解读豫剧现代戏经典之作《朝阳沟》

在中国戏曲现代戏的发展史上，由河南省豫剧三团打造的《朝阳沟》一剧占据着十分重要的位置，是一个里程碑式的演出剧目。该剧历经53年而盛演不衰，值得我们去认真研究与思考，以对今日的戏曲现代戏创作带来一些启迪和借鉴。

一、豫剧剧作家杨兰春创作的《朝阳沟》，是一部主题积极向上、人物鲜活生动、故事平中见曲、讴歌时代精神的文学剧本。

《朝阳沟》一剧共分八场，主要写的是城市姑娘银环和未婚夫栓保相约在高中毕业后同赴栓保家乡朝阳沟参加农业生产劳动。栓保先行，银环因母亲反对，左右为难。后在栓保的鼓励下来到了农村，但因不适应体力劳动，思想又产生了动摇；得到母亲病重、催她返城的信后，便不顾栓保母子的劝告，离开朝阳沟。途中与党支部书记相遇，受到了教育，归家以后，又发现母亲竟是装病诳她回城，当即对母亲提出批评，毅然重返朝阳沟。她母亲醒悟之后也随后来会亲家，并决定在朝阳沟落户，与栓保一家共同为农业生产出力劳动。全剧表现出了新旧观念的尖锐冲突，展示了社会主义初期农民的精神风貌，反映了知识青年的特定历史足迹。不仅语言富有个性特点，而且充满了浓郁的生活气息和地域色彩。

1958年，知识分子上山下乡的热潮激发了杨兰春先生的创作激情与灵感，他仅仅用了七天时间就完成了原始的剧本草稿和舞台呈现，创造了中国戏剧创作史上的神话。《朝阳沟》一剧所反映的是1958年我国知识青年上山下乡的内容，具有鲜明的时代烙印和政治背景，在当时一经推出立即产生了轰动效应，被拍成了戏曲电影故事片后更是风靡全国。用今天的眼光来审视，那个时代的人民喜欢《朝阳沟》，是因为这部戏反映的是当时人们所处时代的面貌和发生在他们身边的事，它让人感到是那么的真实、可信，那么的可爱、可亲。时过境迁，现在的观众还是那么喜欢看这部戏，那就值得深思了。经历过那个年代的老观众已经被中国社会巨大的变化冲淡了旧时的记忆，上世纪70年代后成长起来的观众更是对该剧所反映的时代精神――现在看来已经有些落伍与荒唐可笑的上山下乡热潮难以理解，然而，他们却也很愿意拿出时间去欣赏这部经典之作。笔者以为，其根本原因就是杨兰春先生写出了在特定历史环境下特定的一系列人物如银环、栓保、栓保娘、银环妈、二大娘、老支书、栓保爹、巧真、老小孩等，这些人物是那么的鲜活、生动、形象，而编织的故事情节和矛盾冲突还是那么有意思，所产生的情感撞击还是那么感人至深，所生发出来的主题思想对当今时代的人们仍有着积极向上的引导作用。故而，虽然这部戏所反映的时代内容远离了当今人们的生活，却能够深深地镌刻在各个时代的观众心中。

其实，这部戏也不可避免地受到“”政治气候的影响，这一点我们从《朝阳沟》的多个演出版本中都可以看到。但总的来讲，杨兰春先生能以政治为背景，从人物出发，写出人间真情，其中既有银环和栓保的爱情，也反映了婆媳、姑嫂、邻里等之间的感情，还有建设美好家乡的热情与愿望，它表现了中原大地淳朴热诚的民情、民风、民俗，这也使得这部戏能够超越时代的局限而经久不衰。

《朝阳沟》一剧的台词通俗易懂，这也是它能迅速普及的一个十分重要的原因。例如，栓保的两句唱词：“早上不来等晌午，晌午不来等晚上。天天盼，夜夜等，哎！谁知道你的心比那冰棍还凉！”这些唱词，富有浓郁的河南口语的特点，听起来备觉亲近。杨兰春先生正是借助于这些朴实无华的词汇创造出了一个戏曲文学剧本的意境。例如，银环下山时的大段唱“人也留来地也留”，银环在下山的路上触景生情，淋漓尽致地抒发了她的犹豫不定、徘徊不前、悔恨羞愧、痛苦留恋的复杂的思想情感和内心世界。这段平实朴素的唱词渲染了朝阳沟山清水秀、花红草绿、满山遍野丰收在望的景色。这真是天人相应、相互渗透、情景交融的一副和谐广阔的自然生活图景，是能够引发观众想象和思索的艺术境界。

二、豫剧音乐家王基笑、姜宏轩、梁思晖、鲁本修共同创作了风格统一、个性鲜明、优美动听、继承传统和勇于创新的豫剧现代戏音乐旋律和声腔艺术。

《朝阳沟》每段唱腔都谱写得那么经典、那么迷人、那么雅致、那么细腻、那么优美。银环唱的“祖国的大建设一日千里”“妈妈呀消消气我求求你”“难忘我今日里初次上阵”“上午挑下午抬”“走一道岭来翻一道沟”，栓保唱的“自从你写信要下乡”“那个前腿蹬”“咱两个在学校整整三年”，栓保娘唱的“看见了新被子实在难过”“银环儿你不要多操心”“银环你该怎样看待自己”，银环妈唱的“短命丫头你气死我”，二大娘唱的“我代表娘们家来欢迎”“俺外甥在部队给我来信”，老支书唱的“我到县里去开会”，银环和栓保对唱的“走一道岭来翻一架山”“翻过了一架山走过一道洼”“新一代要立壮志汗洒高山”，银环和妈妈对唱的“我把你养来把你生”“儿呀儿，你年轻没长心”等，都是千锤百炼、久唱不衰的经典名段。

