论音乐的文学品性

摘要：文章从音乐的语言性、音乐的情节性、音乐的戏剧性、音乐的抒情性等四个方面，结合具体的音乐观点与作品，论述了音乐的文学性因素，总结了音乐艺术与文学艺术的共性特征，进而挖掘出音乐的文学品性。

关键词：音乐；文学品性

音乐是通过时间上流动的音响来塑造音乐形象、反映现实生活、表达思想感情的艺术。文学是通过组织化了的语言来反映社会生活的一门艺术。音乐的手段是音响，文学的手段是语言；音乐长于抒情，文学善于描写。音乐与文学从表面上看似乎是两种截然不同的艺术类型，但经细致研究，不难发现，两者在表现特征上却体现出某种一致性，即文学艺术中所具有的语言性、情节性、冲突性、抒情性等品性，在音乐艺术中也有所体现，音乐艺术突显出的文学特质，使得音乐艺术表现出极其丰富的文学品性。

一、音乐的语言性

语言是文学艺术的生命，文学的美蕴藏在语言的含义之中。音乐虽然不是直接以语言的方式进行表达，但音乐同样具有文学语言的特性。音乐的语言就是声音，声音是音乐艺术的生命，音乐的美就存在于声音自身之中，音乐的语言也同样依靠音乐的音响因素来体现。

德国作曲家门德尔松曾经这样说：“人们常常抱怨说，音乐太含糊，耳边听着音乐，脑子却不清楚该想些什么；反之，语言是人人都能理解的。但对于我，情况却恰恰相反，不仅就一段完美的谈话而言，即使是只言片语也是这样。语言在我看来是含糊的，模糊的，容易误解的；而真正的音乐却能将千百种美好的事物灌注心田，胜过语言……。”①可见，作曲家已把音乐当做一种崇高至极的语言方式，认为音乐的语言是无限丰富的，认为文学语言的表达有局限和晦涩难懂。俄国文学家屠格涅夫在其小说《春潮》中写道：“我们无法描写萨宁读了这封信后的内心感受，没有一种言辞可以充分表达出这些深刻而强烈的并且是不太清晰的，难以用语言表达的情感，只有用音乐才能把这些感情表达出来。”②其中，文学家肯定了音乐艺术与语言艺术的关联，同时也指出了音乐语言的超越性，那就是音乐中不仅含有只可意会不可言传的精神内容，而且音乐还具有比语言表达更多的可以提供想象的因素。

由此可以看出，音乐的语言不仅只停留在语言能够表达的范围内，而且是具有更为丰富、更为深刻内涵的语言。也正因为如此，才使得音乐艺术的语言性特征得以显现，使得音乐中的文学品性更为突出。

二、音乐的情节性

情节是文学作品最基本的要素。文学作品，特别是小说和戏剧都有故事情节及情节的展开。文学作品所表现的故事情节，基本上是过去已经发生过的和当前或将来可能发生的事件。这些事件的由来和发展都是围绕着人与社会和自然等客观世界的联系而进行的。音乐是时间的艺术，它虽不同于文学作品的情节表现，但同样具有表达情节的特性。音乐作品无法具体地展现某种情节的发展过程，但音乐所展示的情节是一种建立在象征、模仿、表情和暗示基础上，同时与人们的内心相通，并将人的联想与想象活动渗入其中的表现过程。

柴科夫斯基的交响幻想曲《罗密欧与朱丽叶》取自莎士比亚的著名悲剧《罗密欧与朱丽叶》，它们有共同的表现题材，但莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》展示的是一连串现实的客观事件所造成的不同的错综复杂的情节，而柴科夫斯基的交响幻想曲是利用那些富有象征或暗示意义的情感因素来展开情节。莎剧的故事情节是：罗密欧与朱丽叶身在两个世仇家族中，他们在舞会上一见钟情，私定终身结为夫妻。罗密欧因杀死朱丽叶的表哥而被迫逃走，朱丽叶在劳楞斯神父的帮助下以假死来拖延时间，并派人通知罗密欧前来搭救。后因送信人未能及时赶到，罗密欧误认为朱丽叶已死，其悲痛万分拔刀自尽，朱丽叶醒来后见罗密欧自尽也以死相随。莎剧中的这一系列的故事情节是按照文学的结构逻辑展开的。而交响幻想曲则依附于奏鸣曲式的结构过程将故事的情节一一展现出来。乐曲首先是庄严、暗淡，略带沉思和忧郁的引子，随后由强烈的切分音的粗暴节奏和带有惊慌和凶兆的不协和和弦构成的呈示部主部，紧接着是明朗、温柔和富有幻想的呈示部副部，紧张、激烈的展开部，最后是热情、激动的再现部以及悲怨、凄婉的尾声。这是一系列的音乐事件，而当我们面对这一系列音乐事件时，实在无法判断故事情节发展的来龙去脉。这些事件只能与人们的内心相通，激发人们的情感体验，同时，将想象和联想活动渗入，音乐的情节也随之明确而具体地显现出来，由此，人们才能从音乐中感受到富有情节的文学性内容。所以，情节是音乐的文学品性的又一体现。

