北欧设计 第3期

北欧文化有种很特殊的味道,它是世界文化最具影响力的地方之。美国洛杉矶艺术设计学院教授王受之在《白夜北欧》一书中,以独特的见解和宽淘的视野角度,对北欧本身的设计及其文化品位从赞叹到近乎于崇拜,让我们印象深刻。

神秘的北欧五国,我们何以分辨它们之间的差异?北欧设计评论家安尼・斯滕罗斯曾经说过,在北欧国家中,丹麦人比较“南部”化一点,芬兰人则有点“东方味道”,挪威人是“北派”,而瑞典人则基本是中坚。冰岛人自有套,谁也不属。这样个有着特殊造型天赋、被世人称誉为“斯堪地纳维亚设计”的北欧设计王国,已然成为一个国际著名设计学派。它融合了德国严谨的功能主义与本土手工艺传统的人文主义,并将北极极地的特殊地理境况与北欧人对生活的独特思考并赋予了设计本身。

若一定要给北欧设计加上定义,可以简单地归纳为,丹麦设计在家具王国里堪称经典,瑞典人善于制造摩登,芬兰人翔动着自然灵感,挪威人崇尚厚重与质朴。他们在风格上有其共性的面,但也体现着不同的风格个性。“丹麦设计”与牛顿定律、阿基米德原理一样,似乎成了一个专用名词,有着不可怀疑的权威性。丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子,一张沙发,它不仅仅追求造型美,更注重从人体结构出发,讲究曲线如何与人体接触时达到完美的结合。它突破了工艺、技术僵硬的理念,融入人的主体意识,从而变得充满理性。Fritz Hansen是丹麦的百年老牌家具制造商,旗下网罗了北欧众多才华横溢的设计师,品牌以“蚂蚁椅(The Ant)”、“蛋椅(Egg Chair)”和“天鹅椅(SWAN)”最为著名。丹麦设计师Cecilie Manz为Fritz Hansen设计的EssayTM系列,体现了丹麦设计在木制家具领域的经典地位。

Cedlb Manz重视功能性,并对品质有着严谨的要求――“我只做那些对我有意义的事。我一直抱持着这样的清晰想法,就是让自己的设计合法化。功能性无可厚非是至关重要的,但如果无法为设计找到好的理由,我宁愿不做它。”

北欧诸国的家具制作,均有自己的设计风格,而瑞典风格的特征,是雅致与摩登。瑞典的摩登之风,曾使马特森椅畅销不衰。这股以设计师名命名的马特森椅风潮,风行东南亚。与丹麦家具不同的是,瑞典风格并不十分强调个性,而更注重工艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。

瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响,采用柚木、紫檀木等名贵质材制作家具,但从传统上,瑞典人更喜欢选用本国盛产的松木、白桦等质材。设计风格更追求便于叠放的层叠式结构,线条明朗,简化流畅,以便制作摩登与风行,并以此凝结瑞典家具的现代风格。

Bla Station是瑞典的家具制造商,旗下的设计团队大都由瑞典本土设计师组成。从Fredrik Mattson到StefanBorselius,再到德国柏林设计工作室Osko+Deichmann,他们始终将严谨的设计作风一以贯之,并对设计市场化进程不懈努力。这是一个爱好设计的独特国度!

芬兰的本义为“终结之地”,长年为冰雪覆盖,形成芬兰人审慎静思的品质与对自然之美和阳光的热爱,这些反映在设计中,形成一种温暖的现代主义。有别于德国式的冷峻,芬兰的现代主义带有温暖的情感。当现代主义来到北欧,那里的设计师并未一味接受普遍主义的规条,而是将现代主义与地方传统融合起来,并认为“线条应带有一丝微笑”。

芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格,是将出水的大自然灵性融入设计作品,使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感。自上个世纪六十年代,芬兰人开始进八一种反省,渐渐将设计风格沉淀为平实、实用,与生活密切结合,更深度地利用国内现有材料,逐渐形成芬兰家具的现代特色。Artek家具制造品牌是由芬兰建筑大师阿尔瓦・阿尔托所成立,在强调设计魅力的同时,致力于新材质的研究开发,目标是以最少的材料、最简洁的造型制造出最多选择的家具。日本建筑设计师Shjgeru Ban为Artek所设计的一组“10 Unit system”系列,延续了极少主义的精髓,通过极少至简的复合材料组合创造出造型的无限可能。而艺术家具版本则是Artek在威尼斯双年展中与艺术家ToblasRehberger所共同推出的。

挪威家具的个性犹如挪威的山峦与神秘的峡湾,处处渗透出厚重与质朴,富有浓郁的北欧气质。正如很多业内人士分析的那样,北欧瑞典、丹麦二国在挪威家具的进口额度上占有很大的比重,使得整个挪威家具市场呈现出进口转加工的趋势。

进口与出口的不同需求,造就了挪威家具风格也可大致分为两类,一类设计以出口为目的,在材质选用及工艺设计上均十分讲究,品质典雅高贵,为家具中的上乘之作。另一类则崇尚自然、质朴,具有北欧乡间的浓郁气息,极具民间艺术风格。

挪威家具在成型合板及金属运用上的,常常给人以意想不到的独特效果,并起到强化风格的作用。Rybo是挪威国内最大的家具制造商,其设计别具匠心,富有独创。