任，因此可以说他们在各自门类的美术史中有着相同的历史地位。不同的是，顾景舟创作的紫砂作品，其艺术价值得到宜兴紫砂业界与市场的公认，而周宝庭创作的寿山石雕，其艺术价值在寿山石领域一直以来都存在争议，认同者极为推崇，但往往声音不大，形不成合力；不认同者则极为不屑，认为腐朽陈旧，并且这种观点占据主导地位，因此始终压制了周宝庭作品的市场价格。存在这样的争议也说明寿山石业界从未对自身的美术史有过清晰的梳理，这对寿山石雕艺术的推广和发展来说都是极为不利的，因此寿山石藏品无可避免的选择了以材料价值为基础的价格体系，而宜兴紫砂和当代艺术瓷等门类因为完善了各自门类相对完整的美术史，确立以艺术价值为基础的市场体系，并通过这个体系不断扩大自身在整个当代美术史中的影响力，其市场表现反而远远超过以珍贵材料为基础的寿山石。与之相比，寿山石雕艺术任重而道远。

我们所津津乐道的“寿山石雕艺术”更多的局限于“圈内”，当代寿山石雕艺术在国内整个当代美术史中的地位并未受到重视，即便是业界对自身的艺术也并未有深刻的研究。