三、音乐的戏剧性

戏剧性，就是矛盾冲突所造成的戏剧化效果，它是文学的重要因素。戏剧性好象只是文学的专属，其实音乐中也同样存在戏剧性的矛盾冲突，体现文学的戏剧性特征。

音乐的矛盾冲突与文学的矛盾冲突在表达手段上有所不同。文学的矛盾冲突是通过突如其来的事件的闯入，导致事态急转直下，或者由两种对抗的力量造成鱼死网破的斗争。莎剧的《罗密欧与朱丽叶》的矛盾冲突就是由一系列事件的闯入造成的。其悲剧性起源于两个家族的敌对关系，可是，出人意料的是在这两个敌对家族的背后竟出现了一对痴情的恋人。当罗密欧失手杀死朱丽叶的表哥被迫逃走，朱丽叶又面临迫嫁的关头，这时，第一个戏剧出现了。危急关头，劳楞斯神父设法帮助朱丽叶，这使矛盾得到了缓和，使第一次冲突平息下来，实际上平息后的冲突中却孕育着更大的冲突，以至酿成最终的悲剧结果。音乐的矛盾冲突是通过音响中所包含的感情力量之间的对比来展现的。其突出地体现在奏鸣曲式的结构原则与复调、和声的手段上。奏鸣曲式的呈示部是由主部与副部这两个相互对置的部分构成，这就好象矛盾的提出；展开部使呈示部的主题发生变化，使其不稳定，就好象矛盾被激化；再现部使主副部在调性上得到统一，使音乐又趋于稳定，好象矛盾的解决。这种矛盾冲突和解决的戏剧性过程正是奏鸣曲式的结构支柱。除此之外，复调的手段也能很好地体现音乐的矛盾冲突。在布拉姆斯《悲剧序曲》的呈示部中，高声部是充满着热情气息的木管乐器的三连音，低音部却是布满阴森气氛和带有疑惑的问句，低音部仿佛对木管热情的主题提出挑战。由这两个主题表现的冲突正是此曲悲剧性展开的关键因素。再有，柴科夫斯基《第六交响曲》的第一乐章再现部也表现出类似的冲突。高声部由木管和弦乐用很强的力度奏出一个果敢的主题，而低音铜管却嚎叫一般地在下方吹出一个绝望、哀婉的音调，好像一个勇敢的“我”和一个绝望的“我”的真情对白。和声手段也是表现音乐冲突的关键因素。小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》就是一个典型的例子：在甜美、幸福的呈示部尾声之后，一个突如其来的不协和和弦打断了人们平静的思绪，音乐随之进入了紧张、剧烈的斗争场面，通过和声手段，引发出两种感情力量之间的对比，从而体现音乐的戏剧化。由此，可以看出，音乐中的冲突无法展示出敌对关系，却能暗示这种敌对关系相持的形态；它无法告诉人们是什么样的事件闯入，但却能体现这种事件的意想不到的力量，这种形态与力量就是音乐的冲突，是音乐戏剧化的表现。

四、音乐的抒情性

抒情是文学的重要因素之一。文学的抒情主要表现在表达情感、描写感情和借景抒情三方面。文学作品对情感的表达是丰富而深刻的，所以，抒情是文学作品的灵魂。音乐虽然不是用具体的语言描述来表达感情，但音乐的抒情性是音乐艺术本身最为突出的特征，同时，也是音乐的文学品性的突出体现。

音乐的抒情不象文学的抒情，文学的抒情往往有具体的对象，音乐的抒情是通过音响把抒情内容表达出来，它是一种概括性的表达。特别是纯器乐曲，它似乎是作曲家所有的生活感受和情感体验的集中体现。柴科夫斯基曾经写道：“你怎样能够表现在一部器乐曲时掠过脑际的一些漠然的感觉呢？这纯粹是一种抒情的过程，是灵魂在音乐上的一种自由，而且充满了生活中的所有经验，通过音乐倾泻出来。”③可见，音乐的抒情性超越了文学。音乐包容了极为丰富的情感因素，音乐的抒情更富有内涵。这是文学语言所不能比拟的，也是无法替代的。

音乐的抒情主要是“借情抒情”，即借客观的描述来达到主观表达的效果。在小提琴协奏曲《梁祝》楼台相会一段音乐中，大提琴与小提琴的对奏就是梁、祝互诉衷肠、依依惜别的情感表达。这段音乐就是借助了某种客观的情绪气氛的描述，来象征主观上的情感交流。前面的“情”是情绪气氛的体现，是客观的“情”，后面的“情”是内心情感的体现，是主观的“情”。二者融为一体，相得益彰。再者，音乐的抒情无法用具体的语言加以解释，它与人们的心灵相通。然而，一旦联想介入音乐体验的过程，这一系列概括性的表达则将闪现出文学性的抒情内容。

综上所述，音乐与文学含有许多共性因素，表现出极为相似的特征。音乐具有的文学品性，使音乐的内容丰富多彩，意味无穷。

注释：

①萨姆•摩根斯坦.《作曲家论音乐》，北京，人民音乐出

版社1986年版第77-78页。

②钱仁康.《音乐的内容和形式》，引自《音乐研究》1983

年第1期第30页。

③冯•梅克.《我的音乐生活》，北京，人民音乐出版社

1982年版第116页。

④王次昭.《音乐美学新论》，北京，中央音乐学院出版社

2003年12月。

⑤蔡仲德.《中国音乐美学史》，北京，人民音乐出版社

2003年9月。

⑥于润洋.《音乐美学文选》，北京，中央音乐学院出版社

2005年12月。

⑦罗小平.《音乐美的寻觅》，上海，上海音乐学院出版社

2005年10月。