论西方历史题材绘画

历史题材绘画是对人类以往重大经验和历程的画面再现,是沉淀下来的关于民族国家历史的珍贵记忆。历史题材的绘画作为特定历史时期的产物,能够体现人们的民族精神和艺术家本人对社会的深刻思考,以宏大的场面和完整的叙事情节向人们展示可歌可泣的历史场景。在创作上,历史画有它自身的艺术规律和技术难度。它强调深刻而不是灵动,它是一部交响乐而不是即兴演奏。一切画面因素都要求被安排得恰如其分,而且能经得住时间的考验。研究历史题材绘画作品中营造宏大气氛的手法,不但可以站在历史的高度重新去把握时代的脉络,而且可以领略“借古喻今”的真正内涵。

一营造气氛的四个主要因素

1构思主题

(1)主题的历史背景及历史意义是气氛营造的关键

主题是指历史题材绘画的内容和其所要反映的思想。画家能否透彻地掌握和了解作品所要表现的主题的历史背景、时代特征及历史意义是作品气氛营造的关键。如法国新古典主义画家大卫的《荷拉斯兄弟宣誓》,画面所表现的力量、思想性以及对观众的强烈震撼,来自于它密切地联系了法国大革命时代的思想运动与社会斗争现实,反映了革命时代人们的理想与希望。

(2)时令的选择和瞬间的永恒性

在历史题材绘画作品中,对符合主题的时令和瞬间情节的选取可以营造出适当的气氛。例如冬季冰冷的季节景色使人们联想到理性的思维,同时给画面以严肃感,可以营造出凄凉、悲剧的气氛。俄国批判现实主义画家苏里科夫的《女贵族莫洛佐娃》、《缅希科夫在贝列佐夫》和法国画家柯罗的《拿破仑在埃罗战场》这三幅画都选取了冬季作为气氛烘托的背景,表达了悲壮的气氛。

黑格尔讲得很中肯:“绘画不能像诗和音乐那样把一种情境、事件或动作表现为先后承续的变化,而只能抓住某一顷刻。”历史题材绘画中情节的瞬间性是一大主要特点,通过一个场面把场景前后左右的人物、空间、时间、环境等各种关系表达出来,以追求更佳的画面气氛。画面中的情节只能是对生活中某一瞬间的选取,而且正是这个瞬间可以反映出画家所要表达的感情和所营造的气氛。如俄罗斯画家列宾的《意外归来》,就选择了上午当流放者走进室内的这一刻,屋内每个人的表情反映了他们各自和归来者的不同关系,目光中表达出意外和突然的感受。这种瞬间性强烈地烘托了画面的戏剧性气氛。

2构图安排

(1)金字塔式的三角形构图

构图是历史题材画的精神体现形式。能否利用好适合主题的构图是创作成败的关键。构图形式是为营造气氛服务的,艺术家想表达一种什么样的气氛,就会选取与之相符合的构图形式。例如金字塔式的构图是古典传统构图形式之一,它坚固、持久,具有纪念性和象征性。而多个三角形相互重叠的构图就会产生一种动感。如热里科的《梅杜萨之筏》,画家为了表达一种紧张的感觉,选取多个三角形重叠的复合三角形构图,从而营造出沉船上绝望、悲惨的气氛。

(2)对角线的构图

对角线连接画面的四条边线,比水平线、垂直线要活泼,比倾斜线要稳定。在对角线构图的运用中,一个方向对角线上的绘画内容明确,而在另一个方向会形成一个隐约的对角线关系,形成主次分明的画面。这种构图形式更多地在历史题材绘画中出现,用对角线的方向体现两种力量的对立。如苏里科夫在《女贵族莫洛佐娃》这幅画中采取对角线的构图形式,不仅是为了表现雪橇向前行驶的运动感,而且主要是突出画的主题思想,通过主人公和围观者的鲜明对比营造一种悲伧的气氛。

3形象塑造

(1)人物形象刻画

人物形象是绘画中很重要的表现语汇,也是最易唤起人喜怒哀乐、联想与共鸣的符号。对形象的实际塑造受制于题材、主题,对历史题材中人物形象的刻画要做到了解人物、深入人物的内心世界,对不同形象的心理描写会营造出不同的气氛。如列宾的《伊凡雷帝杀子》中,伊凡坐在地上的姿势和他的表情夸张感人,眼睛瞪得大大的,像是要发疯一样,从中可以看出伊凡矛盾的内心情感。德拉克洛瓦的《自由领导人民》中,画家所描绘的女神形象则表达了一种浪漫、激情的气氛。苏里科夫的《缅希科夫在贝列佐夫》中,画家在对缅希科夫形象的刻画中倾注了他全部的精力,把对历史人物的心理描写提到新的艺术高度。他深入到这个失意者的内心深处,表现了他复杂而又微妙的精神世界。

