浅谈日用陶瓷设计的点睛之笔

摘 要:日用陶瓷是陶瓷的一个重要组成部分,并被广泛使用。在生活中,日用陶瓷的造型艺术也越来越受到人们的关注,人们更愿意在使用日用陶瓷时拥有一种美的享受。日用陶瓷新的亮点在于对细节的处理上,能够使日用陶瓷设计焕发出新的生命力,本文从创新设计的角度论述细节处理的积极意义。

关键词:日用陶瓷;设计;细节

1 引 言

陶瓷产品是我们日常生活中非常常见的产品,它使用频率较高,同时具有特定的使用功能及相应的审美形式,其中日用陶瓷更是具有鲜明的形式特点和浓厚的艺术魅力。在现代社会,人们的审美情趣有了很大提高,喜欢新鲜事物,喜欢设计新颖和具有个性特点的产品,在日用瓷的选购上也是如此。而日用陶瓷产品的造型设计有其特定的使用人群和环境,在整体的造型功能设计上很难有突破性的创新。所以日用陶瓷要想符合人们的审美情趣就要更注重小细节的处理,达到点睛之笔的效果。人们生活方式的改变和生活质量的提高,为产品的细节研究和设计提供了无限的空间。如何让现有产品的造型更为优美、功能更加合理、操作更为舒适,这就需要在细节上下功夫。

2 日用陶瓷设计概述

日用陶瓷在我们的生活中一直扮演着重要的角色。在追求批量化、标准的进程中,日用陶瓷设计在每一个阶段的发展中都呈现出不同的文化内涵和追求。从最初用以满足生活需要发展到后来对产品个性和情感的追求。对产品设计追求的角度不同,产品所表现出的形式也各不相同,但设计的目的始终是围绕使用的目的展开。日用陶瓷传统的设计观念,是适应当时手工时代的社会发展,以产定销。信息化革命把世界推进到一个新的设计时代,日用陶瓷设计产品面临着激烈的市场竞争与挑战。因此,日用陶瓷设计的传统观念必须进行更新,必须补充新的内容,才能建立一个与时展相适应的、科学的、系统的设计思想和观念。日用陶瓷的创新设计就是要能动地突破使用功能的制约,改变固有观念,以全新的设计理念表现时代精神。

3日用陶瓷点睛之笔的意义

日用陶瓷由于其功能性的制约,在造型方面并不能进行随心所欲、天马行空的大范围改变,这就要求它在细节的设计上要有更多的斟酌和更好的把握。细节的处理和把握是日用陶瓷设计的点睛之笔。

首先,日用陶瓷产品的细节造型设计是满足功能需要的有效途径。把握好细节、妥善处理好细节,才能够更好地发挥日用陶瓷的功能效用。细节的精雕细琢与单纯简约的主体形成一种呼应、对比、协调的关系,强化功能需求。在更多情况下,人手与器血接触频繁的部分成为细节设计的主要部分,例如壶的把手、盖纽、壶口等部位。这些部位是与人进行信息交流的部位,也是设计者设计意图的主要部分,它的细节造型设计能使产品更符合人机,更易于使用。

其次,日用陶瓷细节处理对人视觉的作用是很显著的,它在一定程度上决定着造型的性格,反映出物质材料的特点和工艺技术的方式,在设计过程中应给予足够的重视。设计师通过精彩设计表现产品的个性语言,着力于对产品形式感的追求,标新立异,努力使产品的设计给人以强有力的视觉冲击。

另外,细节造型还具有表达情感、确立产品风格、体现人文关怀、满足审美需求的功能。

4 日用陶瓷设计的点睛之笔

4.1日用陶瓷造型的特点

4.1.1 形式语言的辨析

陶瓷艺术形式主要是通过造型和装饰表现,并运用材料和技术实现的。其中,造型是首要的,是陶瓷器物存在的基本形式。陶瓷造型有着独立的视觉艺术语言,具有自成体系的造型方法和特殊的表现形式。它的形式语言不同于雕塑、绘画和图案,其造型的审美特征表现为对形态的直观感受,以及材料和技术准确而充分的发挥。结合装饰的加强和点缀,在视觉效果方面是一种多层面的直观领悟,既非完全有意识,也非纯粹无意识,而是多种视知觉感受在心理上的反映。在静态的造型中,领略形态的自身扩张与凝聚,在造型变化中展示体积与空间的韵律,这是一种生命力的表现。

陶瓷造型形式的相对抽象,不同于绘画和雕塑的纯粹抽象形式,它是具体的器物造型外延,仍不失结构特征,比较抽象地表现气势、精神、感受和意韵,影响着人们的审美情趣。英国著名的艺术理论家赫伯特・里德曾经说:“陶器是一门最简单而又最复杂的艺术。说它最简单,是因为它最基本;说它最复杂,是因为最抽象。在历史上,陶瓷是最早出现的一种艺术……”[1]。事实上,陶瓷艺术非常重要,它与文明的基本要求紧密相关;作为一种艺术媒介,陶瓷必然是一个民族的精神气质的表现。

4.1.2造型形式的表现

日用陶瓷造型的形式美感是由多方面因素构成的,除去功能效用和材料技术的作用之外,造型自身的形式构成和细部处理是最根本的因素。

陶瓷造型的“抽象”形式是由器物存在的因果关系决定,在多种因素作用下,相互融合而形成,因而也是最恰当的形式。造型的功能效用强调基本结构的合理性,这是完全理性的思考,促使造型单纯化,表现潜在的数理特征,成为脱离自然形态的一种人为的形态。有功能效用为主导的结构形式实现,必然导致造型与自然形态的疏远。

