美丽莆田 9期

十分别致的城市微电影

有时候我常想，如果让我自己去拍摄一部与城市有关的微电影，那将会是一部怎样的作品。今天，我们在微电影《美丽莆田》中看到了一个十分别致的答案。

刚刚开始观看时，我们十分容易被这绚烂的画面所吸引。的确，这是一种我们平时并不常见的拍摄手法。我们所观看多数的城市宣传片都会采用带有城市特点的细节故事去呈现。例如对于北京这样城市的拍摄，大多会采用老北京人提龙遛鸟、京剧片段或是京城美食等去展现。观众在看到这些诱人、新奇的事物时，会对这所城市产生无限的向往。

作者对于福建莆田的拍摄并没有采用这种传统的拍摄手法，而是转而采用了一种图片摄影中的手法对宣传片进行了全新的诠释――延时摄影。

所谓延时摄影，是以一种较低的帧率拍下图像或者视频，然后用正常或者较快的速率播放画面的摄影技术。在一段延时摄影视频中，物体或者景物缓慢变化的过程被压缩到一个较短的时间内，呈现出平时用肉眼无法察觉的奇异精彩的景象。延时摄影可以认为是和高速摄影相反的一个过程。延时摄影通常应用在拍摄城市风光、自然风景、天文现象、生物演变等题材上。

虽然这并不是一项全新的技术，但是应用到城市的拍摄当中，确实还是一种比较亮眼的手法。作为同为学习图片摄影也喜欢对技术手法研究的人，对于此部作品也颇有几分看法。

确实，拍摄技术虽然不能说多大，但是的确需要下苦功夫。无论是九华山的星空拍摄，还是鹅尾神石园飞戟洞，都是需要深夜拍摄的。

莆田市是福建省下辖的一个地级市。莆田市史称兴安、兴化，又称莆阳、莆仙。自古是闽中的政治、经济、文化中心。历史悠久，文化源远流长，素有“海滨邹鲁”、“文献名邦”之誉。莆田市现辖仙游县、荔城区、城厢区、涵江区、秀屿区四个区和湄洲岛国家旅游度假区、湄洲湾北岸经济开发区两个管委会。湾口的湄洲岛是海内外闻名的和平女神妈祖庙所在地、妈祖文化的发祥地。

影片中，也囊括了城市的发展的镜头，移轴的表现形式加上延时摄影的手法同时使用，再配以轻松的音乐，的确给人以全新的视觉体验。而自然风光方面，的确是十分吸引人的，尤其是作为从未到过莆田的观众。而像妈祖文化等的展示，更是让人喜欢。

虽然没有对白，没有讲解，但是简单的字幕配以时间的标注给人以十分舒服的感觉。站在山头，万家灯火尽收眼底，莆田在发展中，从城市夜景便可见一斑，发展中的莆田，这里是福建莆田。

莆田二十四景，这二十四个景点是清代顺治年间林尧英始定的。据记载，明代天顺年间邑人吴希贤第一次给莆阳标出了四个景区，即“壶桥晴岚、乌山霁雪、绶溪待渡、宁海观澜”。林尧英认为这四个景区不能概览莆田优美风光，就遍览莆阳大地，第一次概括出了莆田二十四景。 这些景点分别是：东山晓旭、西岩晚眺、梅寺晨钟、西湖水镜、南山松柏、木兰春涨、钟潭噌响、柳桥春晓、石室藏烟、智泉珠瀑、北濑飞泉、绶溪钓艇、九华叠翠、壶山致雨、三紫凌云、紫霄怪石、古囊山列 山献 、谷城梅雪、白塘秋月、宁海初日、天马晴岚、夹草堂、锦江春色、湄屿潮音。这些景点约定俗成，成为莆田妇孺皆知的传统景观沿用至今。但是，由于年代久远，沧桑变异，有的景点已成陈迹，有的已经消失。如，位于常太镇岭头尾的“北濑飞泉”，已沉没于东圳水库底；位于城厢观桥和庙前一带的“西湖水镜”，由于城区建设，已不复存在；位于黄石七境村的“谷城梅雪”，已见不到如雪的遍地梅树。还有位于华亭北部山脉的“三紫凌云”、位于城郊顶墩的“柳桥春晓”、位于黄石天马村的“天马晴岚”、位于城厢的“西岩晚眺”等景点，再也见不到它们昔日的风采。然而，莆田二十四景中的大部分景观，至今仍然保存了下来，有的景观经过修葺，还赋予新的内容，使其更加绚丽多姿，成为人们休闲游览的胜地。

而关于妈祖文化，肇于宋、成于元、兴于明、盛于清、繁荣于近现代，而当代闽台妈祖文化交流，则又有更大的发展。那妈祖文化，也是妈祖信仰，而妈祖信仰也是海洋文化的一种特质。历史上宋代出使高丽、元代海运漕运、明代郑和下西洋、清代复台定台，这一切都体现海洋文化的特征。这就是“有海水处有华人，华人到处有妈祖”的真实写照。而影响所及，妈祖由航海关系而演变为“海神”、“护航女神”等，因此形成了海洋文化史中最重要的民间信仰崇拜神之一，同时也为海洋人文发展，体现了一个地方文化形态与特征。短片中对于妈祖祭祖仪式的拍摄更是让人看到了当地文化的印记。

除去看到了一个我们普通观众不曾认识的莆田，我还想到了当初我认识延时摄影的影片――《天地玄黄》。

作为一部纪录片，《天地玄黄》带给我的视听震撼超过了任何一部我所激情观赏过的史诗巨片，那种几乎就要融入天地的感觉，简直难以言表。个人认为，凡是这颗蔚蓝色星球上的碳基生命，都不应该错过这些让人感动的天地之美，也许那是终其一生都无法触摸的伟大风景。

《天地玄黄》与俄罗斯魅惑男高音VITAS的声音一样，让人惊艳。Ron Fricke导演带着他的三人拍摄小组，历时14个月，跨遍了六大洲的24个国家，以其独特的艺术视角，攫取了世间种种美丽至极的景观，终成其杰作。

这部电影以地球与人类的进化及人类与环境的关系为主题，自始自终没有一句台词，可绝不沉闷，目不暇接的美景从遥远的北极，从辽阔的草原，从璀璨的星空向你走来，那些你一无所知或似曾相识的风景，相信都会给你带来美妙的身心感受。

《天地玄黄》在题材上绝算不上是一部心理片，但我认为它的确也是一部心理片，一部释放压力、抚平浮躁、驱逐庸俗的灵魂片。《天地玄黄》至少对观众的心理产生了以下冲击： 最直接的影响是引导人们重新呼唤美，寻找美。由于中国教育在美育方面的长期缺席和都市就业的过度竞争，人们习惯像幽灵一样匆匆游走在工业的霓虹中，基本上我们只会为生存忙碌，忽视大自然的慷慨，比如每个旭日朝升的清晨，比如每个落霞满天的傍晚，比如每个星辰摇曳的极夜。我相信我们有崇拜美的本能，这部影片未必会改变许多东西，但至少可以期盼：我们在滚滚红尘中会偶尔停住脚步，望一眼遥远的星辰，思考一下活着的意义，然后去更好地生活。

回归这部《美丽莆田》，确实它起到了它本身应该有的作用。作为不曾到过福建莆田的人，我十分愿意走到这片土地去看一看。