浅析陶艺综合装饰技艺

【前言】浅析陶艺综合装饰技艺由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。在艺术创作中,设计决定品位,细节成就整体。每件新作的出现,都必须经过精心构思设计才能成功。综合装饰陶艺的创作,讲究设计构思,不同部位的釉色、纹饰、图案融为一体,表达作品的立意。笔者的“庭院”系列陶艺作品,采用综合装饰形式制作,利用高温色釉肌理,结合工笔粉彩...

摘 要:现代陶艺作品,不局限于传统的釉上、釉下彩绘装饰形式。本文结合笔者的实践经验,介绍了陶艺综合装饰技艺的几大要素,采用高温色釉、雕刻绘画与图案相结合的方式,使作品进入完美境界。

关键词:陶艺;综合;装饰

1 引 言

在传统陶瓷艺术创作中,传统形式与现代风格有较大区别,传统陶艺器型规整、装饰规范,装饰形式程式化。虽然传统陶艺中也有斗彩、色釉、刻划等作品,但以青花、粉彩、新彩、雕塑、色釉等单纯形式为主。现代陶艺吸收了现代艺术的构成理念,采用多种形态的器型进行装饰,以绘画和雕塑、刻划、色釉、图案等多种表现形式融为一体,创作手法丰富、艺术特色鲜明。

笔者在陶艺创作中,采用多种形式创作,既有粉彩、新彩瓷画,又有集建筑艺术和陶瓷装饰为一体的现代陶艺综合创作。作品中,集优良传统陶瓷装饰技艺和现代构成艺术于一体,注重意境的表现,追求作品的完美效果。

在艺术创作中,设计决定品位,细节成就整体。每件新作的出现,都必须经过精心构思设计才能成功。综合装饰陶艺的创作,讲究设计构思,不同部位的釉色、纹饰、图案融为一体,表达作品的立意。笔者的“庭院”系列陶艺作品,采用综合装饰形式制作,利用高温色釉肌理,结合工笔粉彩瓷画,利用镂雕、刻划、色釉、堆花等手段,把不同部位的装饰进行综合对比、衬托,作品中的细节、纹样都经过精心推敲,反复修改图稿后才动手制作。经过多次烧成的作品,呈现出别具一格的艺术个性。

2 陶艺综合装饰的六大要素

造型、装饰、色釉、特技、图案、情趣,是笔者在综合装饰陶艺作品创作时注重的六大要素。

2.1造型

“庭院”系列陶艺作品,采用镶器、瓷板等器型作为载体,经过设计改造后的器型,成为“有意味的表现形式”。民居庭院的照壁、漏窗、瓦当等形态,构成民居的简练造型,屋脊、瓦房、砖墙,一应俱全。民居建筑多为山水瓷画中的点缀景物,但是,笔者把建筑题材雕刻与粉彩花鸟画相衬托后,却成为花鸟瓷画的美妙载体。妙趣天成、自然和谐的造型装饰,给人以别开生面的感受。“庭院”系列作品,不仅每件作品的造型不同,而且纹饰、釉色、图案,绘画也不一样,与现存的建筑题材陶艺作品相比,具有新颖别致的特点。自然天地与社会生活,是艺术家取之不尽、用之不竭的创作源泉。笔者的综合装饰陶艺作品的造型设计,取材于自然、社会。笔者经常到城乡观察民居建筑的形态结构,用拍照、速写形式记录下民居的原生态,经过整理加工后,就成为独特的创作素材,成为陶艺新作的造型形态(如图1)。

2.2装饰

运用雕、刻、划、画等手段,结合色釉、颜料等材料的使用,对造型进行装饰,使造型与装饰融为一体,内容与形式相呼应。雕塑与色釉、绘画分别显示出立体、平面、肌理、形象的不同特点。其中,难度最大的是镂雕,在雕刻前,要在需要镂空的位置画出图案并用水湿润坯体,再用雕刻刀具一点点地刻划、挖空、雕塑,每一刀一划都要用力适度。用力大了,会使坯体破裂,前功尽弃;用力小了,刻不出图案的立体感,每一道环节都要全神贯注地谨慎操作,才能制作完成缕空的雕塑图案。

2.3色釉

高温窑变颜色釉的奇妙之处,是人力很难控制其发色,釉色的变化神秘莫测,“进窑一色,出窑万彩”是色釉的特点。高温颜色釉又有流变釉、不流变釉、开片釉、结晶釉等多种釉色纹理。“庭院”系列中,墙壁采用流变花釉,漏窗用不流变的影青釉,烧成后显示出清秀素雅的釉色。在照壁屋脊、墙面上,采用色釉和雕刻图案结合的工艺制作,墙瓦呈现出古代窑砖墙的釉斑与火痕肌理,有虽古犹新的装饰效果。

