中国传统文化与艺术设计

摘要：传统关学中的审美追求潜移默化地影响着现代设计思想，而设计思想反过来又会影响民族的审美观念。在我们中华民族看来，关不是别的什么，也不是什么神秘而不能及的，关就是使人快乐的融和体，所谓“非和弗美”。正如庄子所说：“与人和者，谓之人乐；与天和者，谓之天乐。”因此，可以说，美出于和，也就是快乐之关。我们中华民族的美是独有的，在现代艺术设计中加入中国传统文化的元素，不仅能充分表现我们神秘的东方色彩，也能起到国际传播和交流的作用。

关键词：传统文化；现代艺术设计；传统关学

1对中国传统文化、现代艺术设计的再认识

1.1中国传统文化

中华民族有着5000年的传统文化发展史，形成了一个多元一体的大国，人类在社会实践活动中所创造的一切文明成果，对于今天而言都是传统文化。文化实际上是深深根植于物的形成之中的，是基于物的内涵表现，其载体为历史长河中人类不朽的创造。这种创造不见得一定是宏伟的建筑或光辉的历史遗迹，可能只是我们生活中的一个小景或者是不起眼的小器物，但只要我们去深刻地理解和分析，同样可以找到文化的味道和文化的感觉。

1.2现代设计的发展史

设计，我们可以看作是艺术同哲学、宗教等一样都是文化的一个领域，“是作为精神的存在，以一定的理念为指导原理的精神、价值创造的一种形式。”设计是应用绘画来欣赏、来审美。设计是以艺术和技术并以应用，使两者结合的事业。

现代设计大体起源于西方的工业革命，18世纪，现代设计作为工业革命的响应，开始走上历史舞台。后来作为一种文化运动，并且对今天仍有着极强的理论指导意义。中国没有经历西方那样的工业革命，自然也没有那样的现代设计，但是没有经历西方艺术的中国，并不等于没有现代设计。中国在清朝末年，为了寻找一条繁荣富强的光明大道，一些有识之士，已经开始向西方学习，并希望引进西方的思想，改变当时社会落后的状况。从那时起，中国就开始了自发的现代艺术和现代设计运动。

20世纪以来，人类社会发生了翻天覆地的变化，同时带来了现代艺术设计领域的巨大变化，各种设计风格、思潮流派层出不穷。然而，这并不意味着传统艺术的意识观念丧失，一些传统的、民族的美学思想仍然深深地影响着现代设计的文化理念。我们从大量的中华原始艺术、民族民间艺术、各种工艺绘画艺术以及西方现代派艺术的分析比较中，可以发现无论是在艺术观念还是在表现形式方面，中国古代传统艺术与现代艺术设计之间存在如此多的共性和惊人的相似之处。传统文化可以说是一脉相承的器物和习惯，就像一个家族的传家宝和日常行为，站在历史的角度，传统文化即是一些物质与精神的沉淀。

2传统文化与现代设计的关系

现代设计发展的速度相当快，在我国现代设计发展的初期就已经出现了多种形式的民族性的元素。诚然，现代设计是一种明确的经济活动现象，具有鲜明的商业特性，但它在传播的过程中面向并针对广泛的社会大众，因而产生了独特的思想性和教育作用，也可以说正因如此，现代设计又成为一种文化现象。作为文化现象，它就必然带着与其相适应的文化韵味和审美习惯。换而言之，现代设计若想获得受众的认可，首先应该是符合本民族文化传统和审美习惯。

可以说，传统文化艺术与现代设计如同哲学与具体科学。前者是创作者自身主观意识的阐述，体现纯粹的精神意识；后者则面向社会和大众，体现其社会效益。传统文化艺术是现代设计的营养之泉，设计则通过贴近生活的创造展现艺术大众化的一面。对中国传统的艺术文化与现代设计而言，它们之间是底蕴和延伸的关系。随着对设计与传统文化这两方面的不断追求和探索，我们越来越深刻地体验着传统文化艺术对现代设计的影响。

3传统文化影响下的现代艺术设计

中国传统美学在历史的变迁中不断流传、发扬、变化，但它仍然是一种现代与传统的传承。这种关系是无法否定的，我们今天之所以比前人有更高、更新的科学技术成就，有更辉煌、更繁荣的艺术成果，那是因为我们一直站在前人的肩膀上。从远古到秦统一六国，中原文化一统天下，其所形成的儒家、道家、法家等政治文化思想，所形成的深厚、广博的美学观念，深深地影响着文学书法绘画等艺术以及人们生活的各个方面。即使在元朝和清朝外族统治时期仍然保留了儒家的核心思想和中华文化的精髓，相反，这两个朝代的统治者被广大精深的中华传统美学所影响，纷纷学习中华传统美学，这一时期的书法、绘画、服饰、建筑等艺术得到了更好的发展，留下了更辉煌、更繁荣的艺术成果。

在时间隧道里穿行，走马观花也好，驻足观望也好，尽管是浮光掠影，但也足够使我们认识到传统美学的巨大魅力，以及它无处不在的广博性；或移花接木，或一脉相承的传承性；潜移默化的影响性，影响着我们现代生活的各个方面，从而对现代艺术设计也将产生巨大的影响。我们常说的美学，是社会物质生产发展的历史连续性，正是美学发展历史连续性的基础，无论是美学上的传统主义者，还是反传统主义者，他们讨论的对象本身就是传统美学。传统美学是一种客观存在，是历史前进中的积淀，它为人类历史前进积蓄着力量，提供着营养。所以，它对现代和未来的艺术设计，都必然会产生不可否认的巨大影响。

在艺术设计领域，中华文化对世界也产生了巨大的影响。包豪斯早在20世纪20年代，就对中国的老庄学说产生了浓厚的兴趣，而且还把老庄哲学，应用到设计中去。包豪斯对现代设计影响之深远，不仅大大超过了它的创始人沃尔特・格罗披乌斯，而且也远远超出了它的国界。在遍布世界各地的许多艺术院校里，包豪斯的艺术教育方法依然普遍地影响着它们现在的教学。

现代艺术设计是需要不断创新发展的，但是，我们也不能因为要创新，就“前无古人，后无来者，”对传统文化一概否定。创新，对传统文化和艺术而言，是扬弃。如果割断了传统文化与现代艺术设计的联系，那么，现代艺术和设计也就黯然失色，甚至是消亡。这不是耸人听闻，也不是庸人自扰，而是历史的教训。欧洲中世纪，因为对传统文化的反对，结果欧洲文化消亡。最后只能掀起一场广泛深刻的文艺复兴运动，使欧洲文化死而后生。我们在历史的长河中常见到这种现象。凡是生命力旺盛而又持久的文化，不论是外来侵略还是自然延续，都是对原有历史文化的积极传承。我们中华民族文化数千年，之所以立于世界文化之林，原因是我们总是生活在传统文化构建的世界里。

4结束语

传统文化作为现代设计艺术的肥沃土地，将成为我国特色设计艺术取之不尽的营养源泉。任何传统文化，都必然对艺术与科技的发展产生非常深刻地影响，并且通过艺术与科技直接或间接地对现代设计产生巨大的影响。

前人创造了昨天的传统美学，我们正在创造明天的传统美学，传统文化曾经成就了人类文明发展史上一个又一个辉煌，它也必将对人类不可能终止的文明发展，继续发挥着巨大的、无处不在的影响。