玻璃 景观 建筑

人们以玻璃作建筑材料已有长久历史，而玻璃技术不断创新，现代的水泥森林之称呼快要变成「玻璃森林了。玻璃与景观及建筑的关系早已分不开，随着玻璃工艺多元化发展，设计师对玻璃的运用更是各形各色，增加景观或建筑设计中玻璃艺术元素的比重，玻璃艺术热潮为景观设计带来新的视觉刺激。笔者选取三个案例，分别浅析一下玻璃?、

There is a long history of people using glass for building materials. The technology of glass is innovative， our "concrete jungle" is going to become the "glass forest". The relationship between glass， landscape and architecture has long been inseparable. Designers would like to use glass in the landscape or architectural design to enhance the proportion of artistic elements. Glass art brings us an new visual stimulation in landscape and architecture design. Through three case studies of the aesthetic relationship of glass art， landscape and architecture. The Hakone Glass Forest， The Palacio de Cristal and the Igloo Village Resort are fully demonstrated the diversity of glass craft and technology and functionality.

1. 玻璃艺术与景观的意境

案例：玻璃之森Hakone Glass Forest

玻璃之森位于日本神奈川县的箱根，结合了玻璃艺术与园林景观的元素，园林内的欧式建筑群有着日本和西洋格调，玻璃之森美术馆内展出意大利的古典玻璃艺术品以及19世纪后的威尼斯玻璃艺术品。

水意与绿意

整个园林景观及建筑群都以仿威尼斯水都风情为设计主题。在园林中，玻璃担当着重要的角色，晶莹剔透的玻璃（水意） 比起生机盎然的草坪、摇曳生姿的树木（绿意）更为吸引。我在这把玻璃定为「水意，因其视觉效果有像瞬间停止的活水般，形态千变万化﹔「绿意则指花草树木，自然植物是园林景观不可缺少的元素。玻璃之森是由水意与绿意结合的迷你威尼斯景象。水意与绿意各有动态及静态的交互表现，园内空间算不上宽广， 故此，视觉效果铺排得较为紧凑。

无处不在的玻璃语言

玻璃之森的入口低调，简单的西洋古典铁艺与绿意带着休闲的气息，入口前园首先出现一棵钢丝结构的玻璃树，玻璃树在绿意的背景衬托下（图2），虽然不算效果突出，但为观赏者点起心中对玻璃之森的期望。进入简易而古典的内园区入口，即豁然开朗。整个园林以环形为主路线的布局。园林采用了围合式设计，在感观上与外界隔离，自成一个小天地。在园林中心有一人工湖，著名美国玻璃艺术家Dale Chihuly的作品《Highlights》装置矗立其中（图1），旁边飘浮着一条小船，小船上乘载着色彩强烈的玻璃球体。这装置和正在游泳的小鸭子组成让人惊喜的情景，这正是Dale Chihuly《Highlights》系列作品的创作理念，把玻璃艺术融入自然环境当中，同时带来视觉惊喜。

进入第一座建筑威尼斯玻璃美术馆。那里收藏了超过100年的威尼斯玻璃工艺精品，有的更是中世纪欧洲贵族的用品。馆内仿照威尼斯传统室内设计，使观赏者有忘却身处日本的感觉。之后，以一段路径连接下一座建筑现代玻璃美术馆，在通往的路径上，仍有憩息空间供观赏园林的景色。在室内空间上以较简约的设计来区分威尼斯玻璃美术馆，作品展示的方式也相当不一样，此空间布局可加深观赏者对传统威尼斯玻璃与现代玻璃的印象。

美术馆商店也置于同一建筑内， 基于商业理由及旅客需求都不可缺少。在商店后面是以艺术家名字命名的Livio Seguso庭园，这空间以阶梯式设计，以不同高度观赏景色。因此地段靠近园外的温泉区，借助缕缕轻飘的温泉蒸气上升，为玻璃喷泉《礼榭花F o n t a n a》提供如仙一般的意境，结合水意、绿意和烟雾的景象。

沿着小路，水意及绿意围绕着水车小屋，模仿不同植物形态的玻璃装置，隐藏在柔柔绿意中，日间加上太阳光线的反射，闪闪发光；夜间加上环境光的影响，闪烁不定。往前到人工湖中心，到达《光之回廊》（图2），这是园林中一重点装置，如瀑布似的玻璃珠帘，坠挂在小桥的两旁，相当吸引观赏者的步伐，这小桥是通往威尼斯玻璃美术馆的折径，不过往往多数的观赏者都抱着同一理由返回小桥，享受多一次在《光之回廊》下的意境。