2.4特技

在综合装饰中,特殊肌理的制作,能使作品产生独特的质感纹理。将呈色剂加入到泥料中,然后涂抹在镶器、瓷板的“墙面”部位,再施釉烧成,“墙面”会显现出草叶般的抽象纹理,又似花卉的零乱花瓣,这种泥料水浆,也能制成干打垒黄泥墙的斑驳痕迹。在湿润的坯体上,把麻布蒙上去轻轻按压,待坯体半干后取出麻布,坯体表面就会留下清晰的麻布经纬线纹理,有板壁的木材痕迹。用锯齿在坯上刮划出均匀的齿痕,也能显示出木板的纹理,划出痕迹后,施以淡紫金釉,烧成后会显示木板的质感色彩。采用色泥堆花技艺,用毛笔蘸上稀释的瓷泥浆,在坯胎上随意塌抹,再用桠扒进行刮、划、点、堆,形成不规则的花纹,花纹凸出坯体表面,具有浮雕装饰效果。特技纹饰多为抽象纹理,必须与具象瓷画、雕塑图案相结合,才能体现出美感,有奇妙的装饰韵味。

2.5图案

在瓷画装饰中,既有用图案形式绘制的,也有用图案衬托主题绘画的装饰形式。图案装饰多为夸张变形图象,也有具象图案,还有几何形图案。这些图案与粉彩工笔花鸟瓷画相衬托,构成不同形式的装饰特点,在“庭院”系列陶艺作品中,漏窗窗花多用写实图案,屋脊上的黄琉璃瓦、青瓦当,也呈现出图案特点。瓦当莲花图案,稍作变形,与漏窗上的具象莲花图案相呼应,“妙在似与不似之间”。“砖墙”上的几何形图案,有琉璃砖瓦的特点。瓷板上的砖墙纹样,是砌砖时形成的“工”字形结构,也是一种图形。这些不同形式的图案相融汇,形成耐人寻味的构成形式,有现代艺术“打散构成”的构图特点。

粉彩工笔花鸟画既是绘画,又有写实的图案特点。荷花、郁金香、水仙花、牡丹、百合等花卉的具象图案,工整精细,与意象、抽象纹饰、肌理相呼应,呈现出大自然的旺盛生气,万紫千红,争奇斗艳。乡土气息、民间艺术与现代装饰三位一体的现代综合陶艺系列作品,形成丰富的装饰效果。工细与具象、严密与随意、抽象与意象相呼应,既显示出装饰美、釉色美、图案美,又体现出瓷器晶莹玉润的材质美,细点、曲线、块面,融合成和谐的韵律。

在“荷塘印象”、“春之歌”等工笔粉彩花鸟瓷画中,笔者用窑变花釉的冷色调、流变釉的奇妙丝线纹理与鲜花、小鱼、蝴蝶、蜜蜂相衬托,精细的画面与天然的釉色肌理巧妙地融为整体,美妙的画面令人赏心悦目(见图2)。

2.6情趣

花鸟瓷画重视情趣的表现,寄托了作者和观赏者共同喜爱的情趣。感情、情意,在作品中以物寄情、情景交融,是花鸟瓷画的特色。飘香的百花、鸣叫的小鸟、游弋的小鱼,无不是情感的流露、趣味的象征。“庭院”系列综合装饰陶艺作品,寄托了笔者对民间建筑的一片深情。乡村文化气息、人文景观的制作,给人以“回归自然”、“返朴归真”的感受。走进城镇山乡,感受民间生活,是“庭院”系列综合装饰作品的情趣。只有感情深,才能意趣生动。深沉、质朴的意象,是思想感情的体现,能给人以生动的感染力。花卉系列色釉粉彩瓷画,是大自然生态的汇聚,一枝一叶,一花一蝶,源于自然,又比自然物象更概括、凝炼。

3 结 语

陶艺综合装饰,有着悠久的传统。宋代影青瓷,采用刻花、划花、剔花、印花等雕刻技法装饰瓷器,光致茂美的花纹与晶莹明亮的釉色相融汇,精细的材质与别致的纹饰相映生辉。元代青花釉里红、明代斗彩、清代各色釉彩综合装饰“瓷母”,都达到了很高的境界。现代陶艺综合装饰,从二十世纪八十年代开始,朝着多元化的格局发展,新技法、新材料、新工艺、新形式不断出现。色釉、雕刻、绘画、书法、图案,抽象、意象、具象的纹饰、绘画,巧妙地融汇成整体,体现出多种材质、工艺、技法的特色。“百花齐放、推陈出新”,陶艺综合装饰新作,争奇斗巧、各具特色。

作为一个新时期的陶瓷艺术工作者,仅有熟练的绘画技艺是不够的。陶瓷造型设计、色釉配料、雕刻图案、材料特性等工艺都要掌握,在艺术实践中深入探索,才能使综合装饰作品达到炉火纯青的高度,体现出鲜明的时代特色。

参考文献

[1] 景德镇市瓷业志[M].景德镇市地方志办公室,2004.