长沙花鼓戏创新谈

当导演快二十年了,看过许多花鼓戏剧团的戏。虽然长沙花鼓戏在农村深受老百姓的喜欢,但我认为,还要根据时代需要和戏剧发展的规律,努力探索创新。

第一,在思想内容上应努力注入时代新元素。长沙花鼓戏的剧目中,大多数反映下层人民生活的戏,充溢着我们民族优秀的伦理道德观念,这些观念有不少至今还应该继承发扬,成为建设社会主义精神文明一个组成部分。随着今天社会经济发展,人民生活水平不断提高,对艺术追求更迫切,不仅追求花鼓戏有娱乐性、趣味性,还应有更高的艺术观赏性。因此,要加入新元素,新内容。今天人们对物质生活追求过高,给精神文明带来了滞动,而花鼓戏在创作作品方面,对新的元素,新的内容,新的道德观念都反映迟缓。

当今是多元化时代,戏剧内容也不能停留在公与私的斗争及才子佳人与义仆文化,应与时俱进,增强现代的思想、道德观念,拓展事件发展的空间,借鉴其它剧种的优势,突破花鼓戏创作内容上的局限性。

第二,在音乐上应宏扬传统的唱腔,努力提高风格品位。

长沙花鼓戏音乐曲调约300余支,可分4类。其中以大筒,唢呐伴奏的曲调由过门音乐句与唱腔词句组成,调式旋律变化丰富,是花鼓戏的主要唱腔,打锣腔(又称锣腔),曲牌联缀加上“腔”“流”(数板)结合,不托管弦,一人启口,众人帮和,极具特色。还有民歌小调和丝弦小调,具有粗犷、爽朗的特点。长沙花鼓戏音乐中的此类唱腔,在民间流传较广,为老百姓喜闻乐见。何冬保、孙阳生等著名前辈艺人,为这类音乐的传承立下了不朽的功劳。我们今天的花鼓戏,不但要保住这些优秀的东西,在音乐方面,还得更注意引进现代音乐元素,以丰富花鼓戏的音乐,努力提高风格品位。

第三,切实在演员塑造人物形象的基本手段上下功夫。

戏曲的“四功五法”是演员塑造人物的基本功。可如今的不少花鼓戏演员,对此掌握的都不是很好。“四功五法”总结了我们戏曲表演多方面的特点,告诉我们怎样进行角色创造。演员必须要掌握它,把它灵活的运用起来,对自己艺术上的发挥真是大有好处的。做、念、打,和手、眼、身、发、步看起来是老一套,可一个演员要真能掌握它,那是很不容易的,因为它包括演员全方位的基本功。如:挑担、捣碓、砍柴、打铁、打铳、磨豆腐、摸泥鳅、放风筝、捉蝴蝶等,在花鼓戏中都可借助“四功五法”表现得活龙活现。现实生活的发展变化,大大地扩展了舞台表现的内容,一方面是传统的方法不够用了,如坐飞机、开汽车、敲电脑;另一方面,现在的演员真正能运用“四功五法”灵活自如的也越来越少了,这是令人担忧的。它将会丢失传统,如何面对观众,如何面对后人,都是一个问题。我觉得,从花鼓戏表演的角度讲,演员不仅要在“四功五法”上下扎实工夫,最好还要紧跟时代、社会发展的步伐,努力创造更多的表现现代生活的手段,以丰富长沙花鼓戏的表演,增强花鼓戏的表现力。

(作者单位:益阳市赫山区文化馆)