环绕园区一周后，来到出口的地方，就在入口的旁边，较为狭窄的铁闸（图3），犹如提醒观赏者将离开这仙境返回现实一样。

玻璃之森隐藏了一种西方童话般的意境，从开始至结束， 起承转合，水意绿意，淋漓尽致。

2.玻璃艺术建筑在人和自然景观中的融合关系

案例：帕拉西奥·克里斯塔尔水晶宫The Palacio de Cristal

透明建筑

水晶宫位于马德里市中心Buen Retiro丽池公园中心，全玻璃和钢铁结构，建立于1887年，高度达22米（图4），设计由建筑师Ricardo Velázquez Bosco里卡多·委拉斯凯兹·博斯克负责。仿照1851年伦敦的The Crystal Palace玻璃宫殿而建。时至今天，帕拉西奥·克里斯塔尔水晶宫通过Reina Sofia Museum雷纳索非亚博物馆用于举办当代艺术展览的展馆，对外开放。帕拉西奥·克里斯塔尔水晶宫只花了五个月的时间就建成，当时都被认为是在西班牙最成功的玻璃和钢铁结构建筑案例之一，整个建筑为54米长，28米宽22.6米高，展示出当时马德里最伟大的铁艺和工业革命中全玻璃拱形屋顶结构的发展。

骤眼一看，整座建筑几乎透明地隐身于公园中，特别是冬季的雪景，水晶宫前面就是一个湖，不论昼夜，湖面上都反映出水晶宫与丛林的倒影。除了玻璃和钢铁结构外，带装饰意义的陶瓷砖块作为建筑的细部（图5 ），大大缓冲了玻璃和钢铁之间的冰冷感觉，使水晶宫与园内丛林更为和谐。背后的树林从玻璃中透视出来，仿佛树木中有水晶宫，水晶宫内有树木，两者穿透性融合。

建筑和景观的对语

水晶宫内部并没有具体的布局，玻璃拱形屋顶，蓝天白云尽现眼前，从这角度观看，与天空的距离反而更接近，充分感到被上天下地包围着的感觉。因为现时水晶宫作展览空间之用，所以其空间就满足了灵活性的要求。水晶宫有别于普通的室内展览场地，其与周边环境的互动关系，提供了独一无二的展览空间， 每每展览都因地制宜，展出作品能和室外景观产生对话。观赏者得以聆听到建筑、景观和作品的艺术语言（图6）。

3.体现玻璃建筑群在自然景观中的功能性结合

案例：冰屋度假旅馆The Igloo Village Resort

冰屋度假旅馆位于芬兰乌尔禾吉科宁国家公园附近的旷野，建设于1999年，是北极圈内观赏北极光最好的地方。由建筑师Er? pohja里斯托创造。北极光乃是世界七大自然奇观之一。

主题玻璃建筑群

度假旅馆由大大小小的拱形建筑组成，其特别之处是二十间专门为观察北极光和恒星而设计的独立玻璃冰屋（图7），位置的布局都经过仔细考虑。冰屋度假旅馆也有其它公共设施，如木屋餐厅、冰下游泳池、烟桑拿、冰酒吧和雪教堂等，建筑师E r??p o h j a的设计为度假旅馆考虑周详，针对性使用功能及精简设计让建筑和自然景观达到共融。

玻璃技术工艺建筑师E r?? o h j a希望客人可以体验和欣赏拉普兰大自然和北极光之美， 尽管是在极端的严冬积雪条件下。要解决自然环境因素，他们使用了一个特殊的中空玻璃（图8 ），既能提升室内温度，又可以加热融化窗外的积雪，尽量确保在各种天气条件下都不会错过北极光。中空玻璃是由三层钢化玻璃组成，发出电子控制的辐射热，使温度保持在舒适状态。窗格玻璃上都被涂上一种无形的薄膜，小量的电荷被应用到玻璃上，导致电阻产生热量。外窗格中也有另一种无形的涂层，反映了热量，并防止热量流失。玻璃系统还能消除冷凝和结冰，在玻璃上的反射层亦能对抗有害紫外线。

夏天的景观有别于冬天，在没有厚厚积雪的遮盖下，一间间透明的玻璃屋在稀疏的草树间排列得整整齐齐（图9）。玻璃表面反映着树木及天空的影像﹐使每间玻璃屋都各有不同。

虽然每一个独立玻璃屋是全透明的，但其私密性条件能做到很好。

每个玻璃冰屋的设计都是圆拱形屋顶，结构统一，以双人间为主。因冰屋度假旅馆为主题旅馆，以观赏北极光和恒星为重点，屋内的布局和简易的设备能满足客人的基本需要（图10）， 体现玻璃建筑群的功能性与自然景观的结合。