(2)景物的刻画

景物在历史题材绘画中起到以静促动的作用,对于气氛的营造十分重要。在《近卫军临刑的早晨》中,人群背后的瓦西里・勃拉仁东征大教堂、绞刑架和克里姆林宫的围墙组成的建筑物轮廓线和人群的轮廓线形成了锯齿状,对画面上阴冷、压抑的气氛起到烘托作用。在《自由领导人民》这幅画中,右边的巴黎圣母院静静地见证着前景的战斗,加强了画面上的浪漫激情气氛。而在《伏尔加河上的纤夫》这幅画中,远处的大船与前景缓慢移动的纤夫形成对比,渲染了纤夫处境的悲凉。

(3)自然气氛的刻画

风雨雷电雪雾雹等算不上“形象”,但这些自然景物一但进入作品,便成为强烈有力的视觉语言,具备了感彩。在《梅杜萨之筏》这幅画中,对大海和空中的乌云进行了强有力的描绘,增强了画面上悲惨的气氛。《希阿岛的屠杀》一画中,面对绝望、无力反抗的人民,背后的海面和天空反而表现得十分宁静,反衬出凄惨的气氛。在《1870年巴黎的围困》中,战场上空聚集着黑色的乌云,强调悲壮的气氛。

4光色表达

(1)强光暗影的表达

光是绘画作品在视觉效果上最直接作用于气氛的因素。光线的设置有很强的情感色彩和象征意义,能够用于突出主题人物。从什么角度来用光,体现什么意图,可以视主题和情形而定。顺光、侧光、逆光都可以起到突出主体的作用。光可以使画面或灿烂,或阴暗,或晴朗,或明朗,或朦胧,呈现出一定的气氛,而这种气氛是与画中表达的主题和情绪相吻合的。如戈雅的《1808年5月3日夜枪杀起义者》中,画家运用强烈的光影效果和鲜明的主次关系,成功地表现了起义者面对死亡、毫不畏惧的英雄气概。《自由领导人民》中,强烈的光影所形成的戏剧性效果,与丰富炽烈的色彩和充满活力的构图一起构成了一种强烈、紧张、激昂的气氛。《伊凡雷帝杀子》中,列宾以聚光效果突出伊凡和儿子一生一死的表情反差,营造出血淋淋的恐怖气氛。《梅杜萨之筏》中,从上面射来的强烈光线照射在物体身上,所形成的鲜明对比给画面带来了紧张感,使得沉船上的景象呈现出恐怖、悲惨的气氛。

(2)主观性色彩的运用

色彩的使用应服从主题内容,根据画面需要和色彩色调的基本情感倾向来综合考虑。色调是表现力很强的形式,处理得好,可以使画面带有很强的象征意义,并能营造一定的气氛。运用色彩艺术的独特艺术语言来营造画面的气氛时,关键就是要根据所表达的内容选择和使用色调。《女贵族莫洛佐娃》中,选用的色调严峻、阴森、冰冷、暗淡、沉闷,营造了一种沉抑的气氛。德拉克洛瓦可谓是一位运用色彩的典范,在他的《希阿岛的屠杀》中,为了加强画面上的残暴气氛,画家大胆地运用鲜明的色彩,在暗部使用暖而纯的亮色,使整个画面上的气氛因暗部色彩的活跃而被带动起来。

二画面气氛的营造对社会所起的效应

首先是哀悼战争的受害者,谴责外侵者的暴行。历史上不论是在西方还是在东方,外族入侵的情况时有发生,使人民大众被迫面对死亡与苦难,陷入悲惨的境地。画家们面对这一情景,没有袖手旁观,而是拿起自己的武器――画笔进行艺术上的有力控诉。例如德拉克洛瓦的《希阿岛的屠杀》和毕加索的《格尔尼卡》。

其次是表现种种灾难和悲剧。人类因暴力残杀或天灾人祸而造成的悲剧都是历史发展中的噩梦,油画作品《梅杜萨之筏》以其强烈的震撼力表现了船难和援救不及带来的灾难和悲剧。这幅画一经展出就在社会上引起了强烈的反响,人们对受难者充满了同情和哀悼。

其三,“以史为鉴,可以知兴衰”是颠扑不破的真理。虽然我们现在生活在信息时代里,摄影也早已取代了历史题材绘画在现场记录方面的职能,但艺术家们也有了更广阔的空间来表现自己的思想。不论时展到什么阶段,历史是永远不能被磨灭的,所以历史题材的绘画也可以随时代的发展而获得创新。对于历史题材的绘画在新的历史意义上的延续与发展,则有待于我们这一代艺术家进行更深层面的认识和思考。

参 考 文 献

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