具象形式的陶瓷造型在于模拟和象形,是从形态特征方面确定其归属性,实质还是一种表现,抽象形式的陶瓷造型不受具体物象的限制,从功能效用或纯粹形式规律出发,其本质是一种形式结构的创造。

日用陶瓷造型包含着感性美和理性美,无论实用的还是陈设的、具象的还是抽象的、传统的还是现代的造型,都会在不同程度上反映着一种美感的一个方面。理性美常常是以造型形态的数理特征表现的;传统陶瓷和现代手工艺陶瓷,造型比较多地注意形体的韵味,在相对稳定的形式结构支撑下,强调内在的意蕴表达,追求人文精神的体现,明确地表现造型的感性美。

4.2日用陶瓷造型的构件处理

4.2.1 盖子与主体的结合

在种类繁多的陶瓷制品中,有一部分以盛装和贮存液体或固体为主要功能的器具。这一类陶瓷器具大都配有盖子,用以封盖口部,达到一定的使用目的。

盖子的产生和存在,主要是为了实际使用需求而设计的,它是从属于陶瓷造型主体的。为了加强实用性,更好地发挥器物的作用,出现了各种形式的盖子,同时对于造型的形式美感也有一定的作用。

盖子造型的形式与结构的合理,不仅加强了日用陶瓷器具的实用性,而且出现了许多特定功能效用的造型,为生活提供了方便。有些盖子不仅起到封盖作用,还可以用来当做碗。

为了使盖子揭拿方便,有些盖子设置了盖钮。盖体下部伸长,形成了盖口,能够使盖子盖在器具上不易横向移动,更好地控制在口部,发挥封盖的作用。

盖子的形式与结构,在现代日用陶瓷设计中产生了很大的变化,甚至出现了类似于反向形式的盖子。这种盖体周边直立,中间形成凹进的空间,没有盖钮,从外观看像是翻过来盖在口上似的,实际上这种盖子的盖口仍插入器具的口部,而在盖面上处理得像一直壁的深盘,主要目的是为了便于摞叠,这种盖子的形式和结构,用在咖啡具的壶和糖缸上,其内径正好与摞器具底足外径相一致,可以比较稳固地放置在一起,节省贮存空间(如图1)。

4.2.2 把手与提梁的设计

把手与造型主题的结合,还要做到适应主体的起伏转折变化。在单位量近似于球体的造型上,把手既可以装置在最凸起的体侧部位,也可以装置在肩部。把手装置在肩上的部位,整体效果比较活泼,而且便于端拿,把手与特殊形式的“盖钮”连接在一起,形成整体畅达的弧形线带(见图2)。

在形体起伏变化比较明显的造型上,多选择轮廓线向里收进的部分装置把手,能够比较自然地形成本部容手空间,把手不容易变形,而且可以获得比较好的整体感(图3)。

图4为德鲁普茶具,这套茶具的设计师路易吉・克拉尼从把手与壶体着手,把手与壶体结合为一个整体,采用镂空做出把手,而把手与壶体紧密结合,采取在壶体中削挖出把手的方法,形成浑然一体的造型效果;而盖子也采用小孔提捏式,使得盖与壶身一体化而不会形成突兀的感觉。

4.2.3 流与嘴的形式结构

从造型形式上看,壶嘴是有一定长度、粗细和曲直变化的管状构件。容器中的液体顺着管状的嘴向外倾注,在流量和流向方面,都能得到比较好的控制。

嘴的装置部位都是在造型的肩部或腹部,嘴的“中轴”线与造型主题的中轴线形成一定的夹角。嘴与造型主体的连接有几种类型:一种是有明确的分界线,构件与主体各自保持着自己的形态特征,二者是靠形体性质类同表现寻求联系,结合在一起的;另一种是嘴与造型主体没有明确的分界线,表面衔接流畅,从构件过渡到主体,不出现转折线,这种嘴是和造型主体连在一起成形的,嘴与主题之间没有筛隔部分;还有一种是上面所说的两种方式的结合,利用嘴和造型主体的转折线,从立面上把嘴分成两部分,一部分与主(下接第50页)体的关系是形体过渡,嘴与体连成一气,另一部分是形体交接,相结合的部位有明确的转折线。

图5所示的这几套茶具,都以壶嘴的特点来点缀壶身,采用漂亮的曲线变化,来显示整个动感,彰显活力,使得整套设计都充满了灵动的气息。

5 结 语

日用陶瓷在人们的生活中扮演着重要的角色,且使用的范围越来越广泛。随着人们生活质量不断提高,对美的追求也越来越高,对日用陶瓷设计也提出了更高的要求。陶瓷工作者们要站在全新的角度审视设计创新的意义,敢于向传统的设计观念挑战,努力寻求新的发现,在小的构件上做足文章,用新的设计理念和创造思维给使用者带来更多的惊喜。

参考文献

[1]杨永善. 陶瓷造型艺术[M].高等教育出版社,2004,199.

[2]刘宏伟.现代陶瓷器皿造型与陶艺[M].辽宁美术出版社,1999:88.

[3]李雨苍.日用陶瓷造型设计[M].中国轻工业出版社,2005:163.