浅谈声乐中的歌唱语言艺术

声乐作为音乐表现的一大类别是歌唱艺术的总称，特指由人声唱出带有语言的音乐。声乐是文学语言与音乐语言有机结合的产物，同时语言也是歌唱的基础。一首完整的声乐作品必须由演唱者通过自身的歌唱技巧结合语言艺术来呈现给欣赏者。声乐自始至终贯穿着语言的咬字吐字发音，要解决好技巧问题、表现问题、音乐形象的问题等等，都必须在语言咬字、吐字准确、清晰表达的基础上来完成。但多年来美声唱法和汉语歌曲融合的过程中，特别是在咬字吐字方面存在着诸多问题。

一、咬字、吐字存在的问题

美声唱法作为来自西方的歌唱艺术形式，在我国己有70多年的历史，己成为我国演唱艺术中不可缺少的部分。我国大部分歌曲的歌唱语言都是建立在汉语普通话基础之上的，其中美声唱法演唱汉语歌曲时的咬字、吐字存在的问题尤为突出。通过研究大量的文献资料和音像资料，并走访众多歌唱者和声乐教育工作者，从我国声乐界的实际情况分析并研究总结出美声歌唱者在演唱汉语歌曲咬字、吐字方面普遍存在以下三点问题：

（一）字头不准

字头是指汉字声母辅音部分，在歌唱中咬得是否准确，直接关系到字正与字意。只有字头准确，才能很好地连接字腹。它不仅可使吐字连贯，而且还能促进声音的流畅和丰满。在演唱过程中，字的清晰与否与声母除阻的力度强弱有着直接的关系。字头首先要“咬准”，即字头声母部位接触要准确无误，而要做到这一点，必须根据不同的发音方法发音。由于字头大部分不振动声带(除m、n、l、r等)，因此字头在所占的音符时值最短，这样发音在蓄气成阻时就要根据子音的情况控制气息，气息越充分，发音除阻时就越有弹性。

（二）字尾不清

字尾是汉字吐字的结束部分，也是韵母的收尾部分，因此也叫韵尾。一般指母音i、o、u和子音n、ng。要使一个汉字在唱好字头的同时完整准确，就必须收好字尾。如果字尾收音不分明，也会影响词意的表达。很多美声唱法的学习者和演唱者在演唱汉语歌曲时，咬字、吐字都存在着字尾不清的问题，这不仅破坏了字音的完整，造成字义不清甚至错误，而且还影响了字音的圆润、动听。

（三）声调不正

声调是一个音节或一个字在发音时的高、低、升、降的音高变化。声调也叫字调。汉语普通话中字调可分为四类:阴平、阳平、上声和去声。相同的声母和韵母，声调不同，字义也就相应地发生改变。例如：妈、麻、马、骂；珠子、柱子就是用声调来区别不同的字义或词义。在歌唱中，声调的正确表达不但可以让我们发好每一个字音，准确地表达歌词内容，更重要的是，准确的声调变化是作曲家进行谱曲的重要依据，它关系着歌词与旋律是否统一。因此，这样的演唱会给观众造成歌词听不清，演唱不亲切、不感人的印象。

二、歌唱语言中咬字、吐字的解决办法

歌唱是人声唱出带有语言的音乐艺术，突出特点就是语言与音乐的高度结合。而语言是歌唱发声的基础，同时语言也是人们交流思想感情的工具。正如著名的声乐教育家喻宜萱说：“任何歌曲的表现都必须通过语言、文字来描述内心的感情活动，许多细致的、生动的表演都有赖于对文字的了解和对语言的掌握，那深刻巧妙的一刹那，常常产生于字里行间的会心的感受。”可见歌唱中的咬字、吐字对于每一位从事声乐的歌唱者来说都是特别重要的，然而许多歌唱者却忽视了这一问题。解决好歌唱中咬字、吐字的具体办法有下几点：

（一）加强对歌唱语言的咬字训练

字的发音过程主要分为字头、字腹、字尾三个部分。而歌唱语言中的咬字就是指字头部分，即声母发音。声母在发音过程中有一个气息蓄气受阻并解除阻力的过程，在这个过程中气息越充分，发音就会越有弹性。在发音的过程中，如果一个字的声母部分阻气越有力，声音就会越有弹性，也能给韵母带来干净和明亮的声音效果。相反，声母发音松散没有力气的话，韵母也会含糊不清。其次，字头能否咬准也体现了歌唱气息的运动和控制力。声母的三个阶段在发音时是短暂而完整的，它与歌唱时每个音节发声的气息控制有着很大的关系。

（二）加强歌唱语言的吐字训练

如果说字头的发音叫咬字，那么字腹、字尾的部分就称之为吐字。所谓吐字就是指字头的声母构成发音部分形成阻碍并解除阻碍之后，马上向韵母过渡。在这个过程中，声母基本上不发音，字音的响度是直接来源于韵母中的母音，特别是一些复合的韵母，把韵母发好更加重要。在歌唱的过程中，发好韵腹的母音则是关键中的关键，它是韵母中口腔开度最大的母音，一个音节中可以没有其他部分，但是韵腹的母音是绝对不可缺少的。

综上所述，在歌唱的整个训练中，语言训练是一个必不可少的重要组成部分。就歌唱技巧本身来说，语言的准确和声音的统一是完成一首声乐作品的保障。把语言和声音完美结合起来也是众多声乐学习者不断为之努力奋斗的目标。所以我们要想唱好歌，就必须认真学习和研究歌唱中的咬字、吐字并不断去刻苦练习，在深入认识我国语言发音特点与科学发声的基础上寻求声音流畅、音色统一与语言准确的最佳契合点，做到既能满足歌唱声音的要求，又能达到歌唱语言准确、清晰的标准。