正因这部戏拥有着一系列典型的、鲜明的豫剧现代戏唱段，树立了豫剧现代戏人物的音乐形象，所以才能具有旺盛的艺术生命力。这部戏历经53年的风雨洗礼，很多唱段依旧是常听常新、百听不厌。音乐家们在继承豫剧传统板式和声腔的基础上，大胆地融入了河北武安落子的音乐成分，吸收了山东琴书、河南曲剧和河南越调、河南道情的音乐元素，经过加工、提炼、创新、发展，创作出了豫剧现代戏的新唱腔，同时也真正奠定了河南省豫剧三团在中国豫剧界的地位，形成了豫剧古典戏表演艺术大师们所创立的流派之外的一个以河南省豫剧三团命名的新流派。

例如“亲家母你坐下，咱们说说知心话”“棉花白，白生生”“那个前腿弓”等唱段，唱词句式都是将武安落子所具有的排比、轻快、明朗特点的三字、六字句式音律引入了这部戏，取得了新颖别致的艺术效果。栓保教银环锄地时唱的“那个前腿弓，那个后退蹬，把脚步放稳劲使匀，那个草死苗好土发松。你前腿弓，你后退蹬，心不要慌来手不要猛，好好，又叫你把它判了个死刑”。这段戏完全套用了河南道情的唱腔旋律，但转化为豫剧唱腔又是那么的准确。在这部戏刚刚被推上舞台的时候，熟悉与习惯传统豫剧唱腔的观众并不买账，但随着河南省豫剧三团的演出推广，该戏渐渐被观众所接受和喜欢并且推崇备至。例如，著名作家段荃法在当年看这部戏时曾说，“猛一听，不像是豫剧，仔细听听应该是豫剧，慢慢品品是一个和豫剧已有流派不同的新豫剧。”《朝阳沟》的音乐唱腔现在已经成为了豫剧现代戏的经典传统，是当今豫剧现代戏唱腔创作的源泉和范本。

同时，值得强调的一点是，著名豫剧现代戏表演艺术家王善朴正是通过这部戏开创了豫剧现代戏男声声腔艺术的先河。

三、豫剧现代戏表演艺术家魏云、王善朴、高洁、马琳、柳兰芳、杨华瑞等联袂演出，塑造了一群形神兼备、栩栩如生、典型鲜活的艺术形象。

《朝阳沟》一剧由豫剧现代戏的奠基人杨兰春与许欣共同执导，由马琳、魏云、柳兰芳、王善朴、高洁、杨华瑞、韩登庆、高颂喜等联袂主演（《朝阳沟》一剧中的主要角色银环先后由马琳、魏云、柳兰芳饰演过，1963年拍电影时最终确定了由魏云来饰演），在表、导演艺术家的通力合作下，该剧取得了极大的成功，不但剧中的几个主要角色银环、栓保、栓保娘、二大娘、银环妈被观众所喜爱、所熟知，就连戏份不多的几个次要角色如巧真、老支书、栓保爹、老小孩也给观众留下了深刻的印象。

著名豫剧现代戏表演艺术家魏云饰演的银环，从外形到神情都是那么的统一与和谐：两道浓密的眉毛、一双深邃明亮的眸子、两条黑黑长长的大辫子、高挑的个子、匀称健美的身材、端正俊雅的面庞，把一个在城市长大的高中毕业生王银环的外在形象活灵活现地展现在了观众的面前。朴实无华、自然生发、生活真实与程式化相结合的豫剧现代戏表演风格，加上从内心深处有感而歌的宽厚圆润、优美流畅、富于动感、极具磁性的豫剧现代戏女声唱腔，把银环的思想、情绪、情感的变化刻印在了观众的心中。王善朴饰演的栓保性格坚定、性情纯厚、英俊潇洒；高洁饰演的栓保娘善良沉稳、可亲可敬；马琳饰演的二大娘风风火火、泼辣风趣；杨华瑞饰演的银环妈一蹦三尺高、火辣市侩；高颂喜饰演的巧真天真直爽……正是由于这一批杰出的豫剧现代戏表演艺术家们的联袂主演，塑造出了一群典型的艺术形象，才使这出戏有了极强的艺术生命力，从而丰富了中国豫剧现代戏的人物画廊。

《朝阳沟》成就了河南省豫剧三团，成就了魏云、马琳、柳兰芳、王善朴、高洁、杨华瑞等一批杰出的豫剧现代戏表演艺术家。反过来，河南省豫剧三团以及那些豫剧现代戏表演艺术先驱也把《朝阳沟》这部戏推向了中国豫剧现代戏的一个高峰。戏与人交相辉映，人与戏难解难分。

作者单位：河南省豫剧三团